Coralie Fargeat'ın filmleri korkaklara göre değil: kan ve vahşet kesinlikle merkezi bir rol oynuyor.
İlk uzun metrajlı filmi olan vücut korku filmi “İntikam”da (2017) bunlardan o kadar çok vardı ki, Fas'taki sette Fransa'dan ithal edilen malzemelerden sürekli olarak ek miktarlarda sahte kan hazırlanması gerekiyordu.
Fargeat'in, başrollerini Margaret Qualley, Demi Moore ve Dennis Quaid'in paylaştığı yeni filmi “The Substance” da daha az şiddet içermeyeceğini vaat ediyor ve Salı günü başlayacak Cannes Film Festivali'nde Altın Palmiye için yarışan 22 adaydan biri.
Paris'te doğan Fargeat, küçük yaşta film çekmeye başladı, oyuncakları hakkında küçük filmler çekti ve 12-13 yaşındaki Coralie'ye ebeveynlerinin bakması nedeniyle film izlemesine izin veren büyükbabası sayesinde tür filmlerine olan tutkusunu geliştirdi. çok şiddetli: “Rambo” serisi, “RoboCop” ve “The Fly”.
Daha sonra Paris'teki Sciences Po'da üniversite eğitimini bitirirken bir gün üniversitenin avlusunda bir filmin çekildiğini fark etti ve yönetmen yardımcısından staj yapmasını istedi. Bir sonraki filminin setinde staj yaptı ve sonraki iki yılını işleri halletmek için daha fazla staj yaparak geçirdi.
Eleştirmenlerden olumlu eleştiriler alan bir dizi kısa film yayınladı, 2017 yılında Toronto Uluslararası Film Festivali'nde “İntikam”ı sundu ve büyük ilgi topladı.
Fargeat, Paris'teki dairesinde yaptığı bir video röportajında Cannes yarışmasındaki unvanından, şiddet içerikli sinemaya olan sevgisinden ve feminist gündeminden bahsetti. Konuşma düzenlendi ve özetlendi.
İkinci filminizin Cannes'da yarışmaya katılması nasıl bir duygu?
Her film yapımcısı için Cannes bir tür efsanedir, dünya sinemasının tapınağıdır. Çok onur duydum ve çok duygulandım. Birlikte büyüdüğüm ve hayran olduğum tüm yönetmenlerin dünya prömiyerleri Cannes Festivali'nde yapıldı: David Cronenberg, David Lynch, Quentin Tarantino.
Festivale ilk gittiğimde bir arkadaşımla kamp yapıyordum. Lynch'in Mulholland Drive'ına bilet almayı başardık ve nefes kesiciydi; asla unutamayacağım bir gösterim.
Festival adayınız “The Substance”ı anlatır mısınız?
Bu, vücut korku filmine feminist bir yaklaşımdır ve pek çok benzerliğe rağmen İntikam'dan oldukça farklıdır. Bu bir tür filmi. Tür filmleri sosyal konular hakkında konuşmanın harika bir yoludur.
Filmlerimde yapmaktan hoşlandığım şey başka evrenler yaratmaktır: kendi kurallarım ve kodlarımla kendi dünyamı yaratmak ve her şeyi çok içten, bana çok uygun bir şekilde aşırıya götürmek.
Bu yüzden yönetmen olmayı istedim. Gerçek hayatta çok sıkılmıştım ve film izlemeyi kesinlikle harika buluyordum. Kendimi oldukça uyumsuz hissettiğim gündelik hayattan kaçmayı başardım.
“The Substance”ta aşırı şiddet ve kan olacak mı?
Evet ama tamamen farklı bir şekilde çünkü olay örgüsünün “İntikam” ile hiçbir ilgisi yok.
Filmlerdeki şiddet söz konusu olduğunda, işkence pornosu ya da acıyı sırf acı olsun diye göstermekle ilgilenmiyorum. Şiddetin gerçekçiliğinden her zaman bir kopukluk ve kopukluk vardır. Filmlerim çok renkli, çok görsel, neredeyse pop ortamlarını andıran ortamlarda geçiyor. Şiddet o kadar aşırı ki mizahi anlar yaşanıyor. Şiddetin aşırı doğası bizi tam bir gerçekçilik duygusundan yoksun bırakıyor.
Kadınlara doğal gelmeyebilecek bir tür olan aşırı şiddete neden ilgi duyuyorsunuz? Ve bunu cinsiyetçi anlamda söylemiyorum.
Davranışlarımızın ve tutumlarımızın çoğu çevremiz, erişebildiğimiz ve maruz kaldığımız şeyler tarafından şekillenir. Dedem sayesinde ailemin şiddet içerdiği için evde izlememe izin vermediği filmleri keşfettim.
Büyürken erkeklerin erişebildiği her şeyin daha havalı ve eğlenceli olduğunu düşünürdüm. Ben de bundan çok etkilendim ve bu eşitsizliği küçük yaştan itibaren hissettim.
Kızların ne yapmasına izin verildiğine, neye benzememiz gerektiğine, nasıl davrandığımıza dair stereotipler vardı: Narin olmalı, gülümsemeli ve nazik olmalıydık. “Madde” tamamen kadınlar olarak nelere uymamız gerektiği ve bunun sosyal hayatlarımızı nasıl etkilediğiyle ilgili.
Yani filmleriniz kelimenin tam anlamıyla intikamla mı ilgili?
Tamamen: Kadının bedeninden ve onun algılanış tarzından intikam almak.
Kamusal alanlarda dolaşan bir çocuğun nötr bir vücudu vardır; kimse ona bakmayacak. Kamusal alanda bir kadın farklı bir hikaye: onun görülme ve bakılma şekli, kendisine nasıl davranıldığı, şu ya da bu şekilde davranıp giyinmediği, şu ya da bu yaşta giyip giymediği.
Biz kadınların her gün karşılaştığı muazzam eşitsizliğe ve aşırı şiddete yol açan aşırı bir farklılık var. “Madde”nin metaforik şiddeti, kadınların yüzleşmeye devam ettiği bu gündelik eşitsizliğin şiddetini yansıtıyor.
Fargeat'ın 2017 yapımı vücut korku filmi Revenge'de o kadar çok kan vardı ki, sahte kan stokunun çekimler sırasında sürekli olarak yenilenmesi gerekti. Kredi…Neon, Everett Koleksiyonu aracılığıyla
Filmi, Hollywood film patronu Harvey Weinstein'a yönelik bir dizi cinsel taciz iddiasıyla aynı zamana denk geldi. #MeToo skandalı filme ve onun algılanmasına yardımcı oldu mu?
Kurgu ile gerçeklik arasında kesinlikle çılgın bir geçiş vardı. “İntikam” aniden haber manşetlerinin inanılmaz bir örneği haline geldi. Ve manşetler, aksi takdirde içindeki temaları çözemeyecek kişiler için onu çok daha erişilebilir hale getirdi.
Cannes kadın yetenekleri teşvik etme konusunda yavaş ilerleme kaydediyor: 2012 gibi yakın bir tarihte ana yarışmada hiçbir kadın temsil edilmiyordu. Düşüncelerin neler?
Olumlu ayrımcılıktan yüzde 100 yanayım. Statükoyu proaktif olarak tersine çevirmek için aktif bir istek duymadan, 3000 yıllık alışkanlıkları ve kadın ve erkek arasındaki erişim eşitsizliğini bir gecede değiştiremezsiniz. Rakamlar hâlâ eşit değil. Değişimin uygulanması gerekir; Aksi takdirde her şey eskisi gibi devam eder.
İlk uzun metrajlı filmi olan vücut korku filmi “İntikam”da (2017) bunlardan o kadar çok vardı ki, Fas'taki sette Fransa'dan ithal edilen malzemelerden sürekli olarak ek miktarlarda sahte kan hazırlanması gerekiyordu.
Fargeat'in, başrollerini Margaret Qualley, Demi Moore ve Dennis Quaid'in paylaştığı yeni filmi “The Substance” da daha az şiddet içermeyeceğini vaat ediyor ve Salı günü başlayacak Cannes Film Festivali'nde Altın Palmiye için yarışan 22 adaydan biri.
Paris'te doğan Fargeat, küçük yaşta film çekmeye başladı, oyuncakları hakkında küçük filmler çekti ve 12-13 yaşındaki Coralie'ye ebeveynlerinin bakması nedeniyle film izlemesine izin veren büyükbabası sayesinde tür filmlerine olan tutkusunu geliştirdi. çok şiddetli: “Rambo” serisi, “RoboCop” ve “The Fly”.
Daha sonra Paris'teki Sciences Po'da üniversite eğitimini bitirirken bir gün üniversitenin avlusunda bir filmin çekildiğini fark etti ve yönetmen yardımcısından staj yapmasını istedi. Bir sonraki filminin setinde staj yaptı ve sonraki iki yılını işleri halletmek için daha fazla staj yaparak geçirdi.
Eleştirmenlerden olumlu eleştiriler alan bir dizi kısa film yayınladı, 2017 yılında Toronto Uluslararası Film Festivali'nde “İntikam”ı sundu ve büyük ilgi topladı.
Fargeat, Paris'teki dairesinde yaptığı bir video röportajında Cannes yarışmasındaki unvanından, şiddet içerikli sinemaya olan sevgisinden ve feminist gündeminden bahsetti. Konuşma düzenlendi ve özetlendi.
İkinci filminizin Cannes'da yarışmaya katılması nasıl bir duygu?
Her film yapımcısı için Cannes bir tür efsanedir, dünya sinemasının tapınağıdır. Çok onur duydum ve çok duygulandım. Birlikte büyüdüğüm ve hayran olduğum tüm yönetmenlerin dünya prömiyerleri Cannes Festivali'nde yapıldı: David Cronenberg, David Lynch, Quentin Tarantino.
Festivale ilk gittiğimde bir arkadaşımla kamp yapıyordum. Lynch'in Mulholland Drive'ına bilet almayı başardık ve nefes kesiciydi; asla unutamayacağım bir gösterim.
Festival adayınız “The Substance”ı anlatır mısınız?
Bu, vücut korku filmine feminist bir yaklaşımdır ve pek çok benzerliğe rağmen İntikam'dan oldukça farklıdır. Bu bir tür filmi. Tür filmleri sosyal konular hakkında konuşmanın harika bir yoludur.
Filmlerimde yapmaktan hoşlandığım şey başka evrenler yaratmaktır: kendi kurallarım ve kodlarımla kendi dünyamı yaratmak ve her şeyi çok içten, bana çok uygun bir şekilde aşırıya götürmek.
Bu yüzden yönetmen olmayı istedim. Gerçek hayatta çok sıkılmıştım ve film izlemeyi kesinlikle harika buluyordum. Kendimi oldukça uyumsuz hissettiğim gündelik hayattan kaçmayı başardım.
“The Substance”ta aşırı şiddet ve kan olacak mı?
Evet ama tamamen farklı bir şekilde çünkü olay örgüsünün “İntikam” ile hiçbir ilgisi yok.
Filmlerdeki şiddet söz konusu olduğunda, işkence pornosu ya da acıyı sırf acı olsun diye göstermekle ilgilenmiyorum. Şiddetin gerçekçiliğinden her zaman bir kopukluk ve kopukluk vardır. Filmlerim çok renkli, çok görsel, neredeyse pop ortamlarını andıran ortamlarda geçiyor. Şiddet o kadar aşırı ki mizahi anlar yaşanıyor. Şiddetin aşırı doğası bizi tam bir gerçekçilik duygusundan yoksun bırakıyor.
Kadınlara doğal gelmeyebilecek bir tür olan aşırı şiddete neden ilgi duyuyorsunuz? Ve bunu cinsiyetçi anlamda söylemiyorum.
Davranışlarımızın ve tutumlarımızın çoğu çevremiz, erişebildiğimiz ve maruz kaldığımız şeyler tarafından şekillenir. Dedem sayesinde ailemin şiddet içerdiği için evde izlememe izin vermediği filmleri keşfettim.
Büyürken erkeklerin erişebildiği her şeyin daha havalı ve eğlenceli olduğunu düşünürdüm. Ben de bundan çok etkilendim ve bu eşitsizliği küçük yaştan itibaren hissettim.
Kızların ne yapmasına izin verildiğine, neye benzememiz gerektiğine, nasıl davrandığımıza dair stereotipler vardı: Narin olmalı, gülümsemeli ve nazik olmalıydık. “Madde” tamamen kadınlar olarak nelere uymamız gerektiği ve bunun sosyal hayatlarımızı nasıl etkilediğiyle ilgili.
Yani filmleriniz kelimenin tam anlamıyla intikamla mı ilgili?
Tamamen: Kadının bedeninden ve onun algılanış tarzından intikam almak.
Kamusal alanlarda dolaşan bir çocuğun nötr bir vücudu vardır; kimse ona bakmayacak. Kamusal alanda bir kadın farklı bir hikaye: onun görülme ve bakılma şekli, kendisine nasıl davranıldığı, şu ya da bu şekilde davranıp giyinmediği, şu ya da bu yaşta giyip giymediği.
Biz kadınların her gün karşılaştığı muazzam eşitsizliğe ve aşırı şiddete yol açan aşırı bir farklılık var. “Madde”nin metaforik şiddeti, kadınların yüzleşmeye devam ettiği bu gündelik eşitsizliğin şiddetini yansıtıyor.
Fargeat'ın 2017 yapımı vücut korku filmi Revenge'de o kadar çok kan vardı ki, sahte kan stokunun çekimler sırasında sürekli olarak yenilenmesi gerekti. Kredi…Neon, Everett Koleksiyonu aracılığıyla
Filmi, Hollywood film patronu Harvey Weinstein'a yönelik bir dizi cinsel taciz iddiasıyla aynı zamana denk geldi. #MeToo skandalı filme ve onun algılanmasına yardımcı oldu mu?
Kurgu ile gerçeklik arasında kesinlikle çılgın bir geçiş vardı. “İntikam” aniden haber manşetlerinin inanılmaz bir örneği haline geldi. Ve manşetler, aksi takdirde içindeki temaları çözemeyecek kişiler için onu çok daha erişilebilir hale getirdi.
Cannes kadın yetenekleri teşvik etme konusunda yavaş ilerleme kaydediyor: 2012 gibi yakın bir tarihte ana yarışmada hiçbir kadın temsil edilmiyordu. Düşüncelerin neler?
Olumlu ayrımcılıktan yüzde 100 yanayım. Statükoyu proaktif olarak tersine çevirmek için aktif bir istek duymadan, 3000 yıllık alışkanlıkları ve kadın ve erkek arasındaki erişim eşitsizliğini bir gecede değiştiremezsiniz. Rakamlar hâlâ eşit değil. Değişimin uygulanması gerekir; Aksi takdirde her şey eskisi gibi devam eder.