“Distant Voices, Still Lives” gibi şiirsel, son derece kişisel filmleri ve “The House of Mirth” gibi edebi uyarlamalarıyla tanınan İngiliz senarist ve yönetmen Terence Davies, cumartesi günü güneybatı sahil köyü Mistley’deki evinde hayatını kaybetti. , Essex İngiltere. 77 yaşındaydı.
Menajeri John Taylor ölümü doğruladı ancak nedeni hakkında ayrıntı vermedi, yalnızca Bay Davies’in “kısa bir hastalıktan” sonra öldüğünü söyledi.
Britanya Film Enstitüsü’nün ölüm ilanında şöyle deniyordu: “Hiç kimse, tam anlamıyla öznel bir geçmişten hareketle çalışan ve derin düşünme ve gözlem dalgalarına dayanan filmler yaratan Davies gibi filmler yapmamıştır.”
Uzak Sesler, Hala Yaşamlar (1988) adlı çok spesifik filmde Pete Postlethwaite, karısını ve çocuklarını terörize eden şiddet yanlısı Liverpoollu bir babayı canlandırdı. Film 2018’de yeniden gösterime girdiğinde The Guardian filmi yönetmenin “erken dönem otobiyografik başyapıtı” olarak nitelendirdi ve “herhangi bir gerilim filmi kadar sürükleyici” olarak tanımladı.
Eleştirmenler Bay Davies’in film dramalarını müzikal olarak tanımladığında, bunlar sadece yarı şakaydı. Şarkılar filmlerinde tıpkı gerçek hayatta olduğu gibi barlarda, partilerde, kilisede ve radyoda söyleniyor veya duyuluyor.
“Uzak Sesler”de kasaba halkı ve çocukları, II. Dünya Savaşı’nın dehşetinden uzaklaşmak için bir bomba sığınağında “Bira Fıçısı Polka” şarkısını söylüyorlar. Seyirci, bir düğün resepsiyonunda “Susie’yi Bilseydin” şarkısını, Bay Postlethwaite’in elinde köri tarağıyla ata doğru yürürken “İrlandalı Gözler Gülümsediğinde” şarkısını ve arka planda bir radyodan “Aşka Şans Vermek” şarkısını duyar. çoğunda acımasız sahnelerin olduğu anlar.
Film, 1988 Cannes Film Festivali’nde Uluslararası Eleştirmenler Ödülü’nü kazandı.
Edith Wharton’un 1905 tarihli romanından uyarlanan The House of Mirth (2000) filminde Gillian Anderson, talihsiz kadın kahraman Lily Bart’ı canlandırdı. The Village Voice’da J. Hoberman filmi “zekice uyarlanmış” ve Bayan Anderson’ın performansını “beklenmedik derecede nefes kesici” olarak nitelendirdi.
Haber’tan Stephen Holden filmi “gerçekten karanlık” buldu, ancak hikayenin “o kadar sürükleyici olduğunu ve nasıl ifade edildiğinin neredeyse hiçbir önemi olmadığını” kabul etmek zorunda kaldı. Ve The San Francisco Chronicle bunu “çok etkileyici bir moral bozucu” olarak övdü. Buna rağmen dünya çapında yalnızca 5 milyon dolar hasılat elde etti (bugünkü para birimiyle 9 milyon doların biraz üzerinde).
Endüstri sonunda onu ticari kısıtlamalarından dolayı affetti ve Terence Rattigan’ın 1952’de bir yargıcın karısının duygusal açıdan yıkıcı ilişkisini konu alan oyununa dayanan, başrolünü Rachel Weisz’ın paylaştığı “The Deep Blue Sea” (2011) dahil olmak üzere filmlerini desteklemeye devam etti.
Gişe rekorları kıran bir film de değildi, ancak eleştirmenler genel olarak hayranlık duyuyordu. New York Magazine’de yayınlanan bir inceleme, Bay Davies’in “özel olanı ikonik olanla birleştirme ve sıradan anları neredeyse efsanevi bir şeye dönüştürme becerisini” vurguladı.
Terence Davies, 10 Kasım 1945’te Liverpool, İngiltere’de işçi sınıfı bir ailenin on çocuğunun en küçüğü olarak dünyaya geldi.
Terence 7 yaşındayken babası kanserden öldü. Annesinin Roma Katolik inancına göre büyümüştü ancak 22 yaşındayken şüphelere kapıldı ve dini tamamen reddetti.
The New Yorker ile 2017 yılında yaptığı bir röportajda “Sonra bunun bir yalan olduğunu anladım” diye hatırladı. “Önlüklü adamlar; başka bir şey değil.”
15 yaşında okulu bıraktı ve sevkıyat memuru ve muhasebeci olarak çalıştı. On yıldan fazla bir süre sonra rotasını değiştirdi ve Liverpool’un 160 kilometre güneyinde, Birmingham yakınlarında Coventry’de bir oyunculuk okuluna kaydoldu.
Daha sonra Terence Davies Üçlemesi’ne (1983) dönüştürülen ilk kısa filmi Çocuklar (1976) üzerinde çalışmaya başladığında hâlâ öğrenciydi.
Sonraki yarım yüzyıl Bay Davies ödüllerini, film festivallerinin ilgisini ve prestijli bir jenerik listesini getirdi.
Genç eşcinsel bir adamın kiliseyle, ailesiyle ve kendi suçluluk duygusuyla mücadelesini konu alan Uzun Gün Kapanıyor (1992); John Kennedy Toole’un romanından uyarlanan ve Güney Amerika’da geçen, Gena Rowlands’ın başrol oynadığı “The Neon Bible” (1995); memleketi Liverpool’un tarihini ve yansımasını anlatan Of Time and the City (2008) belgeseli (“güzel, sade bir film” diye yazdı AO Scott, The Times’da); ve Agyness Deyn’in başrol oynadığı, Lewis Grassic Gibbon’ın 20. yüzyılın başlarında İskoçya’da reşit olmayı konu alan romanından uyarlanan “Sunset Song” (2015).
Her zaman geçmişe çekildiğini söyleyen Bay Davies, sonunda şairlerin hayatlarını araştırmaya başladı.
Cynthia Nixon’un 19. yüzyılın münzevi Amerikalı şairi Emily Dickinson’ı canlandırdığı “Sessiz Bir Tutku”yu (2016) yönetti. Times eleştirmeni, Bay Davies’in “konusuna mükemmel şekilde uyan şiirsel bir duyarlılığa ve onları neyin harekete geçirmiş olabileceğine dair derin, kendine özgü bir anlayışa sahip olduğunu” buldu.
Son filmi, Birinci Dünya Savaşı şairi Siegfried Sassoon’u konu alan bir drama olan “Benediction” (2021) idi. The New Yorker filmi “varoluşun kibiriyle ilgili enerjik ve ilham verici bir film” olarak nitelendirdi.
Eşcinsel olan ve hiç evlenmemiş olan Bay Davies, hayatta kalan kimseyi bırakmadı ve 1980’den beri yalnız yaşıyordu. Eşcinsel flört sahnesini denediğini ve kısmen narsisizme bağlılık dediği şey nedeniyle bunu reddettiğini söyledi.
2012’de LA Weekly’ye şunları söyleyerek, hem sanatta hem de günlük yaşamda tam özgürlük çağından yakındı: “Giden ilk şey inceliktir. İlk giden şey her türlü kısıtlama ve hatta bazen mizahtır. Modern dünyada bununla nasıl başa çıkacağımı bilmiyorum.
Menajeri John Taylor ölümü doğruladı ancak nedeni hakkında ayrıntı vermedi, yalnızca Bay Davies’in “kısa bir hastalıktan” sonra öldüğünü söyledi.
Britanya Film Enstitüsü’nün ölüm ilanında şöyle deniyordu: “Hiç kimse, tam anlamıyla öznel bir geçmişten hareketle çalışan ve derin düşünme ve gözlem dalgalarına dayanan filmler yaratan Davies gibi filmler yapmamıştır.”
Uzak Sesler, Hala Yaşamlar (1988) adlı çok spesifik filmde Pete Postlethwaite, karısını ve çocuklarını terörize eden şiddet yanlısı Liverpoollu bir babayı canlandırdı. Film 2018’de yeniden gösterime girdiğinde The Guardian filmi yönetmenin “erken dönem otobiyografik başyapıtı” olarak nitelendirdi ve “herhangi bir gerilim filmi kadar sürükleyici” olarak tanımladı.
Eleştirmenler Bay Davies’in film dramalarını müzikal olarak tanımladığında, bunlar sadece yarı şakaydı. Şarkılar filmlerinde tıpkı gerçek hayatta olduğu gibi barlarda, partilerde, kilisede ve radyoda söyleniyor veya duyuluyor.
“Uzak Sesler”de kasaba halkı ve çocukları, II. Dünya Savaşı’nın dehşetinden uzaklaşmak için bir bomba sığınağında “Bira Fıçısı Polka” şarkısını söylüyorlar. Seyirci, bir düğün resepsiyonunda “Susie’yi Bilseydin” şarkısını, Bay Postlethwaite’in elinde köri tarağıyla ata doğru yürürken “İrlandalı Gözler Gülümsediğinde” şarkısını ve arka planda bir radyodan “Aşka Şans Vermek” şarkısını duyar. çoğunda acımasız sahnelerin olduğu anlar.
Film, 1988 Cannes Film Festivali’nde Uluslararası Eleştirmenler Ödülü’nü kazandı.
Edith Wharton’un 1905 tarihli romanından uyarlanan The House of Mirth (2000) filminde Gillian Anderson, talihsiz kadın kahraman Lily Bart’ı canlandırdı. The Village Voice’da J. Hoberman filmi “zekice uyarlanmış” ve Bayan Anderson’ın performansını “beklenmedik derecede nefes kesici” olarak nitelendirdi.
Haber’tan Stephen Holden filmi “gerçekten karanlık” buldu, ancak hikayenin “o kadar sürükleyici olduğunu ve nasıl ifade edildiğinin neredeyse hiçbir önemi olmadığını” kabul etmek zorunda kaldı. Ve The San Francisco Chronicle bunu “çok etkileyici bir moral bozucu” olarak övdü. Buna rağmen dünya çapında yalnızca 5 milyon dolar hasılat elde etti (bugünkü para birimiyle 9 milyon doların biraz üzerinde).
Endüstri sonunda onu ticari kısıtlamalarından dolayı affetti ve Terence Rattigan’ın 1952’de bir yargıcın karısının duygusal açıdan yıkıcı ilişkisini konu alan oyununa dayanan, başrolünü Rachel Weisz’ın paylaştığı “The Deep Blue Sea” (2011) dahil olmak üzere filmlerini desteklemeye devam etti.
Gişe rekorları kıran bir film de değildi, ancak eleştirmenler genel olarak hayranlık duyuyordu. New York Magazine’de yayınlanan bir inceleme, Bay Davies’in “özel olanı ikonik olanla birleştirme ve sıradan anları neredeyse efsanevi bir şeye dönüştürme becerisini” vurguladı.
Terence Davies, 10 Kasım 1945’te Liverpool, İngiltere’de işçi sınıfı bir ailenin on çocuğunun en küçüğü olarak dünyaya geldi.
Terence 7 yaşındayken babası kanserden öldü. Annesinin Roma Katolik inancına göre büyümüştü ancak 22 yaşındayken şüphelere kapıldı ve dini tamamen reddetti.
The New Yorker ile 2017 yılında yaptığı bir röportajda “Sonra bunun bir yalan olduğunu anladım” diye hatırladı. “Önlüklü adamlar; başka bir şey değil.”
15 yaşında okulu bıraktı ve sevkıyat memuru ve muhasebeci olarak çalıştı. On yıldan fazla bir süre sonra rotasını değiştirdi ve Liverpool’un 160 kilometre güneyinde, Birmingham yakınlarında Coventry’de bir oyunculuk okuluna kaydoldu.
Daha sonra Terence Davies Üçlemesi’ne (1983) dönüştürülen ilk kısa filmi Çocuklar (1976) üzerinde çalışmaya başladığında hâlâ öğrenciydi.
Sonraki yarım yüzyıl Bay Davies ödüllerini, film festivallerinin ilgisini ve prestijli bir jenerik listesini getirdi.
Genç eşcinsel bir adamın kiliseyle, ailesiyle ve kendi suçluluk duygusuyla mücadelesini konu alan Uzun Gün Kapanıyor (1992); John Kennedy Toole’un romanından uyarlanan ve Güney Amerika’da geçen, Gena Rowlands’ın başrol oynadığı “The Neon Bible” (1995); memleketi Liverpool’un tarihini ve yansımasını anlatan Of Time and the City (2008) belgeseli (“güzel, sade bir film” diye yazdı AO Scott, The Times’da); ve Agyness Deyn’in başrol oynadığı, Lewis Grassic Gibbon’ın 20. yüzyılın başlarında İskoçya’da reşit olmayı konu alan romanından uyarlanan “Sunset Song” (2015).
Her zaman geçmişe çekildiğini söyleyen Bay Davies, sonunda şairlerin hayatlarını araştırmaya başladı.
Cynthia Nixon’un 19. yüzyılın münzevi Amerikalı şairi Emily Dickinson’ı canlandırdığı “Sessiz Bir Tutku”yu (2016) yönetti. Times eleştirmeni, Bay Davies’in “konusuna mükemmel şekilde uyan şiirsel bir duyarlılığa ve onları neyin harekete geçirmiş olabileceğine dair derin, kendine özgü bir anlayışa sahip olduğunu” buldu.
Son filmi, Birinci Dünya Savaşı şairi Siegfried Sassoon’u konu alan bir drama olan “Benediction” (2021) idi. The New Yorker filmi “varoluşun kibiriyle ilgili enerjik ve ilham verici bir film” olarak nitelendirdi.
Eşcinsel olan ve hiç evlenmemiş olan Bay Davies, hayatta kalan kimseyi bırakmadı ve 1980’den beri yalnız yaşıyordu. Eşcinsel flört sahnesini denediğini ve kısmen narsisizme bağlılık dediği şey nedeniyle bunu reddettiğini söyledi.
2012’de LA Weekly’ye şunları söyleyerek, hem sanatta hem de günlük yaşamda tam özgürlük çağından yakındı: “Giden ilk şey inceliktir. İlk giden şey her türlü kısıtlama ve hatta bazen mizahtır. Modern dünyada bununla nasıl başa çıkacağımı bilmiyorum.