Yeni yıl, Jaap van Zweden'in bu baharda sona erecek olan New York Filarmoni Orkestrası'ndaki altı yıllık müzik direktörlüğü görevinin son aşamasına işaret ediyor.
Ama çıkışta bile baş şefler orkestralarını yönetmiyorlar fazla. Bu haftadan önce van Zweden, Ekim ayının başından bu yana Filarmoni podyumunda yer almıyordu ve Pazar gününden sonra Mart ortasına kadar da geri dönmeyecek.
Yani perşembe günkü David Geffen Hall konseri konuk barlar denizinde bir ada gibiydi. Ve sadece standartlardan oluşan, Van Zweden benzeri bir programdı: Bu maestronun en çok hoşlandığı ve disiplini sağlamak için New York'a getirildiği müzik türü.
Bugünlerde büyük bir orkestra, Filarmoni Orkestrası'nın perşembe günü yaptığı gibi Beethoven'ın Dördüncü Piyano Konçertosu ve Brahms'ın Dördüncü Senfonisi gibi klasik repertuvarı çaldığında, açılış konseri olarak onun önüne kısa bir çağdaş parça koyma eğiliminde oluyor. Belki vitrin dekorasyonu, ama artık norm haline geldi.
Bu nedenle bu pozisyonu Wagner'in muhtemelen gecenin en çok çalınan kestanesi olan “Die Meistersinger von Nürnberg”in ilk perdesinin başlangıcına vermek neredeyse radikaldi. (Seyircilerin umrunda değil gibi: Her zamanki gibi üç yerine dört haftasonu gösterisinin biletleri neredeyse tükendi.)
Wagner, normalde çok iyi olan bir konserin en zayıf noktası olduğunu kanıtladı. Rüzgarların ve üflemeli çalgıların ön plana çıktığı, normalde zengin yaylıların ön plana çıktığı pasajlarda bile çizgilerinin duyulduğu “Meistersinger” Prelüdünün akıcı, aptal olmayan bir yorumuydu bu. Ses, özellikle yüksek dinamiklerle ağır olmasa da, Geffen Hall'un akustiğinin yoğun müzikteki net netliğinin, sıcak bir miksaj yerine kırılgan bir uğultu ile sonuçlanabileceği rahatsız edici yolu vurguladı.
Beethoven konçertosundaki küçültülmüş topluluk için bu daha az sorundu, ancak hem burada hem de Brahms konçertosunda yüksek teller esnek ve hacimli görünmüyordu; Her zaman keman sesine daha fazla derinlik istedim. Ancak çok fazla coşku ve atmosferik, bastırılmış bir oyun vardı. Van Zweden, herhangi bir ritmik gerilim veya momentum kaybetmeden konserde tekrar tekrar rüya gibi bir ışıltı yayıyor.
Ve performans, neredeyse 80 yaşında olan ve ne hoşgörülü ne de mesafeli, asilzade bir itidal ve netlikle çalan kusursuz bir solist olan Rudolf Buchbinder ile parladı. İkinci bölümün başında orkestranın saldırganlığından dolayı ses tonu derinden incinmişti; finalde topluluğun zarif ortağıydı.
Brahms'ın senfonisi de açık ve anlaşılırdı: tam olarak uygulanmış, tempo uygun. İkinci hareket, bastırılmış ve kasvetliden asil ve görkemliye doğru etkili bir şekilde gelişti, ardından doyurucu bir üçüncü ve öfkeli olmaktan çok ayık ve düşünceli bir dördüncü. Heyecan verici bir performans olmasa da düşünceli ve tatmin edici bir performanstı.
Ve bu bir trendin parçasıydı. Van Zweden Ekim ayında Filarmoni Orkestrası'nı en son yönettiğinde, Beethoven'ın Beşinci Piyano Konçertosu ve Schubert'in “Bitmemiş” Senfonisi programdaydı. Bu parçalarda ve perşembe günü, onun bazı performanslarına gölge düşüren katı, gergin, huylu ve vurucu niteliği hissetmedim. Bu Beethoven ve Brahms müdahaleci olmadan güçlüydü, biçimliydi ama nefes alacak alana sahipti.
New York Filarmoni
Bu program Pazar gününe kadar Manhattan'daki David Geffen Hall'da gerçekleştirilecektir; nyphil.org.
Ama çıkışta bile baş şefler orkestralarını yönetmiyorlar fazla. Bu haftadan önce van Zweden, Ekim ayının başından bu yana Filarmoni podyumunda yer almıyordu ve Pazar gününden sonra Mart ortasına kadar da geri dönmeyecek.
Yani perşembe günkü David Geffen Hall konseri konuk barlar denizinde bir ada gibiydi. Ve sadece standartlardan oluşan, Van Zweden benzeri bir programdı: Bu maestronun en çok hoşlandığı ve disiplini sağlamak için New York'a getirildiği müzik türü.
Bugünlerde büyük bir orkestra, Filarmoni Orkestrası'nın perşembe günü yaptığı gibi Beethoven'ın Dördüncü Piyano Konçertosu ve Brahms'ın Dördüncü Senfonisi gibi klasik repertuvarı çaldığında, açılış konseri olarak onun önüne kısa bir çağdaş parça koyma eğiliminde oluyor. Belki vitrin dekorasyonu, ama artık norm haline geldi.
Bu nedenle bu pozisyonu Wagner'in muhtemelen gecenin en çok çalınan kestanesi olan “Die Meistersinger von Nürnberg”in ilk perdesinin başlangıcına vermek neredeyse radikaldi. (Seyircilerin umrunda değil gibi: Her zamanki gibi üç yerine dört haftasonu gösterisinin biletleri neredeyse tükendi.)
Wagner, normalde çok iyi olan bir konserin en zayıf noktası olduğunu kanıtladı. Rüzgarların ve üflemeli çalgıların ön plana çıktığı, normalde zengin yaylıların ön plana çıktığı pasajlarda bile çizgilerinin duyulduğu “Meistersinger” Prelüdünün akıcı, aptal olmayan bir yorumuydu bu. Ses, özellikle yüksek dinamiklerle ağır olmasa da, Geffen Hall'un akustiğinin yoğun müzikteki net netliğinin, sıcak bir miksaj yerine kırılgan bir uğultu ile sonuçlanabileceği rahatsız edici yolu vurguladı.
Beethoven konçertosundaki küçültülmüş topluluk için bu daha az sorundu, ancak hem burada hem de Brahms konçertosunda yüksek teller esnek ve hacimli görünmüyordu; Her zaman keman sesine daha fazla derinlik istedim. Ancak çok fazla coşku ve atmosferik, bastırılmış bir oyun vardı. Van Zweden, herhangi bir ritmik gerilim veya momentum kaybetmeden konserde tekrar tekrar rüya gibi bir ışıltı yayıyor.
Ve performans, neredeyse 80 yaşında olan ve ne hoşgörülü ne de mesafeli, asilzade bir itidal ve netlikle çalan kusursuz bir solist olan Rudolf Buchbinder ile parladı. İkinci bölümün başında orkestranın saldırganlığından dolayı ses tonu derinden incinmişti; finalde topluluğun zarif ortağıydı.
Brahms'ın senfonisi de açık ve anlaşılırdı: tam olarak uygulanmış, tempo uygun. İkinci hareket, bastırılmış ve kasvetliden asil ve görkemliye doğru etkili bir şekilde gelişti, ardından doyurucu bir üçüncü ve öfkeli olmaktan çok ayık ve düşünceli bir dördüncü. Heyecan verici bir performans olmasa da düşünceli ve tatmin edici bir performanstı.
Ve bu bir trendin parçasıydı. Van Zweden Ekim ayında Filarmoni Orkestrası'nı en son yönettiğinde, Beethoven'ın Beşinci Piyano Konçertosu ve Schubert'in “Bitmemiş” Senfonisi programdaydı. Bu parçalarda ve perşembe günü, onun bazı performanslarına gölge düşüren katı, gergin, huylu ve vurucu niteliği hissetmedim. Bu Beethoven ve Brahms müdahaleci olmadan güçlüydü, biçimliydi ama nefes alacak alana sahipti.
New York Filarmoni
Bu program Pazar gününe kadar Manhattan'daki David Geffen Hall'da gerçekleştirilecektir; nyphil.org.