Klasik müzik sektöründe piyanist Yuja Wang az sayıdaki güvenli bahislerden biridir. Göz alıcı sesleri, ateşli teknikleri ve keskin müzikaliteleri, yaramaz çekicilik ve baştan çıkarıcı tasarımlarla birleşerek gişe başarısını güvenilir bir şekilde garantiliyor.
Wang'ın eski öğretmeni Gary Graffman bir keresinde onu “her şeyden korkmayan” biri olarak tanımlamıştı. Dolayısıyla bu yıldızın perşembe günü David Geffen Hall'da deneyimsiz ve hatta garip yanını gösterdiğini, 20. yüzyıldan kalma üç oda konserinde New York Filarmoni Orkestrası'ndan müzisyenlerin yanında solist ve şef olarak yer aldığını görmek büyüleyiciydi.
Sonuç, Stravinsky'nin piyano ve nefesli çalgılar için hassas Konçertosu ve Janacek'in sol el piyano için eksantrik Capriccio'sunda gözle görülür dalgalanmaları içeren bir ip gösterisiydi. 75 dakika süren konser, Gershwin'in “Rhapsody in Blue” adlı eserinin Ferde Grofé'nin orijinal caz orkestrası orkestrasyonu ile muhteşem bir şekilde yorumlanmasıyla sona erdi. Son, muzaffer akorda, seyirciler, tehlikeli bir gösterinin başarıyla tamamlanmasının verdiği rahatlamayla karışık bir tür sevinç patlaması yaşadılar. En önemlisi, bu akşamın, müzik direktörü olmadan bu hükümdarlık döneminde muhafazakar bir çizgi izleyen bir kurumda heyecan verici ve riskli bir deney gibi hissettirmesiydi.
Piyanistlerin klasik eserleri piyano bankından seslendirmeleri alışılmadık bir durum değil. Ancak Wang'ın seçtiği materyal, dengeye özel dikkat gerektiren ritmik karmaşıklık ve mantık dışı enstrüman eşleştirmeleriyle doluydu. Stravinsky'nin neo-barok konçertosu, piyanistle aynı bağımsız hassasiyeti ve netliği kendi repliklerine vermesi gereken bireysel üflemeli çalgılar ve nefesli çalgıcılar için kontrpuan eğitimidir. İlginçtir ki Wang'ın elleri kendi kısmıyla meşgulken koordinasyonları en yakın seviyedeydi. Bir lider olarak verdiği ipuçları o kadar da emin değildi; kollar biraz fazla belirsiz, baş sallamalar fazla ısrarcıydı. Birkaç girişten fazlası eşleşmedi.
Janacek'in Capriccio'su lirizm ile grotesk renk şoklarının tuhaf bir karışımıdır. Birinci Dünya Savaşı sırasında sağ kolunu kaybeden bir Çek müzisyen tarafından yaptırılan bu eser, o dönemde savaşta yaralanan piyanistler için yazılmış şaşırtıcı derecede etkili birkaç eserden biridir. Wang gibi yetenekli bir sanatçı için bu, bir dizi tehlikeli derecede hassas ortaklıklar oluşturan trompet, trombon, tuba ve flüt'ü yönetme görevini üstlenmek için sağ elini serbest bırakır. Kırılganlık ve cesaret karışımı, bazı duyulabilir gerginliklerin yanı sıra Wang'ın sütlü legatosunun alt üflemeli çalgıların dikkatli, hatta hassas çalımı ile birleştiği etkileyici anları da içeren bu performansta tam olarak sergilendi.
Gershwin'in sorunsuz bir şekilde bir araya gelmesi sürpriz değil: Filarmoni Orkestrası'nın kemiklerinde bu parça var. Müdür yardımcısı klarnetçi Ben Adler, sevinçli bir küstahlıkla yukarıya doğru açılış çığlığını yönetti ve sahnedeki birçok kişinin yüzüne sırıtış getiren hareketli bir boğuşmanın tonunu belirledi. Beklendiği gibi, Wang virtüöz pasajlarını Liszt benzeri bir gök gürültüsüyle başlattı, ancak aynı zamanda tamamen spontane görünen bazı çizgilere ve süslemelere küçük kişisel dokunuşlar da ekledi.
Sadece “Rhapsody”yi değil tüm konseri bu kadar canlandırıcı kılan da, mükemmelliğe değer veren bir kurumda yeni bir şeyler deneme ruhuydu.
New York Filarmoni Orkestrası
Bu program Cumartesi gününe kadar Manhattan'daki David Geffen Hall'da tekrarlanacak; nyphil.org.
Wang'ın eski öğretmeni Gary Graffman bir keresinde onu “her şeyden korkmayan” biri olarak tanımlamıştı. Dolayısıyla bu yıldızın perşembe günü David Geffen Hall'da deneyimsiz ve hatta garip yanını gösterdiğini, 20. yüzyıldan kalma üç oda konserinde New York Filarmoni Orkestrası'ndan müzisyenlerin yanında solist ve şef olarak yer aldığını görmek büyüleyiciydi.
Sonuç, Stravinsky'nin piyano ve nefesli çalgılar için hassas Konçertosu ve Janacek'in sol el piyano için eksantrik Capriccio'sunda gözle görülür dalgalanmaları içeren bir ip gösterisiydi. 75 dakika süren konser, Gershwin'in “Rhapsody in Blue” adlı eserinin Ferde Grofé'nin orijinal caz orkestrası orkestrasyonu ile muhteşem bir şekilde yorumlanmasıyla sona erdi. Son, muzaffer akorda, seyirciler, tehlikeli bir gösterinin başarıyla tamamlanmasının verdiği rahatlamayla karışık bir tür sevinç patlaması yaşadılar. En önemlisi, bu akşamın, müzik direktörü olmadan bu hükümdarlık döneminde muhafazakar bir çizgi izleyen bir kurumda heyecan verici ve riskli bir deney gibi hissettirmesiydi.
Piyanistlerin klasik eserleri piyano bankından seslendirmeleri alışılmadık bir durum değil. Ancak Wang'ın seçtiği materyal, dengeye özel dikkat gerektiren ritmik karmaşıklık ve mantık dışı enstrüman eşleştirmeleriyle doluydu. Stravinsky'nin neo-barok konçertosu, piyanistle aynı bağımsız hassasiyeti ve netliği kendi repliklerine vermesi gereken bireysel üflemeli çalgılar ve nefesli çalgıcılar için kontrpuan eğitimidir. İlginçtir ki Wang'ın elleri kendi kısmıyla meşgulken koordinasyonları en yakın seviyedeydi. Bir lider olarak verdiği ipuçları o kadar da emin değildi; kollar biraz fazla belirsiz, baş sallamalar fazla ısrarcıydı. Birkaç girişten fazlası eşleşmedi.
Janacek'in Capriccio'su lirizm ile grotesk renk şoklarının tuhaf bir karışımıdır. Birinci Dünya Savaşı sırasında sağ kolunu kaybeden bir Çek müzisyen tarafından yaptırılan bu eser, o dönemde savaşta yaralanan piyanistler için yazılmış şaşırtıcı derecede etkili birkaç eserden biridir. Wang gibi yetenekli bir sanatçı için bu, bir dizi tehlikeli derecede hassas ortaklıklar oluşturan trompet, trombon, tuba ve flüt'ü yönetme görevini üstlenmek için sağ elini serbest bırakır. Kırılganlık ve cesaret karışımı, bazı duyulabilir gerginliklerin yanı sıra Wang'ın sütlü legatosunun alt üflemeli çalgıların dikkatli, hatta hassas çalımı ile birleştiği etkileyici anları da içeren bu performansta tam olarak sergilendi.
Gershwin'in sorunsuz bir şekilde bir araya gelmesi sürpriz değil: Filarmoni Orkestrası'nın kemiklerinde bu parça var. Müdür yardımcısı klarnetçi Ben Adler, sevinçli bir küstahlıkla yukarıya doğru açılış çığlığını yönetti ve sahnedeki birçok kişinin yüzüne sırıtış getiren hareketli bir boğuşmanın tonunu belirledi. Beklendiği gibi, Wang virtüöz pasajlarını Liszt benzeri bir gök gürültüsüyle başlattı, ancak aynı zamanda tamamen spontane görünen bazı çizgilere ve süslemelere küçük kişisel dokunuşlar da ekledi.
Sadece “Rhapsody”yi değil tüm konseri bu kadar canlandırıcı kılan da, mükemmelliğe değer veren bir kurumda yeni bir şeyler deneme ruhuydu.
New York Filarmoni Orkestrası
Bu program Cumartesi gününe kadar Manhattan'daki David Geffen Hall'da tekrarlanacak; nyphil.org.