“Karayla çevrili”
Büyük platformlarda kiralayın veya satın alın.
Yeni yıl daha sadece birkaç gün oldu ama bu derinden dokunan film şimdiden 2023’ün en sevdiğim korku filmi adayı olmaya aday. Belgesel yapımcısı yazar-yönetmen Paul Owens’ın imzasını taşıyan, düşük kaliteli korkunun bir zaferi ve çarpıcı bir ilk uzun metrajlı anlatı filmi.
Film, genç bir sanatçı olan Mason’ın New Jersey banliyösünde yakında yıkılacak olan çocukluk evine dönmesi ve burada kardeşleriyle buluşmasıyla başlar. (Owens ve kardeşleri Seth ve Mason, babaları Jeffrey gibi kendilerinin kurgusal versiyonlarını oynuyorlar.) Mason odaları dolaşıyor ve bir VHS-dönemi kamera buluyor ve izleyiciden baktığında, gördüğü şey bu, şimdi değil ama sonra: babasının baskın bir figür olduğu, kamerayı doğrulttuğu aynı yerlerde çekilen, ailesinin ev videolarından alıntılar. (Ev videoları Owens ailesine aittir.)
Mason, retro doğaüstü keşfine o kadar aşık oldu ki, bir anılar kitaplığı kaydetmeye ve oluşturmaya başladı. Ancak kamera evde pusuya yatmış uğursuz bir yaratığı ortaya çıkarınca Mason, işkenceli günlerinin sona erdiğini düşündüğü hayaletlerle hesaplaşmak zorunda kalır.
Bu yedek ama olağanüstü filmi saptamak zor çünkü güreşmeyi asla bırakmıyor: kayıp, hafıza, ölüm, babalık. Ayrıca bilimkurgu, buluntu film, deneysel korku ve belgeselin kesiştiği türde. Owens bunu zahmetsizce ve kendinden emin bir şekilde yapıyor ve sonuç türünün tek örneği: analog ve fütüristik, ürkütücü ve duygusal, kalp atışlarını hızlandıran ve düpedüz yürek burkan.
Mark Mylod’un intikam gerilim filmi, şarabı alçak üzümlerden sıkıyor: iddialı gurmeler, değerli kaplamalar, yüzde bir likörler. Ondan sarhoş oldum.
The Projectionist yeni bir ödül sezonu planlıyor
Oscar’lar Mart’a kadar yok ama kampanyalar başladı. Kyle Buchanan, yol boyunca filmler, kişilikler ve olaylar hakkında rapor veriyor.
Kendini beğenmiş bir restoran eleştirmeni (Janet McTeer) ve eski bir film yıldızının (John Leguizamo) da dahil olduğu bir grup zengin Amerikalı, ünlü şef Julian Slowik’in (Ralph Fiennes) yaptığı pahalı, kavramsal olarak cesur bir yemeği yemek için uzak bir adaya gider. ve sadık takipçileri. Bir şeylerin ters gittiğine dair göstergeler, konuklar konukseverliğinde olduğu kadar görünüşünde de katı olan hostesleri Elsa (Hong Chau, Perfection) ile tanıştıklarında erkenden gelir.
Ama bu noma değil: Julian, konuklarına uğrunda ölmeye değer lezzetli yemekler sunmayı ve sonra onları gerçekten öldürmeyi planlayan kinci bir deli. Şefin beklemediği şey ise sürpriz bir konuktu: Margot (Anya Taylor-Joy). İlişkileri, filmin cezalandırıcı kapanış rotasını besliyor.
Bu ölüm kültü korku hikayesi ne kadar karanlık ve kurnazsa, aynı zamanda komik; Tatlı için olan şey canavarca olduğu kadar çılgınca. Ayrıcalık, yüksek kaliteli yemekler, finans ofisleri: hepsi bir dayak yiyor ve sonuç, Clue ve The Exterizing Angel’ın sert bir melezi.
‘Yumurtadan çıktı’
Screambox’ta yayınla.
Petur (Gunnar Kristinsson) ve eşi Mira (Vivian Olafsdottir) bir konuk evini yenilemek için İzlanda’ya taşınır. O mülkü seviyor ama o sevmiyor, özellikle önceki sahiplerinin kırık bir karyoladan biraz fazlasını bıraktığını öğrendiğinde.
Petur, karısının beklenmedik hamileliğiyle bir ilgisi olabileceğine inandığı, bodrum katında tuhaf bir yazıt bulunan bir taşla kaplı bir delik keşfettiğinde işler garipleşir. (Sperm sayısı düşüktür.) Ancak Mira doğum yapmak yerine patlayan bir yumurta bırakır ve içindeki sevimli insan yavrusu ortaya çıkar. Olağandışı doğumu umursamaz, ancak Petur, çocuğuna dediği şekliyle “çocuğun” bir iblis olabileceğini varsayar.
Elvar Gunnarsson’ın kara halk-korku komedisi uğursuz ve utanmadan eksantrik – yine İzlanda’nın ücra bir yerinde geçen Valdimar Johannsson’ın ürkütücü ebeveynlik draması ‘Lamb’ın absürt arkadaşı. Gunnarsson’ın kendi akıldan çıkmayan sinematografisi ve tüyler ürpertici, cıvıl cıvıl müzikleri baştan sona, özellikle de filmin enfes, sinir bozucu kabus sahneleri sırasında tehdit oluşturuyor.
1987’de soğuk bir günde, Vivian (Ani Mesa), görüşmediği tek yumurta ikizi Marian’ın (Alessandra Mesa), Vivian’ın hala yaşadığı çocukluk evinde ortaya çıkmasıyla şaşırır. Evli bir ev hanımı olan Vivian’ın bilmediği şey, mücadele eden bir şarkıcı olan Marian’ın tacizci bir erkek arkadaşından (Pico Alexander) kaçtığıdır. Çok geçmeden ve garip bir şekilde, kız kardeşlerin kimlikleri saç stillerine ve gardıroplarına kadar bulanıklaşır ve ardından iç içe geçmiş yaşamları karanlık dolambaçlı yollara sapar.
Erin Vassilopoulos’un ilk uzun metrajlı filmi bir korku filminden çok, onun ruh rehberi Blue Velvet tarzında bir psikolojik gerilim. Özünden çok tarzı var ve şikayet etmiyorum; 80’lerin dalgasız sinemasına bir geri dönüş ve Reagan dönemi banliyölerinde pusuya yatmış kötülükle ilgili düşük bütçeli filmlerin hayranıyım, bu yüzden çoğunlukla beni bağladı.
Hikaye sona yaklaştıkça ve bitiş çizgisinde çok fazla gizem biriktikçe filmin punk cazibesi soldu. Ama dostum, görüntü yönetmeni Mia Cioffi Henry’nin çok etkileyici bir şekilde çağrıştırdığı o perili 16 milimetrelik banliyöyü ziyaret etmeyi çok isterdim.
Elektrik kesintileri Brezilya’yı rahatsız ediyor ve cinsel açıdan kirli olarak algıladıkları diğer genç kadınları avlayan, onlara Delilahlar diyen ve ezilip İsa’yı kabul etmek için yeminlerini kaydeden bir Hıristiyan evanjelik kadın çetesi için zamanlama daha iyi olamazdı.
Çetenin liderlerinden biri olan Mari (Mari Oliveira), genç bir kurbana yapılan saldırıda yüzü kesildikten sonra günah avını sorgulamaya başlar. Mari, komadaki hastalara baktığı tuhaf bir hastanede yavaş yavaş sevdiği Hıristiyan topluluğunun cinsel gizemlerle ve toksik erkeklikle dolu -şaşkın, sürpriz- olduğunu keşfeder.
Anita Rocha da Silveira tarafından yazılan ve yönetilen bu Arınma Gecesi benzeri gerilimde incelikli hiçbir şey yok. Siouxsie ve Banshees’in kıyamet marşı “Cities in Dust” ilk birkaç dakika çalıyor ve film, erkek ve kadın gerçek inananlar arasında tam ekran bir kavgayla sona eriyor. Yarı yolda, da Silveira’nın feminist mesajı, umutsuz gerçekçilik ile aşırı kara komedi arasında gidip geliyor ve bu da dini aşırıcılığın tekrarlayan zekice bir tasfiyesiyle sonuçlanıyor.
Büyük platformlarda kiralayın veya satın alın.
Yeni yıl daha sadece birkaç gün oldu ama bu derinden dokunan film şimdiden 2023’ün en sevdiğim korku filmi adayı olmaya aday. Belgesel yapımcısı yazar-yönetmen Paul Owens’ın imzasını taşıyan, düşük kaliteli korkunun bir zaferi ve çarpıcı bir ilk uzun metrajlı anlatı filmi.
Film, genç bir sanatçı olan Mason’ın New Jersey banliyösünde yakında yıkılacak olan çocukluk evine dönmesi ve burada kardeşleriyle buluşmasıyla başlar. (Owens ve kardeşleri Seth ve Mason, babaları Jeffrey gibi kendilerinin kurgusal versiyonlarını oynuyorlar.) Mason odaları dolaşıyor ve bir VHS-dönemi kamera buluyor ve izleyiciden baktığında, gördüğü şey bu, şimdi değil ama sonra: babasının baskın bir figür olduğu, kamerayı doğrulttuğu aynı yerlerde çekilen, ailesinin ev videolarından alıntılar. (Ev videoları Owens ailesine aittir.)
Mason, retro doğaüstü keşfine o kadar aşık oldu ki, bir anılar kitaplığı kaydetmeye ve oluşturmaya başladı. Ancak kamera evde pusuya yatmış uğursuz bir yaratığı ortaya çıkarınca Mason, işkenceli günlerinin sona erdiğini düşündüğü hayaletlerle hesaplaşmak zorunda kalır.
Bu yedek ama olağanüstü filmi saptamak zor çünkü güreşmeyi asla bırakmıyor: kayıp, hafıza, ölüm, babalık. Ayrıca bilimkurgu, buluntu film, deneysel korku ve belgeselin kesiştiği türde. Owens bunu zahmetsizce ve kendinden emin bir şekilde yapıyor ve sonuç türünün tek örneği: analog ve fütüristik, ürkütücü ve duygusal, kalp atışlarını hızlandıran ve düpedüz yürek burkan.
Mark Mylod’un intikam gerilim filmi, şarabı alçak üzümlerden sıkıyor: iddialı gurmeler, değerli kaplamalar, yüzde bir likörler. Ondan sarhoş oldum.
The Projectionist yeni bir ödül sezonu planlıyor
Oscar’lar Mart’a kadar yok ama kampanyalar başladı. Kyle Buchanan, yol boyunca filmler, kişilikler ve olaylar hakkında rapor veriyor.
Kendini beğenmiş bir restoran eleştirmeni (Janet McTeer) ve eski bir film yıldızının (John Leguizamo) da dahil olduğu bir grup zengin Amerikalı, ünlü şef Julian Slowik’in (Ralph Fiennes) yaptığı pahalı, kavramsal olarak cesur bir yemeği yemek için uzak bir adaya gider. ve sadık takipçileri. Bir şeylerin ters gittiğine dair göstergeler, konuklar konukseverliğinde olduğu kadar görünüşünde de katı olan hostesleri Elsa (Hong Chau, Perfection) ile tanıştıklarında erkenden gelir.
Ama bu noma değil: Julian, konuklarına uğrunda ölmeye değer lezzetli yemekler sunmayı ve sonra onları gerçekten öldürmeyi planlayan kinci bir deli. Şefin beklemediği şey ise sürpriz bir konuktu: Margot (Anya Taylor-Joy). İlişkileri, filmin cezalandırıcı kapanış rotasını besliyor.
Bu ölüm kültü korku hikayesi ne kadar karanlık ve kurnazsa, aynı zamanda komik; Tatlı için olan şey canavarca olduğu kadar çılgınca. Ayrıcalık, yüksek kaliteli yemekler, finans ofisleri: hepsi bir dayak yiyor ve sonuç, Clue ve The Exterizing Angel’ın sert bir melezi.
‘Yumurtadan çıktı’
Screambox’ta yayınla.
Petur (Gunnar Kristinsson) ve eşi Mira (Vivian Olafsdottir) bir konuk evini yenilemek için İzlanda’ya taşınır. O mülkü seviyor ama o sevmiyor, özellikle önceki sahiplerinin kırık bir karyoladan biraz fazlasını bıraktığını öğrendiğinde.
Petur, karısının beklenmedik hamileliğiyle bir ilgisi olabileceğine inandığı, bodrum katında tuhaf bir yazıt bulunan bir taşla kaplı bir delik keşfettiğinde işler garipleşir. (Sperm sayısı düşüktür.) Ancak Mira doğum yapmak yerine patlayan bir yumurta bırakır ve içindeki sevimli insan yavrusu ortaya çıkar. Olağandışı doğumu umursamaz, ancak Petur, çocuğuna dediği şekliyle “çocuğun” bir iblis olabileceğini varsayar.
Elvar Gunnarsson’ın kara halk-korku komedisi uğursuz ve utanmadan eksantrik – yine İzlanda’nın ücra bir yerinde geçen Valdimar Johannsson’ın ürkütücü ebeveynlik draması ‘Lamb’ın absürt arkadaşı. Gunnarsson’ın kendi akıldan çıkmayan sinematografisi ve tüyler ürpertici, cıvıl cıvıl müzikleri baştan sona, özellikle de filmin enfes, sinir bozucu kabus sahneleri sırasında tehdit oluşturuyor.
1987’de soğuk bir günde, Vivian (Ani Mesa), görüşmediği tek yumurta ikizi Marian’ın (Alessandra Mesa), Vivian’ın hala yaşadığı çocukluk evinde ortaya çıkmasıyla şaşırır. Evli bir ev hanımı olan Vivian’ın bilmediği şey, mücadele eden bir şarkıcı olan Marian’ın tacizci bir erkek arkadaşından (Pico Alexander) kaçtığıdır. Çok geçmeden ve garip bir şekilde, kız kardeşlerin kimlikleri saç stillerine ve gardıroplarına kadar bulanıklaşır ve ardından iç içe geçmiş yaşamları karanlık dolambaçlı yollara sapar.
Erin Vassilopoulos’un ilk uzun metrajlı filmi bir korku filminden çok, onun ruh rehberi Blue Velvet tarzında bir psikolojik gerilim. Özünden çok tarzı var ve şikayet etmiyorum; 80’lerin dalgasız sinemasına bir geri dönüş ve Reagan dönemi banliyölerinde pusuya yatmış kötülükle ilgili düşük bütçeli filmlerin hayranıyım, bu yüzden çoğunlukla beni bağladı.
Hikaye sona yaklaştıkça ve bitiş çizgisinde çok fazla gizem biriktikçe filmin punk cazibesi soldu. Ama dostum, görüntü yönetmeni Mia Cioffi Henry’nin çok etkileyici bir şekilde çağrıştırdığı o perili 16 milimetrelik banliyöyü ziyaret etmeyi çok isterdim.
Elektrik kesintileri Brezilya’yı rahatsız ediyor ve cinsel açıdan kirli olarak algıladıkları diğer genç kadınları avlayan, onlara Delilahlar diyen ve ezilip İsa’yı kabul etmek için yeminlerini kaydeden bir Hıristiyan evanjelik kadın çetesi için zamanlama daha iyi olamazdı.
Çetenin liderlerinden biri olan Mari (Mari Oliveira), genç bir kurbana yapılan saldırıda yüzü kesildikten sonra günah avını sorgulamaya başlar. Mari, komadaki hastalara baktığı tuhaf bir hastanede yavaş yavaş sevdiği Hıristiyan topluluğunun cinsel gizemlerle ve toksik erkeklikle dolu -şaşkın, sürpriz- olduğunu keşfeder.
Anita Rocha da Silveira tarafından yazılan ve yönetilen bu Arınma Gecesi benzeri gerilimde incelikli hiçbir şey yok. Siouxsie ve Banshees’in kıyamet marşı “Cities in Dust” ilk birkaç dakika çalıyor ve film, erkek ve kadın gerçek inananlar arasında tam ekran bir kavgayla sona eriyor. Yarı yolda, da Silveira’nın feminist mesajı, umutsuz gerçekçilik ile aşırı kara komedi arasında gidip geliyor ve bu da dini aşırıcılığın tekrarlayan zekice bir tasfiyesiyle sonuçlanıyor.