Pazar gecesi düzenlenen 65. yıllık Grammy Ödülleri’nin yarısında Madonna, Sam Smith ve Kim Petras’ın gotik tiyatro ortak çalışmaları Unholy’den bir performans sunmak için dışarı çıktı.
Şakacı bir erotik video ile sadakatsizlik hakkında sağlam ve küstah bir şarkı olan parça, Ekim ayında Billboard Hot 100’de 1 numaraya yükseldi ve Smith ve Petras’ı listelerin zirvesine çıkan ilk ikili olmayan ve transseksüel sanatçılar yaptı. (Pazar günü “Unholy” de En İyi Pop İkili/Grup Performansı ödülünü kazandı.)
Madonna, elinde kırbaçla kuru bir sesle, “Müzikte kırk yıl geçirdikten sonra öğrendiklerim bunlar,” dedi. “Sana şok edici, skandal, sinir bozucu, sorunlu, kışkırtıcı veya tehlikeli diyorlarsa, kesinlikle doğru yoldasın.”
Madonna elbette biliyordu – kariyerinin ilk on yılında agresif, kışkırtıcı ve kavgacı bir şekilde pop feminizm, din ve cinselliğin sınırlarını zorlayarak 1980’lerin en önemli süperstarlarından biri oldu. Elbette Grammy’ler onu hemen hemen görmezden geldi. 1999’daki Ray of Light’a kadar stüdyo albümlerinin hiçbirinde ödül kazanamadı. Bugüne kadar, ana kategorilerin hiçbirinde Grammy kazanmadı.
Ve yine de buradaydı, saygı duyulan ve sık sık taklit edilen bir yaşlıydı, şimdi tamamen eski ve yeni ikonlar arasında sopayı geçirme şeklindeki Grammy ritüeline kendini kaptırmıştı.
Grammy’ler, diğer tüm büyük ödül törenlerinden daha fazla, hayatta kalmak için bu tür nesiller arası devir teslime ihtiyaç duyar. Bruno Mars ve HER gibi son derece geleneksel müzik yapan genç sanatçıları vurgulayarak ve aşırı vurgulayarak genellikle çarpıtılırlar.
Ancak pop müziğin tarihi, daha çok, yabancılardan gelen hareketli fikirlerin geniş bir lezzete dönüştürülmesi ve ardından ana akım haline getirilmesi hakkındadır. Yenilikçiler ve işgalciler kuruluş haline gelir. Çıkıp büyüklerine karşı kıyasıya mücadele edenler sonunda ihtiyar oldular.
Grammy Ödülleri’nin onlarca yıl sürmesi için – eğer gerekirse, ama bu başka bir zaman tartışılır – isyancıları kurumsalcılara dönüştürmesi gerekiyor.
Bu, Pazar gecesi hiçbir yerde, gösteriye ev sahipliği yapan gösterişli ve heyecan verici hip-hop tarihi revizyonundan daha belirgin değildi – Grammy’lerin yenilik ve isyanla sık sık işkence gören ilişkisinin altını çizen bir performans, sık sık eziyet çeken pop müzik asisinden bahsetmiyorum bile. Grammy ile ilişki.
Sondan, Lil Uzi Vert’in sahneye çıkıp saçlarını diken haline getirmesi ve tuhaf viral hiti “Just Wanna Rock” ile rap yapmasıyla başlayın. Bugün hip-hop böyle işliyor – ilginç bir stilist internette tutku buluyor ve Grammy sahnesinden daha ileri olamayacak bir mekanizma olan bir kült takipçi oluşturuyor.
Ve yine de buradaydı, daha önce Grammy sahnesine hiç dokunmamış birkaç titanın yer aldığı (Questlove tarafından düzenlenen) 12 dakikalık bir lojistik başarı elde etti ve iyilikler kazandı. Asla Grammy’ye aday gösterilmeyen Rakim, “Eric B. Başkandır” dokunuşuyla. Asla Grammy’ye aday gösterilmeyen Çok Kısa, “Blow the Whistle” ile ilerliyor. Sadece bir Kanye West albümü için aday gösterilen The Lox, New York’ta bir Hot 97 Summer Jam’i ateşleyeceği kesin olan ama genellikle bir endüstri galasının kapsamına girmeyen bir şarkı olan “We Gonna Make It”i seslendirdi.
Tüm tarihsel araştırmalar gibi, hem etkileyici bir şekilde kapsamlı hem de ne yazık ki eksikti. Jay-Z seyirciler arasındaydı, sahnede değil. Drake ve West yoktu (muhtemelen çok farklı nedenlerle). Lil Wayne ve Nicki Minaj MIA idi. Dizi aynı zamanda yıldız dönüşü yapabilecek bir sürü başka efsaneyi çağrıştırdı – Cam’ron, Lil’ Kim, UGK, KRS-One, E-40, Master P, Big Daddy Kane – ölen sayısız rapçiden bahsetmiyorum bile. tür 50. yaş gününü kutlamadan önce.
En önemlisi, Grammy’ler tarafından hip-hop’un acımasızca ele alınmasının ve hip-hop’un en büyük yıldızlarının şovun Butterfinger’ın onlarla başa çıkma yaklaşımına karşı uzun süredir devam eden direnişinin altını çizdi. Hip-hop’u bir ödülle onurlandıran ilk ödül olan 1989 Grammy’lerinde, aday gösterilen sanatçılardan birkaçı, televizyonda yayınlanmadığı için kategoriyi boykot etti. Ancak bu orijinal boykotçulardan bazıları, Salt-N-Pepa ve DJ Jazzy Jeff, bu Pazar günkü performans sırasında ortaya çıktılar, bu da zamanın tüm yaraları iyileştirdiğinin bir başka kanıtı.
Son yıllarda Grammy’ler, popüler müziğin gelişmesiyle ilişkilerini biraz hızlandırdı. Bu yılki şov, 2022 sürümü Un Verano Sin Ti geçen yılın en çok dinlenen LP’si olan Porto Rikolu rapçi-şarkıcı Bad Bunny ile başladı. Ayrıca, bu kadar onurlandırılan ilk İspanyolca albüm olan Yılın Albümü’ne aday gösterildi. Anma bölümü, hip-hop’un Grammy’lerde artan kabulünün üzücü bir göstergesi olan grup arkadaşı Quavo tarafından Migos rapçisi Takeoff’a bir övgü içeriyordu. Lizzo, yılın albümü kabul konuşmasında, utanmazca pozitif ve iyimser müziğini, karşılığını veren bir isyan eylemi olarak tanımladı.
Ve bir de şu anda Grammy tarihinin en çok ödül alan sanatçısı olan ama yine de kendisini bir yabancı gibi hisseden Beyoncé meselesi var. Bu rekorun, aday gösterildiği üç ana kategorideki – Bonnie Raitt (güzel), Lizzo (elbette, tamam) ve Harry Styles (um… harika yüzükler, güzel yüzükler) kayıplarını gölgede bırakmadığını iddia etmesi.
Beyoncé bir gölge gelenekçidir, ancak Grammy’deki kısa saman çizimi onun için bir tür yabancı hikayesi yarattı. Bu yılki etkinliğe katılmadı ve bir süredir anlamlı hissettiren bir seçimi olmadı. Grammy tarihinde en çok ödül alan sanatçı olmak ve yine de Grammy karşıtı bir asi olmak mümkündür.
Aynı şey kocası için de geçerli. Jay-Z, 1999’da Grammy’leri boykot etti, ancak o zamandan beri, çoğunlukla karısını desteklemek için zaman zaman ortaya çıktı. Beyoncé’nin 32’sine karşı 24 Grammy kazandı.
Bu yıl beş kez aday gösterildi, ama daha da önemlisi, DJ Khaled’in orkestra şefliğini yaptığı bir posse cut olan “God Did”in kapanış performansındaki kilit unsur oydu. Bu şarkıyla ilgili dikkat çekici olan şey, bir hit olması değil – değildi – ama dramatik bir şekilde uzun, havalı, sohbet başlatan bir Jay-Z mısrası içermesi.
Jay-Z, her dört dakikada bir, Son Akşam Yemeği tarzı bir masanın ortasında, her iki yanında uzun süredir iş ortakları olan Emory Jones ve Juan Perez tarafından kuşatılmış olarak her şeyi rap yaptı. Rahatlamış, rahatsız edilmemiş ve şans eseri kendisinden eski savaş hikayeleri duyan yardımsever bir amca gibi vurulmuş görünüyordu.
Yıllardır Grammy’lere şüpheyle yaklaşan biri için Jay-Z, on yıllardır süren bir satranç oyunundaki son hamle gibi şovu kendi şartlarına göre bitirdi. Bir ajitatör sonunda tahttan çekildi.
Onun – veya Beyoncé’nin – bir daha içinde olup olmayacağı henüz görülmedi.
Şakacı bir erotik video ile sadakatsizlik hakkında sağlam ve küstah bir şarkı olan parça, Ekim ayında Billboard Hot 100’de 1 numaraya yükseldi ve Smith ve Petras’ı listelerin zirvesine çıkan ilk ikili olmayan ve transseksüel sanatçılar yaptı. (Pazar günü “Unholy” de En İyi Pop İkili/Grup Performansı ödülünü kazandı.)
Madonna, elinde kırbaçla kuru bir sesle, “Müzikte kırk yıl geçirdikten sonra öğrendiklerim bunlar,” dedi. “Sana şok edici, skandal, sinir bozucu, sorunlu, kışkırtıcı veya tehlikeli diyorlarsa, kesinlikle doğru yoldasın.”
Madonna elbette biliyordu – kariyerinin ilk on yılında agresif, kışkırtıcı ve kavgacı bir şekilde pop feminizm, din ve cinselliğin sınırlarını zorlayarak 1980’lerin en önemli süperstarlarından biri oldu. Elbette Grammy’ler onu hemen hemen görmezden geldi. 1999’daki Ray of Light’a kadar stüdyo albümlerinin hiçbirinde ödül kazanamadı. Bugüne kadar, ana kategorilerin hiçbirinde Grammy kazanmadı.
Ve yine de buradaydı, saygı duyulan ve sık sık taklit edilen bir yaşlıydı, şimdi tamamen eski ve yeni ikonlar arasında sopayı geçirme şeklindeki Grammy ritüeline kendini kaptırmıştı.
Grammy’ler, diğer tüm büyük ödül törenlerinden daha fazla, hayatta kalmak için bu tür nesiller arası devir teslime ihtiyaç duyar. Bruno Mars ve HER gibi son derece geleneksel müzik yapan genç sanatçıları vurgulayarak ve aşırı vurgulayarak genellikle çarpıtılırlar.
Ancak pop müziğin tarihi, daha çok, yabancılardan gelen hareketli fikirlerin geniş bir lezzete dönüştürülmesi ve ardından ana akım haline getirilmesi hakkındadır. Yenilikçiler ve işgalciler kuruluş haline gelir. Çıkıp büyüklerine karşı kıyasıya mücadele edenler sonunda ihtiyar oldular.
Grammy Ödülleri’nin onlarca yıl sürmesi için – eğer gerekirse, ama bu başka bir zaman tartışılır – isyancıları kurumsalcılara dönüştürmesi gerekiyor.
Bu, Pazar gecesi hiçbir yerde, gösteriye ev sahipliği yapan gösterişli ve heyecan verici hip-hop tarihi revizyonundan daha belirgin değildi – Grammy’lerin yenilik ve isyanla sık sık işkence gören ilişkisinin altını çizen bir performans, sık sık eziyet çeken pop müzik asisinden bahsetmiyorum bile. Grammy ile ilişki.
Sondan, Lil Uzi Vert’in sahneye çıkıp saçlarını diken haline getirmesi ve tuhaf viral hiti “Just Wanna Rock” ile rap yapmasıyla başlayın. Bugün hip-hop böyle işliyor – ilginç bir stilist internette tutku buluyor ve Grammy sahnesinden daha ileri olamayacak bir mekanizma olan bir kült takipçi oluşturuyor.
Ve yine de buradaydı, daha önce Grammy sahnesine hiç dokunmamış birkaç titanın yer aldığı (Questlove tarafından düzenlenen) 12 dakikalık bir lojistik başarı elde etti ve iyilikler kazandı. Asla Grammy’ye aday gösterilmeyen Rakim, “Eric B. Başkandır” dokunuşuyla. Asla Grammy’ye aday gösterilmeyen Çok Kısa, “Blow the Whistle” ile ilerliyor. Sadece bir Kanye West albümü için aday gösterilen The Lox, New York’ta bir Hot 97 Summer Jam’i ateşleyeceği kesin olan ama genellikle bir endüstri galasının kapsamına girmeyen bir şarkı olan “We Gonna Make It”i seslendirdi.
Tüm tarihsel araştırmalar gibi, hem etkileyici bir şekilde kapsamlı hem de ne yazık ki eksikti. Jay-Z seyirciler arasındaydı, sahnede değil. Drake ve West yoktu (muhtemelen çok farklı nedenlerle). Lil Wayne ve Nicki Minaj MIA idi. Dizi aynı zamanda yıldız dönüşü yapabilecek bir sürü başka efsaneyi çağrıştırdı – Cam’ron, Lil’ Kim, UGK, KRS-One, E-40, Master P, Big Daddy Kane – ölen sayısız rapçiden bahsetmiyorum bile. tür 50. yaş gününü kutlamadan önce.
En önemlisi, Grammy’ler tarafından hip-hop’un acımasızca ele alınmasının ve hip-hop’un en büyük yıldızlarının şovun Butterfinger’ın onlarla başa çıkma yaklaşımına karşı uzun süredir devam eden direnişinin altını çizdi. Hip-hop’u bir ödülle onurlandıran ilk ödül olan 1989 Grammy’lerinde, aday gösterilen sanatçılardan birkaçı, televizyonda yayınlanmadığı için kategoriyi boykot etti. Ancak bu orijinal boykotçulardan bazıları, Salt-N-Pepa ve DJ Jazzy Jeff, bu Pazar günkü performans sırasında ortaya çıktılar, bu da zamanın tüm yaraları iyileştirdiğinin bir başka kanıtı.
Son yıllarda Grammy’ler, popüler müziğin gelişmesiyle ilişkilerini biraz hızlandırdı. Bu yılki şov, 2022 sürümü Un Verano Sin Ti geçen yılın en çok dinlenen LP’si olan Porto Rikolu rapçi-şarkıcı Bad Bunny ile başladı. Ayrıca, bu kadar onurlandırılan ilk İspanyolca albüm olan Yılın Albümü’ne aday gösterildi. Anma bölümü, hip-hop’un Grammy’lerde artan kabulünün üzücü bir göstergesi olan grup arkadaşı Quavo tarafından Migos rapçisi Takeoff’a bir övgü içeriyordu. Lizzo, yılın albümü kabul konuşmasında, utanmazca pozitif ve iyimser müziğini, karşılığını veren bir isyan eylemi olarak tanımladı.
Ve bir de şu anda Grammy tarihinin en çok ödül alan sanatçısı olan ama yine de kendisini bir yabancı gibi hisseden Beyoncé meselesi var. Bu rekorun, aday gösterildiği üç ana kategorideki – Bonnie Raitt (güzel), Lizzo (elbette, tamam) ve Harry Styles (um… harika yüzükler, güzel yüzükler) kayıplarını gölgede bırakmadığını iddia etmesi.
Beyoncé bir gölge gelenekçidir, ancak Grammy’deki kısa saman çizimi onun için bir tür yabancı hikayesi yarattı. Bu yılki etkinliğe katılmadı ve bir süredir anlamlı hissettiren bir seçimi olmadı. Grammy tarihinde en çok ödül alan sanatçı olmak ve yine de Grammy karşıtı bir asi olmak mümkündür.
Aynı şey kocası için de geçerli. Jay-Z, 1999’da Grammy’leri boykot etti, ancak o zamandan beri, çoğunlukla karısını desteklemek için zaman zaman ortaya çıktı. Beyoncé’nin 32’sine karşı 24 Grammy kazandı.
Bu yıl beş kez aday gösterildi, ama daha da önemlisi, DJ Khaled’in orkestra şefliğini yaptığı bir posse cut olan “God Did”in kapanış performansındaki kilit unsur oydu. Bu şarkıyla ilgili dikkat çekici olan şey, bir hit olması değil – değildi – ama dramatik bir şekilde uzun, havalı, sohbet başlatan bir Jay-Z mısrası içermesi.
Jay-Z, her dört dakikada bir, Son Akşam Yemeği tarzı bir masanın ortasında, her iki yanında uzun süredir iş ortakları olan Emory Jones ve Juan Perez tarafından kuşatılmış olarak her şeyi rap yaptı. Rahatlamış, rahatsız edilmemiş ve şans eseri kendisinden eski savaş hikayeleri duyan yardımsever bir amca gibi vurulmuş görünüyordu.
Yıllardır Grammy’lere şüpheyle yaklaşan biri için Jay-Z, on yıllardır süren bir satranç oyunundaki son hamle gibi şovu kendi şartlarına göre bitirdi. Bir ajitatör sonunda tahttan çekildi.
Onun – veya Beyoncé’nin – bir daha içinde olup olmayacağı henüz görülmedi.