New York'tan bir ordu askeri olan Danny Chen'in, Afganistan'da görev yaptığı sırada diğer askerlerin acımasız tacizlerine ve ırkçı alaylarına maruz kaldıktan sonra intihar etmesinin üzerinden on üç yıl geçti. Onun hikayesine dayanan “Bir Amerikan Askeri” operası Washington DC ve St. Louis'de sahnelendi.
Ancak eserin ilk gösterimi 2018'de Missouri'de yapıldığında, bestecisi Huang Ruo ve librettisti David Henry Hwang, Er Chen'in ailesine eseri doğup büyüdüğü şehre getirmeye çalışacaklarına dair söz verdiler. Bu hafta başarılı oldular, çünkü “Bir Amerikan Askeri” Dünya Ticaret Merkezi'ndeki Perelman Gösteri Sanatları Merkezi'nde çekildi – Er Chen'in büyüdüğü ve Elizabeth Caddesi'nin bir bölümünün Er Danny Chen Way olarak yeniden adlandırıldığı Çin Mahallesi'nden yaklaşık bir mil uzakta. Yıl 2014.
Chay Yew'in mükemmel oyuncu kadrosuyla ileri görüşlü prodüksiyonunda, dokunaklı opera, Cumartesi akşamı performansta etkisini geliştirmede hiçbir sorun yaşamadı. Huang ve Hwang'ın oyunu basit bir Çin-Amerikan aile dramasıdır, ancak bu ülkedeki Asyalılara ve diğer azınlıklara yönelik muamelenin ve Amerikan ideallerinin farklılıkların kabulü ve kolay asimilasyon sınırlarının bariz, utanç verici yankılarını içeren bir oyundur.
Oyun, Er Chen'in asıl rakibi olan acımasız bir çavuşun askeri mahkemede yargılanmasıyla başlar. Daha sonra, mahkeme salonu ile Er Chen'in hikayesinin kronolojik gelişimi arasında geçiş yapar; orduya katılma fikrinin ilk işaretlerinden – onun “gerçek bir Amerikalı” olduğunu kanıtlama girişimine – temel eğitimdeki yoldaşlığa, Kalıcı ırkçılığına kadar. bir sonraki görevinde ve Afganistan'a ulaştığında gördüğü kabus gibi muamelede. Annesi, sevgili oğluyla birlikte evdeki sahnelerinde şefkatli bir varlık ve askeri mahkeme sırasında öfke ve incinme dolu bir figür; bu da çavuşun en ciddi suçlamalardan suçsuz bulunmasıyla sonuçlandı.
İlk gösterimi 2014 yılında Washington Ulusal Operası'nda yapılan “Bir Amerikan Askeri”nin versiyonu, yalnızca bir saatlik tek bir perdeden oluşuyordu. 2018 yılına gelindiğinde, Saint Louis Opera Tiyatrosu'nda oyun bir perde genişletildi ve uzunluğu ikiye katlandı, Er Chen'in hayatını daha derinlemesine ele alıyor ve çavuşun duruşmasının anlatımının ötesine geçiyor. Bu, bazı değişikliklerle Perelman Center'da Boston Lirik Operası'ndan sipariş ettiği bir versiyonda gerçekleştirilen çalışmadır.
İster tutkulu bir düet altında sakin bir şekilde dalgalansın, ister aksiyon karanlıklaştıkça endişeyle sıçrasın, Huang'ın müziği ilgi odağı olmaktan çıkma eğiliminde olup hikaye anlatımının ön plana çıkmasına olanak tanır. Ancak müzikte bazı kendine özgü dokunuşlar var, örneğin bazı pasajların altında dolaşan neredeyse ritüelistik perküsyon ve sonlara doğru Amerikan sloganı “E”ye ironik bir koro övgüsü olan kırık trompet – bir tür bastırılmış tantana – gibi. pluribus unum”. . (“Pek çok kişiden biri”).
Pek çok çağdaş operada olduğu gibi, librettoda da bazı zorluklar ortaya çıkıyor: Hwang'ın metni o kadar ağır ve düz anlatımlı ki, vokal satırlarını monoton hale getirme eğiliminde. Çoğu zaman sanki konuşulan bir parça hararetli ve biraz garip bir şekilde söyleniyormuş gibi geliyor.
Daniel Ostling'in Jeanette Yew tarafından sert bir şekilde aydınlatılan seti, arka duvarı sahneleri hızla değiştiren projeksiyonlar için bir ekran görevi gören ve New York City'nin çatılarından Afganistan dağlarına hızlı bir geçişe izin veren, tehditkar derecede boş beyaz bir kutuydu. Linda Cho'nun kostümleri basit ve etkiliydi.
Tenor Brian Vu, karakterin en uç durumunu ifade eden yüksek notalarda bile rahat, odaklanmış, şeffaf sesiyle Danny rolünde zahmetsizce sahneye hakim oldu. Performansı sempatik ama duygusallıktan uzaktı; Vu, Danny'nin genç havasına, coşkulu çekiciliğine ve yavaş yavaş büyüyen umutsuzluğuna örnek teşkil ediyordu.
Hannah Cho'nun berrak sopranosu, Danny'nin New York'taki arkadaşı ve belki de daha fazlası Josephine olarak onun yanında parlıyordu. (Dizinin odak noktası anne-oğul ilişkisi olsa da, Perelman Center'daki daha güçlü bağlantı bu filizlenen, trajik bir şekilde yarım kalmış aşktı.)
Onun nazik mezzo-sopranosu Nina Yoshida Nelsen, öfkeyle kekeledi ve Anne Chen gibi yumuşak ninniler söyledi. Bariton Alex DeSocio, ırkçı, sadist çavuş olarak son derece nefret dolu bir varlıktı. Diğer rollerin yanı sıra askeri yargıç ve Danny'nin asker arkadaşlarını da oynayan bas-bariton Christian Simmons, genel olarak güçlü altı kişilik bir destek ekibinin ortasında göze çarpıyordu.
İyilik ve kötülük “Bir Amerikan Askeri”nde eski moda bir sadelikle tasvir ediliyor – ve aslında opera, tüm çağdaş temalarına rağmen aryalar, düetler, üçlüler ve hatta içkili koro ile sanat formunun geleneksel geleneklerinden yararlanıyor. tıpkı “Otello”daki gibi.
Eserin standart repertuarla bağlantıları, New York'ta tam opera prodüksiyonlarının giderek nadir hale geldiği bir dönemde icra edilmesini daha da harika hale getirdi. “Bir Amerikan Askeri” gibi oyunların neredeyse tek mekanı, çağdaş müzikal tiyatronun yıllık Prototip festivaliydi, bu nedenle Perelman Center'ın bu boşluğu kısmen de olsa doldurduğunu görmek cesaret verici.
Bir Amerikan askeri
Manhattan'daki Perelman Gösteri Sanatları Merkezi'nde sahnelendi; pacnyc.org.
Ancak eserin ilk gösterimi 2018'de Missouri'de yapıldığında, bestecisi Huang Ruo ve librettisti David Henry Hwang, Er Chen'in ailesine eseri doğup büyüdüğü şehre getirmeye çalışacaklarına dair söz verdiler. Bu hafta başarılı oldular, çünkü “Bir Amerikan Askeri” Dünya Ticaret Merkezi'ndeki Perelman Gösteri Sanatları Merkezi'nde çekildi – Er Chen'in büyüdüğü ve Elizabeth Caddesi'nin bir bölümünün Er Danny Chen Way olarak yeniden adlandırıldığı Çin Mahallesi'nden yaklaşık bir mil uzakta. Yıl 2014.
Chay Yew'in mükemmel oyuncu kadrosuyla ileri görüşlü prodüksiyonunda, dokunaklı opera, Cumartesi akşamı performansta etkisini geliştirmede hiçbir sorun yaşamadı. Huang ve Hwang'ın oyunu basit bir Çin-Amerikan aile dramasıdır, ancak bu ülkedeki Asyalılara ve diğer azınlıklara yönelik muamelenin ve Amerikan ideallerinin farklılıkların kabulü ve kolay asimilasyon sınırlarının bariz, utanç verici yankılarını içeren bir oyundur.
Oyun, Er Chen'in asıl rakibi olan acımasız bir çavuşun askeri mahkemede yargılanmasıyla başlar. Daha sonra, mahkeme salonu ile Er Chen'in hikayesinin kronolojik gelişimi arasında geçiş yapar; orduya katılma fikrinin ilk işaretlerinden – onun “gerçek bir Amerikalı” olduğunu kanıtlama girişimine – temel eğitimdeki yoldaşlığa, Kalıcı ırkçılığına kadar. bir sonraki görevinde ve Afganistan'a ulaştığında gördüğü kabus gibi muamelede. Annesi, sevgili oğluyla birlikte evdeki sahnelerinde şefkatli bir varlık ve askeri mahkeme sırasında öfke ve incinme dolu bir figür; bu da çavuşun en ciddi suçlamalardan suçsuz bulunmasıyla sonuçlandı.
İlk gösterimi 2014 yılında Washington Ulusal Operası'nda yapılan “Bir Amerikan Askeri”nin versiyonu, yalnızca bir saatlik tek bir perdeden oluşuyordu. 2018 yılına gelindiğinde, Saint Louis Opera Tiyatrosu'nda oyun bir perde genişletildi ve uzunluğu ikiye katlandı, Er Chen'in hayatını daha derinlemesine ele alıyor ve çavuşun duruşmasının anlatımının ötesine geçiyor. Bu, bazı değişikliklerle Perelman Center'da Boston Lirik Operası'ndan sipariş ettiği bir versiyonda gerçekleştirilen çalışmadır.
İster tutkulu bir düet altında sakin bir şekilde dalgalansın, ister aksiyon karanlıklaştıkça endişeyle sıçrasın, Huang'ın müziği ilgi odağı olmaktan çıkma eğiliminde olup hikaye anlatımının ön plana çıkmasına olanak tanır. Ancak müzikte bazı kendine özgü dokunuşlar var, örneğin bazı pasajların altında dolaşan neredeyse ritüelistik perküsyon ve sonlara doğru Amerikan sloganı “E”ye ironik bir koro övgüsü olan kırık trompet – bir tür bastırılmış tantana – gibi. pluribus unum”. . (“Pek çok kişiden biri”).
Pek çok çağdaş operada olduğu gibi, librettoda da bazı zorluklar ortaya çıkıyor: Hwang'ın metni o kadar ağır ve düz anlatımlı ki, vokal satırlarını monoton hale getirme eğiliminde. Çoğu zaman sanki konuşulan bir parça hararetli ve biraz garip bir şekilde söyleniyormuş gibi geliyor.
Daniel Ostling'in Jeanette Yew tarafından sert bir şekilde aydınlatılan seti, arka duvarı sahneleri hızla değiştiren projeksiyonlar için bir ekran görevi gören ve New York City'nin çatılarından Afganistan dağlarına hızlı bir geçişe izin veren, tehditkar derecede boş beyaz bir kutuydu. Linda Cho'nun kostümleri basit ve etkiliydi.
Tenor Brian Vu, karakterin en uç durumunu ifade eden yüksek notalarda bile rahat, odaklanmış, şeffaf sesiyle Danny rolünde zahmetsizce sahneye hakim oldu. Performansı sempatik ama duygusallıktan uzaktı; Vu, Danny'nin genç havasına, coşkulu çekiciliğine ve yavaş yavaş büyüyen umutsuzluğuna örnek teşkil ediyordu.
Hannah Cho'nun berrak sopranosu, Danny'nin New York'taki arkadaşı ve belki de daha fazlası Josephine olarak onun yanında parlıyordu. (Dizinin odak noktası anne-oğul ilişkisi olsa da, Perelman Center'daki daha güçlü bağlantı bu filizlenen, trajik bir şekilde yarım kalmış aşktı.)
Onun nazik mezzo-sopranosu Nina Yoshida Nelsen, öfkeyle kekeledi ve Anne Chen gibi yumuşak ninniler söyledi. Bariton Alex DeSocio, ırkçı, sadist çavuş olarak son derece nefret dolu bir varlıktı. Diğer rollerin yanı sıra askeri yargıç ve Danny'nin asker arkadaşlarını da oynayan bas-bariton Christian Simmons, genel olarak güçlü altı kişilik bir destek ekibinin ortasında göze çarpıyordu.
İyilik ve kötülük “Bir Amerikan Askeri”nde eski moda bir sadelikle tasvir ediliyor – ve aslında opera, tüm çağdaş temalarına rağmen aryalar, düetler, üçlüler ve hatta içkili koro ile sanat formunun geleneksel geleneklerinden yararlanıyor. tıpkı “Otello”daki gibi.
Eserin standart repertuarla bağlantıları, New York'ta tam opera prodüksiyonlarının giderek nadir hale geldiği bir dönemde icra edilmesini daha da harika hale getirdi. “Bir Amerikan Askeri” gibi oyunların neredeyse tek mekanı, çağdaş müzikal tiyatronun yıllık Prototip festivaliydi, bu nedenle Perelman Center'ın bu boşluğu kısmen de olsa doldurduğunu görmek cesaret verici.
Bir Amerikan askeri
Manhattan'daki Perelman Gösteri Sanatları Merkezi'nde sahnelendi; pacnyc.org.