29 Ekim 1975’te The Daily News’in yayıncısı Mike O’Neill ve genel yayın yönetmeni Bill Brink öğle yemeğinden döndüler ve Başkan Gerald R. Ford’un Washington’daki Ulusal Basın Kulübü’ne hitaben yaptığı konuşmada şu soruyu sordu: New York City’nin iflastan kaçınmasına yardım etmeyi kabul etti.
Editörler, Ford’un konuşmasındaki şu önemli cümleyi okudu: “Temerrüt durumunu önlemek için New York City’nin federal olarak kurtarılmasını öngören herhangi bir yasa tasarısını veto etmeye hazırım.”
Hatırladığım kadarıyla (o zamanlar The Daily News’te muhabir ve editördüm) Brink, başlangıçta başkanın reddini, o zamanlar bazen garip bir şekilde iki kelimelik bir ahır sıfatı olarak tanımlanan bir şeyle özetlemişti. Daha sonra tabloid gazetesinin devasa ön sayfa manşetini geliştirdiler; Washington’un şehrin içinde bulunduğu kötü duruma verdiği tepkiyi özetleyen ve Ford’un bir sonraki yılki başkanlık seçimini kaybetmesine yardımcı olan ve sonuçta New York’un dayanıklılığının bir metaforuna dönüşen coşkulu bir çığlıktı: “Ford’dan City’ye:” Bırak.” Öldü.”
Yarım yüzyıl önce kentsel ıssızlık, umutsuzluk ve acı dolu iyileşme günleri, Pazartesi günü Amerika Kütüphanesi’nin beşinci yıllık Lavine/Ken Burns Ödülü’nü kazanan “Drop Dead City – New York on the Brink in 1975” adlı belgeselde ele alınıyor. Film dalında kongre ödülü verildi.
“Drop Dead City”, benzersiz bir bakış açısına sahip film yapımcısı ve müzisyen Peter Yost ve Michael Rohatyn tarafından yönetildi: 1975 yılında kahraman Vali Hugh L. tarafından işe alınan yatırım bankacısı Michael’ın babası Felix G. Rohatyn’di. New York’tan Carey’nin eyaletin belediye iflasını önlemeye yardım etmesi gerekiyor.
Michael Rohatyn, babası şehrin kurtarılmasına yardım ettiğinde yalnızca 12 yaşındaydı. Bu döneme ait eski görüntülere bakıp 200 saat daha çekim yaptığında bir röportajda şunları söyledi: “Onun çekiciliğini ve zekasını yüzeyde görmek beni çok etkiledi.” Sanırım onunla gerçekten gurur duyardı. . Bunda kendisinden yeterince söz edilmediğini düşünebilir ve belki de haklıdır.”
Better Angels Society, Library of Congress ve Crimson Lion/Lavine Family Foundation tarafından verilen ve Jeannie ile Jonathan Lavine tarafından finanse edilen ödül, filmin son prodüksiyonu ve dağıtımı için 200.000 $ tutarındaki hibeyi içeriyor. Ken Burns, 1982’de Oscar’a aday gösterilen ilk filmi “Brooklyn Köprüsünde”ye bütçenin tamamından fazlasının harcandığını hatırlattı.
Günümüzün olumsuzcuları için “Drop Dead City”, eski kötü günlerin ne kadar kötü olduğunun canlı bir hatırlatıcısıdır. Zıt sahneler çok dokunaklı: imkansız bir rüya olan “La Mancha Adamı”nın teatral bir posteri ve yanmış binaların kalıntıları, terk edilmiş iskelet yapılar, grafitilerle kaplı metro arabaları ve haklı olarak asabi olan kalabalıkların yanında taksilerle tıkanmış sokaklar Kamu hizmetinde ömür boyu iş vaadi aniden riske giren şehir çalışanları. Kahramanlar çoğunlukla dumanlı odalarda uzun favorileri olan ve şehrin artık birkaç kişinin faturalarını tutarlı bir şekilde ödeyememesi durumunda öngörülemeyen sonuçlardan gözle görülür bir şekilde korkan erkeklerdi.
İlk hak talebinde kim bulunacak? Şehrin borç aldığı tahvil sahipleri mi? Yoksa New Yorkluların her gün bağımlı olduğu polis memurları, itfaiyeciler, temizlik görevlileri ve öğretmenler mi? Yoksa şehre bağımlı olan kamu yardımı alan kişiler mi?
Peki kim suçlanacak? Eski Vali Nelson A. Rockefeller’ın, ileri gelenleri iyi amaçlar için daha fazla borçlanmayı mümkün kılmak için “ahlaki yükümlülük” tahvilleri tasarlayan kişi mi? Sendikalara toplu sözleşme hakkı verdikten sonra 1961’de yeniden seçilen eski Belediye Başkanı Robert F. Wagner mi? Halefi John V. Lindsay iyi niyetlere mi yenildi? Yoksa şehrin denetçisi olarak vergi saçmalıklarına karşı uyarıda bulunan ama yine de dengesiz bütçeler lehine oy vererek bunları onaylayan, ancak belediye başkanı seçildiğinde parasının bittiğini fark eden halefi Abraham D. Beame mi?
Peki bu fedakarlığın yükünü kim taşımalı? Kamu görevlileri, yalnızca yeniden seçilmek için değil, aynı zamanda fırsatları korumak için küresel bir işaret olarak şehrin mirasını korumak için uzun süredir toplu taşıma ücretlerini düşük tuttu, Şehir Üniversitesi’nde ücretsiz öğrenim ve diğer hizmetlerde bulundu ve organize işgücüne cömert faydalar sağladı. Bankacıların, şehri daha da borca sürükleyen her borçlanma için büyük komisyonlar toplamalarına rağmen, beklenen vergi gelirinin ne olacağı hakkında hiçbir fikri olmadan belediyenin vergi ön ödemeleri sattığını bilmeleri gerekirdi.
Burns film yapımcıları hakkında “Muhasebeyi seksi hale getirdiler” dedi. “İşten çıkarılan insanları insanlaştırıp boyutlandırdılar. Başlık mali krizin bir haiku’su haline geldi.”
Amerikalıları belgeseller aracılığıyla tarihleri hakkında eğitmeyi amaçlayan kar amacı gütmeyen bir kuruluş olan Better Angels Society’ye yüzlerce film gönderildi. Altı başvuru seçildi ve ikisi Burns ve Kongre Kütüphanecisi Carla Hayden’e verildi. İkinci sırayı ise Nicole London’ın yönettiği, 1950’lerdeki Kızıl Korku sırasında sürgüne giden caz piyanisti ve sivil haklar aktivisti Hazel Scott’ın hikayesini anlatan “Bayan Scott’ın Kayboluşu” aldı.
“Drop Dead City”nin çağrıştırdığı 1970’lerin ortaları, bugünün izleyicileri için, şehrin mali krizini yaşayan New Yorklular için 1929’daki borsa çöküşünün eski hikayesinden çok daha uzak. Ancak Hayden’ın da açıkladığı gibi filme canlılık ve güncellik kazandıran şey, “hikayeyi ön plana çıkarmasıdır.”
“Drop Dead City”, hüsrana uğramış ve ciddi şekilde çatışan müzakerecilerin, sıradan New Yorkluların ve mağdur sıradan sendika üyelerinin arşiv görüntülerini, hayatta kalan kahramanların samimi düşünceleriyle ustaca harmanlıyor. Ne yazık ki, eski belediye başkan yardımcısı John Zuccotti gibi bazıları, video aracılığıyla röportaj yapacak kadar uzun süre hayatta kalamadı. (Zuccotti, yapımcıların onunla kamera önünde konuşmasından bir gün sonra öldü.)
İzleyiciler ayrıca Felix Rohatyn’in daha kısa gözlemlerini de beğenmiş olabilir. (Bir keresinde varsayılanı “birinin ılık bir banyoya girip bileklerini kesmesine benzetmişti; ölecekmiş gibi hissetmeyebilirsiniz, ama tam da böyle olur.”)
Şehir iflasın eşiğine gelmişti ki Belediye Başkanı Beame tarafından el sıkışarak bir bildiri imzalandı ama hiç kullanılmadı; daha sonra New York şirket avukatı Ira Millstein’ın ofisine asıldı.
Ancak belediye sendikaları ve eyalet parlamentosu ile iflasın önlenmesine yönelik bir anlaşmanın geçerli olup olmayacağı sorulduğunda Felix Rohatyn şu yanıtı verdi: “Daha fazla şans vermiyorum. Bunun işe yaraması gerektiğini düşünüyorum.”
Ancak Rohatyn, maliyetin farkındaydı ve bankaları ve Ford hükümetini memnun etmek için yapılan fedakarlıkların, New York hayatta kalsa bile “bu şehrin çok daha kötü bir yer olacağı” sonucunu doğuracağını tahmin ediyordu.
Filmin yardımcı yönetmeni Yost, New York hala hayatta olmasına rağmen “Drop Dead City”nin neden hala bu kadar alakalı olduğunu açıkladı.
“Entelektüel olarak birbirimizin boğazına sarıldığımız bir dönemde bu çok önemli” dedi. “Bu, işlerin New York gibi çirkin ve kaba hale gelebileceği bir andı, ancak görünüşe göre farklı şeyler, şehrin uçurumdan düşmesini önlemek için bir araya geldi. Bana göre bugün bizim için alınacak çok ders var.”
Editörler, Ford’un konuşmasındaki şu önemli cümleyi okudu: “Temerrüt durumunu önlemek için New York City’nin federal olarak kurtarılmasını öngören herhangi bir yasa tasarısını veto etmeye hazırım.”
Hatırladığım kadarıyla (o zamanlar The Daily News’te muhabir ve editördüm) Brink, başlangıçta başkanın reddini, o zamanlar bazen garip bir şekilde iki kelimelik bir ahır sıfatı olarak tanımlanan bir şeyle özetlemişti. Daha sonra tabloid gazetesinin devasa ön sayfa manşetini geliştirdiler; Washington’un şehrin içinde bulunduğu kötü duruma verdiği tepkiyi özetleyen ve Ford’un bir sonraki yılki başkanlık seçimini kaybetmesine yardımcı olan ve sonuçta New York’un dayanıklılığının bir metaforuna dönüşen coşkulu bir çığlıktı: “Ford’dan City’ye:” Bırak.” Öldü.”
Yarım yüzyıl önce kentsel ıssızlık, umutsuzluk ve acı dolu iyileşme günleri, Pazartesi günü Amerika Kütüphanesi’nin beşinci yıllık Lavine/Ken Burns Ödülü’nü kazanan “Drop Dead City – New York on the Brink in 1975” adlı belgeselde ele alınıyor. Film dalında kongre ödülü verildi.
“Drop Dead City”, benzersiz bir bakış açısına sahip film yapımcısı ve müzisyen Peter Yost ve Michael Rohatyn tarafından yönetildi: 1975 yılında kahraman Vali Hugh L. tarafından işe alınan yatırım bankacısı Michael’ın babası Felix G. Rohatyn’di. New York’tan Carey’nin eyaletin belediye iflasını önlemeye yardım etmesi gerekiyor.
Michael Rohatyn, babası şehrin kurtarılmasına yardım ettiğinde yalnızca 12 yaşındaydı. Bu döneme ait eski görüntülere bakıp 200 saat daha çekim yaptığında bir röportajda şunları söyledi: “Onun çekiciliğini ve zekasını yüzeyde görmek beni çok etkiledi.” Sanırım onunla gerçekten gurur duyardı. . Bunda kendisinden yeterince söz edilmediğini düşünebilir ve belki de haklıdır.”
Better Angels Society, Library of Congress ve Crimson Lion/Lavine Family Foundation tarafından verilen ve Jeannie ile Jonathan Lavine tarafından finanse edilen ödül, filmin son prodüksiyonu ve dağıtımı için 200.000 $ tutarındaki hibeyi içeriyor. Ken Burns, 1982’de Oscar’a aday gösterilen ilk filmi “Brooklyn Köprüsünde”ye bütçenin tamamından fazlasının harcandığını hatırlattı.
Günümüzün olumsuzcuları için “Drop Dead City”, eski kötü günlerin ne kadar kötü olduğunun canlı bir hatırlatıcısıdır. Zıt sahneler çok dokunaklı: imkansız bir rüya olan “La Mancha Adamı”nın teatral bir posteri ve yanmış binaların kalıntıları, terk edilmiş iskelet yapılar, grafitilerle kaplı metro arabaları ve haklı olarak asabi olan kalabalıkların yanında taksilerle tıkanmış sokaklar Kamu hizmetinde ömür boyu iş vaadi aniden riske giren şehir çalışanları. Kahramanlar çoğunlukla dumanlı odalarda uzun favorileri olan ve şehrin artık birkaç kişinin faturalarını tutarlı bir şekilde ödeyememesi durumunda öngörülemeyen sonuçlardan gözle görülür bir şekilde korkan erkeklerdi.
İlk hak talebinde kim bulunacak? Şehrin borç aldığı tahvil sahipleri mi? Yoksa New Yorkluların her gün bağımlı olduğu polis memurları, itfaiyeciler, temizlik görevlileri ve öğretmenler mi? Yoksa şehre bağımlı olan kamu yardımı alan kişiler mi?
Peki kim suçlanacak? Eski Vali Nelson A. Rockefeller’ın, ileri gelenleri iyi amaçlar için daha fazla borçlanmayı mümkün kılmak için “ahlaki yükümlülük” tahvilleri tasarlayan kişi mi? Sendikalara toplu sözleşme hakkı verdikten sonra 1961’de yeniden seçilen eski Belediye Başkanı Robert F. Wagner mi? Halefi John V. Lindsay iyi niyetlere mi yenildi? Yoksa şehrin denetçisi olarak vergi saçmalıklarına karşı uyarıda bulunan ama yine de dengesiz bütçeler lehine oy vererek bunları onaylayan, ancak belediye başkanı seçildiğinde parasının bittiğini fark eden halefi Abraham D. Beame mi?
Peki bu fedakarlığın yükünü kim taşımalı? Kamu görevlileri, yalnızca yeniden seçilmek için değil, aynı zamanda fırsatları korumak için küresel bir işaret olarak şehrin mirasını korumak için uzun süredir toplu taşıma ücretlerini düşük tuttu, Şehir Üniversitesi’nde ücretsiz öğrenim ve diğer hizmetlerde bulundu ve organize işgücüne cömert faydalar sağladı. Bankacıların, şehri daha da borca sürükleyen her borçlanma için büyük komisyonlar toplamalarına rağmen, beklenen vergi gelirinin ne olacağı hakkında hiçbir fikri olmadan belediyenin vergi ön ödemeleri sattığını bilmeleri gerekirdi.
Burns film yapımcıları hakkında “Muhasebeyi seksi hale getirdiler” dedi. “İşten çıkarılan insanları insanlaştırıp boyutlandırdılar. Başlık mali krizin bir haiku’su haline geldi.”
Amerikalıları belgeseller aracılığıyla tarihleri hakkında eğitmeyi amaçlayan kar amacı gütmeyen bir kuruluş olan Better Angels Society’ye yüzlerce film gönderildi. Altı başvuru seçildi ve ikisi Burns ve Kongre Kütüphanecisi Carla Hayden’e verildi. İkinci sırayı ise Nicole London’ın yönettiği, 1950’lerdeki Kızıl Korku sırasında sürgüne giden caz piyanisti ve sivil haklar aktivisti Hazel Scott’ın hikayesini anlatan “Bayan Scott’ın Kayboluşu” aldı.
“Drop Dead City”nin çağrıştırdığı 1970’lerin ortaları, bugünün izleyicileri için, şehrin mali krizini yaşayan New Yorklular için 1929’daki borsa çöküşünün eski hikayesinden çok daha uzak. Ancak Hayden’ın da açıkladığı gibi filme canlılık ve güncellik kazandıran şey, “hikayeyi ön plana çıkarmasıdır.”
“Drop Dead City”, hüsrana uğramış ve ciddi şekilde çatışan müzakerecilerin, sıradan New Yorkluların ve mağdur sıradan sendika üyelerinin arşiv görüntülerini, hayatta kalan kahramanların samimi düşünceleriyle ustaca harmanlıyor. Ne yazık ki, eski belediye başkan yardımcısı John Zuccotti gibi bazıları, video aracılığıyla röportaj yapacak kadar uzun süre hayatta kalamadı. (Zuccotti, yapımcıların onunla kamera önünde konuşmasından bir gün sonra öldü.)
İzleyiciler ayrıca Felix Rohatyn’in daha kısa gözlemlerini de beğenmiş olabilir. (Bir keresinde varsayılanı “birinin ılık bir banyoya girip bileklerini kesmesine benzetmişti; ölecekmiş gibi hissetmeyebilirsiniz, ama tam da böyle olur.”)
Şehir iflasın eşiğine gelmişti ki Belediye Başkanı Beame tarafından el sıkışarak bir bildiri imzalandı ama hiç kullanılmadı; daha sonra New York şirket avukatı Ira Millstein’ın ofisine asıldı.
Ancak belediye sendikaları ve eyalet parlamentosu ile iflasın önlenmesine yönelik bir anlaşmanın geçerli olup olmayacağı sorulduğunda Felix Rohatyn şu yanıtı verdi: “Daha fazla şans vermiyorum. Bunun işe yaraması gerektiğini düşünüyorum.”
Ancak Rohatyn, maliyetin farkındaydı ve bankaları ve Ford hükümetini memnun etmek için yapılan fedakarlıkların, New York hayatta kalsa bile “bu şehrin çok daha kötü bir yer olacağı” sonucunu doğuracağını tahmin ediyordu.
Filmin yardımcı yönetmeni Yost, New York hala hayatta olmasına rağmen “Drop Dead City”nin neden hala bu kadar alakalı olduğunu açıkladı.
“Entelektüel olarak birbirimizin boğazına sarıldığımız bir dönemde bu çok önemli” dedi. “Bu, işlerin New York gibi çirkin ve kaba hale gelebileceği bir andı, ancak görünüşe göre farklı şeyler, şehrin uçurumdan düşmesini önlemek için bir araya geldi. Bana göre bugün bizim için alınacak çok ders var.”