İlgi Alanı başladığında nerede olduğunuzu bilemeyebilirsiniz ve bu tasarım gereğidir. Cuma akşamı prömiyerinden bu yana Cannes Film Festivali’nde birincilik ödülü için bahse giren yönetmen Jonathan Glazer’ın bu yeni filmi, göl kenarında pastoral bir piknikle başlıyor. Aile bireyleri Almanca konuşuyor, geziyor, çocuklara bakıyor ve güneşin tadını çıkarıyor. Ve Glazer’ın uzun, geniş çekimleri de yerleşmemize yardımcı oldu.
Sonunda eve giderler ve iki katlı güzel evlerinde ebeveynler Rudolf (Christian Friedel) ve Hedwig (Sandra Hüller) ayrı yataklara çekilirler. Günlük hayat sabah başlar: hizmetçiler kahvaltı hazırlar, çocuklar dağılır, Rudolf iş için giyinir. Ama hepsi geniş açılı çekimlerle o kadar uzaktan çekildi ki, Rudolf ön bahçeye girer girmez, bu adamın bir SS üniforması giydiğini fark etmeniz biraz zaman alabilir.
Oradan daha fazla rahatsız edici ayrıntı öğrenebilirsiniz. Hedwig’in bahçesini çevreleyen duvarlar dikenli tellerle kaplı değil mi? Diğer tarafta, bazıları dumanla dalgalanan binaları zorlukla göremiyor musunuz? Ve çocuklar oyun oynarken, o zayıf, uzak sesler silah sesleri, bekçi köpekleri ve çığlıklar gibi gelmiyor mu?
Göl kenarındaki bu ailenin hayatı cennet gibi, flaşörleri açık – ve orada yaşamak için bunu yapmak zorundasınız – çünkü Rudolf’un bir Nazi komutanı olduğu ve Hedwig’in hayalindeki ev olarak tanımladığı evin Auschwitz sınırları içinde satıldığı hemen anlaşılıyor. .
Martin Amis’in romanından uyarlanan The Zone of Interest, Glazer’ın on yıl aradan sonra yaptığı ilk filmi. İngiliz yönetmenin yalnızca üç uzun metrajlı filmi olabilir, ancak her biri – cesur ‘Sexy Beast’ (2001), nefes kesen Nicole Kidman draması ‘Birth’ (2004) ve bilimkurgu turu ‘Under’ cilt’”. (2014) – O kadar güçlü ki, hiç uzaktaymış gibi hissetmiyor.
Yine de, Glazer hiçbir zaman ana akım bir atılım veya önemli bir fiyat artışı görmedi ve bu yıl A24 tarafından dağıtılacak olan The Zone of Interest ile başarılı olup olmayacağını görmek beni heyecanlandırıyor. Cannes’da bir Palme d’Or kesinlikle yardımcı olacaktır, ancak Glazer’ın yönlendirmesi büyük olasılıkla çok fazla dikkat çekecektir: Ailenin günlük aktivitelerini statik uzun çekimlerle yakalar, yalnızca biri başka bir odaya girdiğinde sanki onu kesiyormuş gibi keser. ürkütücü bir gözetim altındaydılar.
Cannes jürisi, bencil Hedwig tasviri ürpertici olan Hueller’ı da ödüllendirebilir. Kapı komşusu Yahudiler öldürülürken, bir geziyi hatırlar ve kocasına sorar: “Beni yine İtalya’daki termal banyolara götürür müsün?” O kadar çok şımarık ki.” Lüks bahçesinin duvarlarının ardında olan her şey basitçe yok. , aksi takdirde kendisini bir paralı asker fırsatı olarak sunar: El konulan bir kürk mantoyu hevesle dener ve Rudolf’tan kamp mahkumlarından çalınan diğer eşyaları aramasını ister. “Görüyorsan çikolata,” diye ikna ediyor. “Küçük ikramlar.”
Ve eğer film daha sonra bir ödüle aday gösterilecek kadar çok şey birleştirirse, umarım seçmenler özenle hazırlanmış ses tasarımına dikkat ederler. Başlangıçta sessizlik vardır, ancak bir şeyler açıkça eksik olduğunda sahip olabileceğiniz türden bir sessizlik. Daha sonra, kamptan yayılan sesleri görmezden gelmek daha zordur. İlgi Alanı başladığında, Hedwig’in kulaklarından duymuş olabiliriz.
Galadan sonra vedalaştığımızda yanımdaki adam filmin sadece yüzde 50’sini anladığını itiraf etti. Ancak diğer yüzde 50’nin hissedilmesi gerektiğini düşünüyorum ve Glazer’ın tüm resmi kesinliğine rağmen, izleyicilere kendi sonuçlarını çıkarmaları için bolca alan bırakıyor. Ailenin reddinin çağdaş paralellikleri var mı? İşin ve hayatın ritmi, hayal bile edilemeyecek korkuları nasıl yumuşatır? Ve çığlıkları anlayamadan sessizlikte ne duydun?
Sonunda eve giderler ve iki katlı güzel evlerinde ebeveynler Rudolf (Christian Friedel) ve Hedwig (Sandra Hüller) ayrı yataklara çekilirler. Günlük hayat sabah başlar: hizmetçiler kahvaltı hazırlar, çocuklar dağılır, Rudolf iş için giyinir. Ama hepsi geniş açılı çekimlerle o kadar uzaktan çekildi ki, Rudolf ön bahçeye girer girmez, bu adamın bir SS üniforması giydiğini fark etmeniz biraz zaman alabilir.
Oradan daha fazla rahatsız edici ayrıntı öğrenebilirsiniz. Hedwig’in bahçesini çevreleyen duvarlar dikenli tellerle kaplı değil mi? Diğer tarafta, bazıları dumanla dalgalanan binaları zorlukla göremiyor musunuz? Ve çocuklar oyun oynarken, o zayıf, uzak sesler silah sesleri, bekçi köpekleri ve çığlıklar gibi gelmiyor mu?
Göl kenarındaki bu ailenin hayatı cennet gibi, flaşörleri açık – ve orada yaşamak için bunu yapmak zorundasınız – çünkü Rudolf’un bir Nazi komutanı olduğu ve Hedwig’in hayalindeki ev olarak tanımladığı evin Auschwitz sınırları içinde satıldığı hemen anlaşılıyor. .
Martin Amis’in romanından uyarlanan The Zone of Interest, Glazer’ın on yıl aradan sonra yaptığı ilk filmi. İngiliz yönetmenin yalnızca üç uzun metrajlı filmi olabilir, ancak her biri – cesur ‘Sexy Beast’ (2001), nefes kesen Nicole Kidman draması ‘Birth’ (2004) ve bilimkurgu turu ‘Under’ cilt’”. (2014) – O kadar güçlü ki, hiç uzaktaymış gibi hissetmiyor.
Yine de, Glazer hiçbir zaman ana akım bir atılım veya önemli bir fiyat artışı görmedi ve bu yıl A24 tarafından dağıtılacak olan The Zone of Interest ile başarılı olup olmayacağını görmek beni heyecanlandırıyor. Cannes’da bir Palme d’Or kesinlikle yardımcı olacaktır, ancak Glazer’ın yönlendirmesi büyük olasılıkla çok fazla dikkat çekecektir: Ailenin günlük aktivitelerini statik uzun çekimlerle yakalar, yalnızca biri başka bir odaya girdiğinde sanki onu kesiyormuş gibi keser. ürkütücü bir gözetim altındaydılar.
Cannes jürisi, bencil Hedwig tasviri ürpertici olan Hueller’ı da ödüllendirebilir. Kapı komşusu Yahudiler öldürülürken, bir geziyi hatırlar ve kocasına sorar: “Beni yine İtalya’daki termal banyolara götürür müsün?” O kadar çok şımarık ki.” Lüks bahçesinin duvarlarının ardında olan her şey basitçe yok. , aksi takdirde kendisini bir paralı asker fırsatı olarak sunar: El konulan bir kürk mantoyu hevesle dener ve Rudolf’tan kamp mahkumlarından çalınan diğer eşyaları aramasını ister. “Görüyorsan çikolata,” diye ikna ediyor. “Küçük ikramlar.”
Ve eğer film daha sonra bir ödüle aday gösterilecek kadar çok şey birleştirirse, umarım seçmenler özenle hazırlanmış ses tasarımına dikkat ederler. Başlangıçta sessizlik vardır, ancak bir şeyler açıkça eksik olduğunda sahip olabileceğiniz türden bir sessizlik. Daha sonra, kamptan yayılan sesleri görmezden gelmek daha zordur. İlgi Alanı başladığında, Hedwig’in kulaklarından duymuş olabiliriz.
Galadan sonra vedalaştığımızda yanımdaki adam filmin sadece yüzde 50’sini anladığını itiraf etti. Ancak diğer yüzde 50’nin hissedilmesi gerektiğini düşünüyorum ve Glazer’ın tüm resmi kesinliğine rağmen, izleyicilere kendi sonuçlarını çıkarmaları için bolca alan bırakıyor. Ailenin reddinin çağdaş paralellikleri var mı? İşin ve hayatın ritmi, hayal bile edilemeyecek korkuları nasıl yumuşatır? Ve çığlıkları anlayamadan sessizlikte ne duydun?