Her gün bir eleştirmen Ravel'den bir prömiyeri kontrol edebilir.
Sonuçta, neredeyse bir asır önce öldü. Ve daha önce bilinmeyen bazı çalışmalar yıllar içinde ortaya çıkmış olsa da, mavi ayda bir kereden daha az olur.
Perşembe günü, New York Felarmoni'deki David Geffen Salonu'ndaki New York Filarmoni'nin keyifli konserinde, ilk kez müzikteki en sabit ve en güzel klasiklerin yaratıcısının bir parçası olan ilk kişi olmak için ilk kez titredi.
Filarmoni ve gelen müzik direktörü Gustavo Dudamel'in oynadığı ve Ravel'in 150. doğum günü için bir programın bir parçası olduğu uzun süredir kayboldu. Ravel hala müzik ekimi ile çelişen muhafazakar bir öğrenci olduğunda, “Sémiramis” adlı bir kantata seçiminin puanı 2000 yılında Bibliothèque Nationale France'a girdiğinde açık artırmada ortaya çıktı.
Bestecinin arkadaşlarından birinin günlüğüne bir giriş olan piyanist Ricardo Viñes, 1902'de bir sınıf egzersizi olarak oynandığını gösteriyor.
Mezar ve karanlık, bir gongun alçak parlaklığıyla kırılan ilk bölüm, bir opera operası'nın dramatik darbesine artar. Müzik daha sonra, Ravel'i saygı duyan Rus şampiyonlarından Borodin'in Saint-Saëns 'Samson ve Dalila'dan Bacchanale'e ve “Polovsian” a bakan parlak bir oryantalist dansa dönüşüyor.
Bu “Prélude et Danse” beş dakika içinde bitti. (Tenor ve orkestra için hayatta kalan üçüncü bölümü Aralık ayında Paris'te yayınlanacak.) Parça, ne olacağının bir önizlemesi olarak en büyüleyici olanıdır: bir yandan, Ravel, daha sonraki Masterpiepie'de kullanacağı bir teknik, Dephnis et Chloée “gibi bir teknik, dokuların karmaşıklığını arttırmak için birkaç parçaya bölüyor.
“Daphnis” in 2 süiti “Sémiramis” in küçük kısmını izledi. Bu akıllı bir programlamaydı, ama sadece birkaç gün önce bir araya geldi. Bu sezon Filarmoni konutunun sanatçısı olan yıldız piyanist Yuja Wang, Ravel'in her iki piyano konseri için orkestraya katılmalı, ancak bir sağlık sorunundan kaynaklanıyordu.
Dudamel ve Orkestra, iki Ravel süiti “Daphnis” ve enfes “Anne Kaz” a karşı konserleri değiştirdiler. Ravel parçaları Varèses'in endüstriyel boyutu “Amériques” ve Gershwin'in Jazzy Kestanesi “Paris'te Bir Amerikalı” tarafından 20. yüzyılın ilk otuz yılında mükemmel bir daldırma için rezerve edildi.
100'den fazla oyuncuyla, “Amériques”, Stravinsky'nin “Rite of Spring” gibi başlar, ancak hızla kendini bir siren salınımı ile uzun bir granit patlamanın ilkine ayarlar. Filarmoni, işin temel gücünü aktardı, ancak acil değil.
Bu programda, başlangıçta durgun Alto flütünde olduğu gibi, incelik ve Varèse'nin renkleri hakkında daha bilinçliydi, “Daphnis” deki büyük solo ile bağlantı kurmak için konser üzerinde konser üzerinden geliyorlardı. “Amériques” in sakin kısımlarının mücevher atmosferinde, arp ve Celesta'daki pirinç olarak sürekli vuruş olarak, “anne kazının” masalından çok uzak olmayan şehvetli bir dava vardı.
Filarmoni, her iki Ravel süitini de tam olarak doğru, hassas tazelikle oynadı ve Dudamel'in elbette hissettiği hızı: bilinmiyor ve ama asla halsiz. Orkestranın farklı bölümleri, “Anne Kaz” ın ikinci bölümünde ipeksi kemanların arkasındaki ipeksi kemanların arkasında konuşan obua'da olduğu gibi dengeyle dengelendi.
“Daphnis” deki son dans, bu program bağlamında Varèse'nin anımsattığı bir vahşiye sahipti. Ve normalde bir Blith olarak hareket eden “Paris'teki Bir Amerikalı” çok farklıydı, ölçümü, amansız, yapısı neredeyse “amériques” kadar keyfi. Herhangi bir iyi müzikal eşleştirmede olduğu gibi, algı her iki yönde de vardı: Varèse'nin kentliği aniden biraz daha mutlu görünüyordu, Gershwins biraz daha acımasız.
Akşam programlandı ve çok oynadı ve büyük sesler ve repertuar kitapçıkları için bir dükkandı. Shuffle'daki “Sémiramis” den kısa “Prélude et Danse” kaybolduğunda, hala ortaya çıkan bir yıldıza bir göz attı.
Raporum? Bir çocuk için fena değil.
New York Filarmoni
Bu program Manhattan'daki David Geffen Hall'da devam edecek. nyphil.org.
Sonuçta, neredeyse bir asır önce öldü. Ve daha önce bilinmeyen bazı çalışmalar yıllar içinde ortaya çıkmış olsa da, mavi ayda bir kereden daha az olur.
Perşembe günü, New York Felarmoni'deki David Geffen Salonu'ndaki New York Filarmoni'nin keyifli konserinde, ilk kez müzikteki en sabit ve en güzel klasiklerin yaratıcısının bir parçası olan ilk kişi olmak için ilk kez titredi.
Filarmoni ve gelen müzik direktörü Gustavo Dudamel'in oynadığı ve Ravel'in 150. doğum günü için bir programın bir parçası olduğu uzun süredir kayboldu. Ravel hala müzik ekimi ile çelişen muhafazakar bir öğrenci olduğunda, “Sémiramis” adlı bir kantata seçiminin puanı 2000 yılında Bibliothèque Nationale France'a girdiğinde açık artırmada ortaya çıktı.
Bestecinin arkadaşlarından birinin günlüğüne bir giriş olan piyanist Ricardo Viñes, 1902'de bir sınıf egzersizi olarak oynandığını gösteriyor.
Mezar ve karanlık, bir gongun alçak parlaklığıyla kırılan ilk bölüm, bir opera operası'nın dramatik darbesine artar. Müzik daha sonra, Ravel'i saygı duyan Rus şampiyonlarından Borodin'in Saint-Saëns 'Samson ve Dalila'dan Bacchanale'e ve “Polovsian” a bakan parlak bir oryantalist dansa dönüşüyor.
Bu “Prélude et Danse” beş dakika içinde bitti. (Tenor ve orkestra için hayatta kalan üçüncü bölümü Aralık ayında Paris'te yayınlanacak.) Parça, ne olacağının bir önizlemesi olarak en büyüleyici olanıdır: bir yandan, Ravel, daha sonraki Masterpiepie'de kullanacağı bir teknik, Dephnis et Chloée “gibi bir teknik, dokuların karmaşıklığını arttırmak için birkaç parçaya bölüyor.
“Daphnis” in 2 süiti “Sémiramis” in küçük kısmını izledi. Bu akıllı bir programlamaydı, ama sadece birkaç gün önce bir araya geldi. Bu sezon Filarmoni konutunun sanatçısı olan yıldız piyanist Yuja Wang, Ravel'in her iki piyano konseri için orkestraya katılmalı, ancak bir sağlık sorunundan kaynaklanıyordu.
Dudamel ve Orkestra, iki Ravel süiti “Daphnis” ve enfes “Anne Kaz” a karşı konserleri değiştirdiler. Ravel parçaları Varèses'in endüstriyel boyutu “Amériques” ve Gershwin'in Jazzy Kestanesi “Paris'te Bir Amerikalı” tarafından 20. yüzyılın ilk otuz yılında mükemmel bir daldırma için rezerve edildi.
100'den fazla oyuncuyla, “Amériques”, Stravinsky'nin “Rite of Spring” gibi başlar, ancak hızla kendini bir siren salınımı ile uzun bir granit patlamanın ilkine ayarlar. Filarmoni, işin temel gücünü aktardı, ancak acil değil.
Bu programda, başlangıçta durgun Alto flütünde olduğu gibi, incelik ve Varèse'nin renkleri hakkında daha bilinçliydi, “Daphnis” deki büyük solo ile bağlantı kurmak için konser üzerinde konser üzerinden geliyorlardı. “Amériques” in sakin kısımlarının mücevher atmosferinde, arp ve Celesta'daki pirinç olarak sürekli vuruş olarak, “anne kazının” masalından çok uzak olmayan şehvetli bir dava vardı.
Filarmoni, her iki Ravel süitini de tam olarak doğru, hassas tazelikle oynadı ve Dudamel'in elbette hissettiği hızı: bilinmiyor ve ama asla halsiz. Orkestranın farklı bölümleri, “Anne Kaz” ın ikinci bölümünde ipeksi kemanların arkasındaki ipeksi kemanların arkasında konuşan obua'da olduğu gibi dengeyle dengelendi.
“Daphnis” deki son dans, bu program bağlamında Varèse'nin anımsattığı bir vahşiye sahipti. Ve normalde bir Blith olarak hareket eden “Paris'teki Bir Amerikalı” çok farklıydı, ölçümü, amansız, yapısı neredeyse “amériques” kadar keyfi. Herhangi bir iyi müzikal eşleştirmede olduğu gibi, algı her iki yönde de vardı: Varèse'nin kentliği aniden biraz daha mutlu görünüyordu, Gershwins biraz daha acımasız.
Akşam programlandı ve çok oynadı ve büyük sesler ve repertuar kitapçıkları için bir dükkandı. Shuffle'daki “Sémiramis” den kısa “Prélude et Danse” kaybolduğunda, hala ortaya çıkan bir yıldıza bir göz attı.
Raporum? Bir çocuk için fena değil.
New York Filarmoni
Bu program Manhattan'daki David Geffen Hall'da devam edecek. nyphil.org.