“Tenis filmi yapmayalım.”
Bu, yönetmen Luca Guadagnino'nun, Zendaya, Mike Faist ve Josh O'Connor'ın, riskli bir aşk üçgeninde sıkışıp kalmış rakip tenis yıldızlarını canlandırdığı hit filmi “Challengers”a alışılmadık yaklaşımıydı.
Usta erotizmiyle tanınan İtalyan yönetmen Guadagnino (“Beni Adınla Çağır”) tenisteki gibi, servis atan oyuncunun arkasında statik bir kamera veya sahanın uzun çekimi gibi görünmesini istemiyordu. “Bu tür bir TV sessizliği; nesnellik var” dedi, “ki bu benim istediğimin tam tersi.”
Bunun yerine olay örgüsünün karakterlerin karmaşık ve terli dinamiklerini yansıtmasını istedi; böylece izleyiciler kendilerini rekabetin ortasındaymış gibi hissedeceklerdi ki bu da spor kadar metafordur. “Kendimize sürekli şunu soruyorduk: İzleyiciye gerçekten kinetik bir deneyim, samimi bir deneyim yaşatıyor muyuz? Peki bunu duygusal rezonansı tetikleyebilecek bir şeye mi dönüştürüyoruz?” dedi yakın zamanda yapılan bir video röportajında.
Ancak prodüksiyon başladığında Guadagnino acemiydi: “Tenis hakkında hiçbir şey bilmiyordum” dedi. Belki de bu yüzden filenin altından veya kameranın topu izlediği ve sahada yarışırken dönen bir görüntü sunduğu benzersiz şutları hayal edebiliyordu.
Trent Reznor ve Atticus Ross'un tekno müziğiyle hareketlenen görseller, tam anlamıyla natüralizmdir. Ancak özel efektlerin yardımıyla bile tenisin çekiminin zor olduğu ortaya çıktı; 10 dakikalık finalin yapımı sekiz ay sürdü. Guadagnino bunun “çok, çok, çok zahmetli bir film” olduğunu söyledi.
Taylandlı görüntü yönetmeni Sayombhu Mukdeeprom Guadagnino ve filmde danışman olarak görev yapan Amerikalı profesyonel tenis antrenörü ve yorumcu Brad Gilbert, ayrı video röportajlarında aşk dolu güçlü maç anlarını nasıl yarattıklarını anlattılar.
Görünmez oyunlar ve havuz köpekbalıkları
Guadagnino hikaye taslağı oluşturmaya başladı ve “ki bunu asla yapmam” dedi. Ayrıca oyunu filmlerinde motif olarak kullanan hevesli bir oyuncu olan Jean-Luc Godard örneğini takip ederek minyatür bir oyun alanı yaptırdı ve figürleri elle hareket ettirdi. Guadagnino, “O her zaman aklımdaydı” dedi.
Bir başka ilham kaynağı da Michelangelo Antonioni'nin 1966 yapımı filmi Blow-Up'tan geldi; burada karakterler raketler ve toplar varmış gibi görünmez bir maç oynuyorlardı. “Challengers” oyuncu kadrosu da bunu etkili bir şekilde yaptı çünkü oyunlarının çoğu görsel efektler içeriyordu.
Guadagnino'nun doğrudan bahsettiği sahnelerden biri Alfred Hitchcock'un 1951 tarihli gerilim filmi “Strangers on a Train”di; “bana göre beyazperdede görülen en iyi tenis maçıydı”. Kamera yaklaşırken dikkatle ileriye bakan “Herkesin oyuna baktığı ve oyuna bakmayan tek kişinin ana karakter olduğu, küstahça kabul ettiğimiz harika bir çekime sahipsiniz.” “Challengers”ta bu an, Zendaya'nın tenis fenomeni olmuş bir antrenörü oynamasıyla tekrarlanırken, izleyici kocasının (Faist) düşmanıyla (O'Connor) mücadelesine odaklanıyor.
Mukdeeprom için tenis filmlerini izlemek onların da benimle aynı sorunla karşı karşıya olduklarını gösterdi, dedi gülerek. Ayrıca Martin Scorsese'nin havuz köpek balıklarını konu alan 1986 tarihli “Paranın Rengi” filmini de izlemişti ama duyarlılık benzerdi. “Tenisten çok filmin atmosferi ve ortamın kendisi hakkında konuşuyoruz” dedi.
Peki gerçekten tenis oynadılar mı?
Evet ve hayır. Oyuncular, Gilbert'in koçluğunu yaptığı ve eşi Kim Gilbert'in yardımıyla Boston dışındaki bir şehir kulübünde altı hafta boyunca birlikte antrenman yaptı. Faist'in lisede oynaması ona hem yardımcı oldu hem de acı verdi. Brad Gilbert, “Mike için en zor şey, karakterinin tek elin backhand'i olarak tanımlanmasıydı” dedi. “İki elle backhand vuruşu vardı; tek elle hiç vuruş yapmamıştı.”
Gilbert ayrıca setlerin akışını ve koreografili voleybolları Guadagnino'nun belirli bir ritim arzusunu karşılayacak şekilde tasarladı. Ekip, Justin Kuritzkes'in senaryosuna tam olarak uyan gerçek bir eser yaratmanın özellikle tekrarlanan çekimlerle mümkün olmayacağını hemen fark etti. Çözümleri: Raketleri ve topu çıkarın. Oyuncular yalnızca raketin sapını tuttular ve profesyonel bir yoğunlukla havada vızıldadılar. Geri kalanı bilgisayarda oluşturuldu.
başarısız olan testler; Olmayan bacaklar
Guadagnino'nun topun bakış açısından şut fikri bir dizi soruya yol açtı: Rota neydi? Bu ne kadar hızlı olur? Mukdeeprom, başlangıçta bunu görsel efektler olmadan oluşturmayı umduklarını ve çok sayıda üretim öncesi test yapıldığını söyledi. Ağsız veya sıçramalı versiyonları denediler; Kamerayı hareket ettiren araba ekibini son hızla çalıştırıyorlardı. Yeterince hızlı değildi. Mukdeeprom, “Ve hareket tuhaf görünüyordu, doğal görünmüyordu” dedi.
Diğer kurulumlar daha basit pratik çözümler sunuyordu: Ağ altı çekim için kameraman, oyuncular için, kameranın altında olduğu ve odağı izleyiciye odaklamak için dikkatlice çizilmiş bir ufuk çizgisinin bulunduğu bir platform inşa etti.
Film yapımcıları genellikle meydanda sahnelediler. Bir anda Faist'in karakteri ağın üzerinden atlarken, Guadagnino aşağıda yerde yatıp vizörüyle bakıyor. Guadagnino, “Mike Faist'in atletizmi ve centilmenliği için Tanrı'ya şükürler olsun” dedi. “Tam zamanında üstümden atladı.”
Bu, yönetmen Luca Guadagnino'nun, Zendaya, Mike Faist ve Josh O'Connor'ın, riskli bir aşk üçgeninde sıkışıp kalmış rakip tenis yıldızlarını canlandırdığı hit filmi “Challengers”a alışılmadık yaklaşımıydı.
Usta erotizmiyle tanınan İtalyan yönetmen Guadagnino (“Beni Adınla Çağır”) tenisteki gibi, servis atan oyuncunun arkasında statik bir kamera veya sahanın uzun çekimi gibi görünmesini istemiyordu. “Bu tür bir TV sessizliği; nesnellik var” dedi, “ki bu benim istediğimin tam tersi.”
Bunun yerine olay örgüsünün karakterlerin karmaşık ve terli dinamiklerini yansıtmasını istedi; böylece izleyiciler kendilerini rekabetin ortasındaymış gibi hissedeceklerdi ki bu da spor kadar metafordur. “Kendimize sürekli şunu soruyorduk: İzleyiciye gerçekten kinetik bir deneyim, samimi bir deneyim yaşatıyor muyuz? Peki bunu duygusal rezonansı tetikleyebilecek bir şeye mi dönüştürüyoruz?” dedi yakın zamanda yapılan bir video röportajında.
Ancak prodüksiyon başladığında Guadagnino acemiydi: “Tenis hakkında hiçbir şey bilmiyordum” dedi. Belki de bu yüzden filenin altından veya kameranın topu izlediği ve sahada yarışırken dönen bir görüntü sunduğu benzersiz şutları hayal edebiliyordu.
Trent Reznor ve Atticus Ross'un tekno müziğiyle hareketlenen görseller, tam anlamıyla natüralizmdir. Ancak özel efektlerin yardımıyla bile tenisin çekiminin zor olduğu ortaya çıktı; 10 dakikalık finalin yapımı sekiz ay sürdü. Guadagnino bunun “çok, çok, çok zahmetli bir film” olduğunu söyledi.
Taylandlı görüntü yönetmeni Sayombhu Mukdeeprom Guadagnino ve filmde danışman olarak görev yapan Amerikalı profesyonel tenis antrenörü ve yorumcu Brad Gilbert, ayrı video röportajlarında aşk dolu güçlü maç anlarını nasıl yarattıklarını anlattılar.
Görünmez oyunlar ve havuz köpekbalıkları
Guadagnino hikaye taslağı oluşturmaya başladı ve “ki bunu asla yapmam” dedi. Ayrıca oyunu filmlerinde motif olarak kullanan hevesli bir oyuncu olan Jean-Luc Godard örneğini takip ederek minyatür bir oyun alanı yaptırdı ve figürleri elle hareket ettirdi. Guadagnino, “O her zaman aklımdaydı” dedi.
Bir başka ilham kaynağı da Michelangelo Antonioni'nin 1966 yapımı filmi Blow-Up'tan geldi; burada karakterler raketler ve toplar varmış gibi görünmez bir maç oynuyorlardı. “Challengers” oyuncu kadrosu da bunu etkili bir şekilde yaptı çünkü oyunlarının çoğu görsel efektler içeriyordu.
Guadagnino'nun doğrudan bahsettiği sahnelerden biri Alfred Hitchcock'un 1951 tarihli gerilim filmi “Strangers on a Train”di; “bana göre beyazperdede görülen en iyi tenis maçıydı”. Kamera yaklaşırken dikkatle ileriye bakan “Herkesin oyuna baktığı ve oyuna bakmayan tek kişinin ana karakter olduğu, küstahça kabul ettiğimiz harika bir çekime sahipsiniz.” “Challengers”ta bu an, Zendaya'nın tenis fenomeni olmuş bir antrenörü oynamasıyla tekrarlanırken, izleyici kocasının (Faist) düşmanıyla (O'Connor) mücadelesine odaklanıyor.
Mukdeeprom için tenis filmlerini izlemek onların da benimle aynı sorunla karşı karşıya olduklarını gösterdi, dedi gülerek. Ayrıca Martin Scorsese'nin havuz köpek balıklarını konu alan 1986 tarihli “Paranın Rengi” filmini de izlemişti ama duyarlılık benzerdi. “Tenisten çok filmin atmosferi ve ortamın kendisi hakkında konuşuyoruz” dedi.
Peki gerçekten tenis oynadılar mı?
Evet ve hayır. Oyuncular, Gilbert'in koçluğunu yaptığı ve eşi Kim Gilbert'in yardımıyla Boston dışındaki bir şehir kulübünde altı hafta boyunca birlikte antrenman yaptı. Faist'in lisede oynaması ona hem yardımcı oldu hem de acı verdi. Brad Gilbert, “Mike için en zor şey, karakterinin tek elin backhand'i olarak tanımlanmasıydı” dedi. “İki elle backhand vuruşu vardı; tek elle hiç vuruş yapmamıştı.”
Gilbert ayrıca setlerin akışını ve koreografili voleybolları Guadagnino'nun belirli bir ritim arzusunu karşılayacak şekilde tasarladı. Ekip, Justin Kuritzkes'in senaryosuna tam olarak uyan gerçek bir eser yaratmanın özellikle tekrarlanan çekimlerle mümkün olmayacağını hemen fark etti. Çözümleri: Raketleri ve topu çıkarın. Oyuncular yalnızca raketin sapını tuttular ve profesyonel bir yoğunlukla havada vızıldadılar. Geri kalanı bilgisayarda oluşturuldu.
başarısız olan testler; Olmayan bacaklar
Guadagnino'nun topun bakış açısından şut fikri bir dizi soruya yol açtı: Rota neydi? Bu ne kadar hızlı olur? Mukdeeprom, başlangıçta bunu görsel efektler olmadan oluşturmayı umduklarını ve çok sayıda üretim öncesi test yapıldığını söyledi. Ağsız veya sıçramalı versiyonları denediler; Kamerayı hareket ettiren araba ekibini son hızla çalıştırıyorlardı. Yeterince hızlı değildi. Mukdeeprom, “Ve hareket tuhaf görünüyordu, doğal görünmüyordu” dedi.
Diğer kurulumlar daha basit pratik çözümler sunuyordu: Ağ altı çekim için kameraman, oyuncular için, kameranın altında olduğu ve odağı izleyiciye odaklamak için dikkatlice çizilmiş bir ufuk çizgisinin bulunduğu bir platform inşa etti.
Film yapımcıları genellikle meydanda sahnelediler. Bir anda Faist'in karakteri ağın üzerinden atlarken, Guadagnino aşağıda yerde yatıp vizörüyle bakıyor. Guadagnino, “Mike Faist'in atletizmi ve centilmenliği için Tanrı'ya şükürler olsun” dedi. “Tam zamanında üstümden atladı.”