“Kimse seni kurtaramayacak”
Hulu’da yayınlayın.
Bu köşe için çok fazla film izliyorum ve Brian Duffield’ın uzaylı istilası gerilim filmi gibi aklıma gelen ender filmlerden biri. Yazar-yönetmen ikili bir zorluğun üstesinden gelir: Hikâyeyi neredeyse sözsüz bir şekilde anlatmak (bu, kaç filmin tembel bir şekilde insanların kendi kendilerine yüksek sesle konuşmasına dayandığını fark etmenizi sağlar) ve anıların ve canavarların güç mücadelesini çevrelediği rüya gibi bir dünya yaratmak.
Kamera, güzel ve büyük bir evde yalnız yaşayan genç bir kadın olan Brynn’i (“Dopesick” ve “Booksmart”tan fantastik bir Kaitlyn Dever) neredeyse hiç terk etmiyor. Hiç ailesi ya da arkadaşı yok gibi görünüyor ve bir Subaru kullanması gerçeğini bir kenara bırakırsak, filmin 1950’lerde ya da 1960’larda geçtiğini düşünebilirsiniz: Örneğin Brynn hantal bir sabit hat kullanıyor ama elektronik cihazlar gerçekten karakterli değiller. Uzaylılar bile o zamanlar icat edilmiş gibi görünüyorlar; alınları çıkık, gözleri opak ve tabak şeklindeki gemilerle geliyorlar. Bunun Duffield açısından bilinçli bir seçim olduğu açık ama ne yazık ki önemli bir açıklama yapmadan teorimin anlamını ortaya koyamam. Şunu söylemek yeterli ki, içine kapanık Brynn’in saldırıya uğradığında zorlu bir hayatta kalan olduğunu kanıtlaması gerçeğinden, aynı anda hem tatmin edici hem de rahatsız edici bir çözüme kadar, görünüşe güvenemezsiniz.
“Gezici Dünya II”
Amazon Prime Video’da yayınlayın.
Frant Gwo’nun The Wandering Earth (2019) filminde binlerce motorla çalışan gezegenimiz, güneşin yaklaşan patlamasından ve güneş sisteminin yok olmasından kaçmak için evrende dolaşıyor. Oh, ve artık donmuş olan Dünya, kalan nüfusu yeraltında toplanmış halde, MOSS adı verilen bir süper bilgisayar tarafından kontrol edilen bir uzay istasyonuna bağlı. Bu çılgın duruma nasıl geldiğimiz yine Gwo’nun yönettiği bu ön filmin konusu. Ve konuşulacak çok şey var çünkü tahmin edebileceğiniz gibi Dünya’yı devasa bir uzay gemisine dönüştürmek oldukça zorlu bir iş. (Bunlar Çin yapımı olduğundan, bu ülke sözde “Hareketli Dağ Projesi”nin arkasındaki itici güçtür. Film, Amerikan eşdeğerinden ne daha fazla ne de daha az şovenisttir.)
“The Wandering Earth II” gösteriden ve etkileyici görüntülerden ödün vermiyor ve Andy Lau (“Cehennem İşleri”) bilim insanı olarak hoş karşılanan bir katkı. En ilginç olanı, Dünya’yı kurtarmaya yönelik rakip girişimler arasındaki rekabettir: ya gezegeni fiziksel olarak tehlikeden uzaklaştırın ya da insan bilincini dijital dosyalara aktararak dijital bir çözüme güvenin. Bu bir ön bölüm olduğu için sonunda kimin galip geleceğini biliyoruz (ya da galip gelecek mi?), ancak süreç heyecan verici olmaya devam ediyor. Ve MOSS da bir rol oynuyor.
‘t=E/x²’
Apple TV+’ta kiralayın veya satın alın.
Zaman çizelgeleri karışık olan anlatılar çağdaş bilim kurguda o kadar yaygın ki, bu popülerliğin bizim hakkımızda ne söylediğini merak etmek gerekiyor: Sürekli bir şeyleri kaçırma korkusuyla mı yaşıyoruz ve mümkün olduğunca çok seçeneğe ve paralel evrenlere mi ihtiyaç duyuyoruz? Pişmanlık fikrine takıntılı olduğumuzu ve ikinci, üçüncü veya onuncu şansı özlediğimizi mi? Bu gelişen alt türe en son eklenen, Andreas Z. Simon’un hem gizemli hem de eğlenceli, Almanya’dan gelen düşük bütçeli filmi.
Merlin’le (Mario Ganss, sevimli bir sıradan adam) tanıştığımızda, bilgisayar başında oturuyor ve konuşan bir kafanın zaman ve uzayın şüpheli doğrusallığını açıkladığı bir sahneyi kesiyor; Merlin’in bir bakıma tek bir tıklamayla yeniden düzenleyebileceği öğeler. fare. Bir anda, Merlin’i bir zaman yolcusu olarak tanımlayan ve ona talimatlar veren bir mesaj içeren bir vinil LP (ve onu çalacak antika plak çalar) alır: “Palyaçoyu öldür ve denizkızını kurtar.” Film, bulmaca kutusu benzeri bir yapıya sahiptir. Bazı izleyicileri çılgına çevirecek ve diğerlerini heyecanlandıracak bir his yapısı var, ancak bağımsız estetiğinde ilgi çekici bir şey var – özellikle Merlin’in romantik hayatı bir mumblecore filminden alınmış gibi geliyor.
B filmlerinde A yıldızlarını görmek genellikle çok eğlencelidir. Belki de ödül veya gişe sonuçları kazanma baskısı altında olmadıkları için ya da absürt senaryolarla hafifletildikleri için çoğu zaman serbest, eğlenceli performanslar sergiliyorlar. Örneğin, “65”teki Adam Driver’ı ya da mükemmel zanaatkar Robert Rodriguez’in bu bilim kurgu gerilimindeki Ben Affleck’i düşünün.
Affleck, sorunlu bir geçmişi olan ve izleyicilerin aşina olduğu, herkesin emirlerine uymasını sağlayabilen ve halüsinasyonlu zihin manzaraları yaratabilen sözde hipnozcu Dellrayne’in (William Fichtner) ölümcül entrikalarıyla karmaşık bir şimdiki zamana sahip Teksaslı bir polis olan Danny’yi canlandırıyor. “Başlangıç”tan. Danny’nin neden Dellrayne’in paranormal güçlerine karşı bağışık göründüğü, Alice Braga’nın gizemli bir şekilde yardımsever bir medyum olarak ve Bölüm adında hain bir Domino Projesi üzerinde çalışan gizli bir hükümet programıyla ilgili karmaşık bir hikayenin anahtarıdır.
Yoğun komplonun üstesinden gelinmesi gereken çok şey var ve uygulama genellikle aptalca; Bölüm üyeleri, Avis çalışanları gibi kırmızı ceketler giyiyor ve ücretsiz yükseltme dağıtmaktan bile daha büyük yetkilere sahipler. Ancak Rodriguez olay örgüsünü devam ettiriyor ve çözünürlük, filmi farklı bir perspektiften tekrar izlemenize neden olabilir.
Bu film, distopik bir gelecekle ilgili olmaktan çok, distopik bir geçmişle, daha spesifik olarak 20. yüzyılın ortalarında Demir Perde’nin arkasında geçen bir geçmişle ilgili olarak baktığınızda kazanır. (Yönetmen Orsi Nagypal’in Macar olması belki de tesadüftür). Ortamdan başlayarak komünist toplumlara dair pek çok hatıra var: Dış dünyadan yasaklayıcı bir duvarla korunan, küresel bir salgın tarafından yok edilen, acımasız, gri yüksek binalardan oluşan kasvetli bir şehir. Orada, Tala (Sumalee Montano) otoriter hükümet için klasik sosyalist-gerçekçi tarzda propaganda posterleri çiziyor. Alıcıya 20 yıl sonra fesih karşılığında kaynaklara ayrıcalıklı erişim hakkı tanıyan “anlaşmayı” kabul etti.
Bu, temel ihtiyaçların yetersiz olduğu ve hayat kurtaran ameliyatlar da dahil olmak üzere her şey için bekleme listelerinin olduğu durumlarda nüfusu kontrol etmenin iyi bir yoludur. Tala’nın kızı Analyn’in (Emma Fischer) böbrek nakline ihtiyacı olduğunda ikincisi kritik bir sorun haline gelir. İki kadın, diğer şeylerin yanı sıra karaborsa doktorlarını ve yüzde birin yaşam tarzını keşfedecekleri bir yolculuğa çıkıyor. Ancak olay örgüsü neredeyse tesadüfi: “Anlaşma”, baskıcı bir rejim altındaki hayata dair günlük ayrıntıların bir araya getirilmesiyle en iyi şekilde işliyor.
Hulu’da yayınlayın.
Bu köşe için çok fazla film izliyorum ve Brian Duffield’ın uzaylı istilası gerilim filmi gibi aklıma gelen ender filmlerden biri. Yazar-yönetmen ikili bir zorluğun üstesinden gelir: Hikâyeyi neredeyse sözsüz bir şekilde anlatmak (bu, kaç filmin tembel bir şekilde insanların kendi kendilerine yüksek sesle konuşmasına dayandığını fark etmenizi sağlar) ve anıların ve canavarların güç mücadelesini çevrelediği rüya gibi bir dünya yaratmak.
Kamera, güzel ve büyük bir evde yalnız yaşayan genç bir kadın olan Brynn’i (“Dopesick” ve “Booksmart”tan fantastik bir Kaitlyn Dever) neredeyse hiç terk etmiyor. Hiç ailesi ya da arkadaşı yok gibi görünüyor ve bir Subaru kullanması gerçeğini bir kenara bırakırsak, filmin 1950’lerde ya da 1960’larda geçtiğini düşünebilirsiniz: Örneğin Brynn hantal bir sabit hat kullanıyor ama elektronik cihazlar gerçekten karakterli değiller. Uzaylılar bile o zamanlar icat edilmiş gibi görünüyorlar; alınları çıkık, gözleri opak ve tabak şeklindeki gemilerle geliyorlar. Bunun Duffield açısından bilinçli bir seçim olduğu açık ama ne yazık ki önemli bir açıklama yapmadan teorimin anlamını ortaya koyamam. Şunu söylemek yeterli ki, içine kapanık Brynn’in saldırıya uğradığında zorlu bir hayatta kalan olduğunu kanıtlaması gerçeğinden, aynı anda hem tatmin edici hem de rahatsız edici bir çözüme kadar, görünüşe güvenemezsiniz.
“Gezici Dünya II”
Amazon Prime Video’da yayınlayın.
Frant Gwo’nun The Wandering Earth (2019) filminde binlerce motorla çalışan gezegenimiz, güneşin yaklaşan patlamasından ve güneş sisteminin yok olmasından kaçmak için evrende dolaşıyor. Oh, ve artık donmuş olan Dünya, kalan nüfusu yeraltında toplanmış halde, MOSS adı verilen bir süper bilgisayar tarafından kontrol edilen bir uzay istasyonuna bağlı. Bu çılgın duruma nasıl geldiğimiz yine Gwo’nun yönettiği bu ön filmin konusu. Ve konuşulacak çok şey var çünkü tahmin edebileceğiniz gibi Dünya’yı devasa bir uzay gemisine dönüştürmek oldukça zorlu bir iş. (Bunlar Çin yapımı olduğundan, bu ülke sözde “Hareketli Dağ Projesi”nin arkasındaki itici güçtür. Film, Amerikan eşdeğerinden ne daha fazla ne de daha az şovenisttir.)
“The Wandering Earth II” gösteriden ve etkileyici görüntülerden ödün vermiyor ve Andy Lau (“Cehennem İşleri”) bilim insanı olarak hoş karşılanan bir katkı. En ilginç olanı, Dünya’yı kurtarmaya yönelik rakip girişimler arasındaki rekabettir: ya gezegeni fiziksel olarak tehlikeden uzaklaştırın ya da insan bilincini dijital dosyalara aktararak dijital bir çözüme güvenin. Bu bir ön bölüm olduğu için sonunda kimin galip geleceğini biliyoruz (ya da galip gelecek mi?), ancak süreç heyecan verici olmaya devam ediyor. Ve MOSS da bir rol oynuyor.
‘t=E/x²’
Apple TV+’ta kiralayın veya satın alın.
Zaman çizelgeleri karışık olan anlatılar çağdaş bilim kurguda o kadar yaygın ki, bu popülerliğin bizim hakkımızda ne söylediğini merak etmek gerekiyor: Sürekli bir şeyleri kaçırma korkusuyla mı yaşıyoruz ve mümkün olduğunca çok seçeneğe ve paralel evrenlere mi ihtiyaç duyuyoruz? Pişmanlık fikrine takıntılı olduğumuzu ve ikinci, üçüncü veya onuncu şansı özlediğimizi mi? Bu gelişen alt türe en son eklenen, Andreas Z. Simon’un hem gizemli hem de eğlenceli, Almanya’dan gelen düşük bütçeli filmi.
Merlin’le (Mario Ganss, sevimli bir sıradan adam) tanıştığımızda, bilgisayar başında oturuyor ve konuşan bir kafanın zaman ve uzayın şüpheli doğrusallığını açıkladığı bir sahneyi kesiyor; Merlin’in bir bakıma tek bir tıklamayla yeniden düzenleyebileceği öğeler. fare. Bir anda, Merlin’i bir zaman yolcusu olarak tanımlayan ve ona talimatlar veren bir mesaj içeren bir vinil LP (ve onu çalacak antika plak çalar) alır: “Palyaçoyu öldür ve denizkızını kurtar.” Film, bulmaca kutusu benzeri bir yapıya sahiptir. Bazı izleyicileri çılgına çevirecek ve diğerlerini heyecanlandıracak bir his yapısı var, ancak bağımsız estetiğinde ilgi çekici bir şey var – özellikle Merlin’in romantik hayatı bir mumblecore filminden alınmış gibi geliyor.
B filmlerinde A yıldızlarını görmek genellikle çok eğlencelidir. Belki de ödül veya gişe sonuçları kazanma baskısı altında olmadıkları için ya da absürt senaryolarla hafifletildikleri için çoğu zaman serbest, eğlenceli performanslar sergiliyorlar. Örneğin, “65”teki Adam Driver’ı ya da mükemmel zanaatkar Robert Rodriguez’in bu bilim kurgu gerilimindeki Ben Affleck’i düşünün.
Affleck, sorunlu bir geçmişi olan ve izleyicilerin aşina olduğu, herkesin emirlerine uymasını sağlayabilen ve halüsinasyonlu zihin manzaraları yaratabilen sözde hipnozcu Dellrayne’in (William Fichtner) ölümcül entrikalarıyla karmaşık bir şimdiki zamana sahip Teksaslı bir polis olan Danny’yi canlandırıyor. “Başlangıç”tan. Danny’nin neden Dellrayne’in paranormal güçlerine karşı bağışık göründüğü, Alice Braga’nın gizemli bir şekilde yardımsever bir medyum olarak ve Bölüm adında hain bir Domino Projesi üzerinde çalışan gizli bir hükümet programıyla ilgili karmaşık bir hikayenin anahtarıdır.
Yoğun komplonun üstesinden gelinmesi gereken çok şey var ve uygulama genellikle aptalca; Bölüm üyeleri, Avis çalışanları gibi kırmızı ceketler giyiyor ve ücretsiz yükseltme dağıtmaktan bile daha büyük yetkilere sahipler. Ancak Rodriguez olay örgüsünü devam ettiriyor ve çözünürlük, filmi farklı bir perspektiften tekrar izlemenize neden olabilir.
Bu film, distopik bir gelecekle ilgili olmaktan çok, distopik bir geçmişle, daha spesifik olarak 20. yüzyılın ortalarında Demir Perde’nin arkasında geçen bir geçmişle ilgili olarak baktığınızda kazanır. (Yönetmen Orsi Nagypal’in Macar olması belki de tesadüftür). Ortamdan başlayarak komünist toplumlara dair pek çok hatıra var: Dış dünyadan yasaklayıcı bir duvarla korunan, küresel bir salgın tarafından yok edilen, acımasız, gri yüksek binalardan oluşan kasvetli bir şehir. Orada, Tala (Sumalee Montano) otoriter hükümet için klasik sosyalist-gerçekçi tarzda propaganda posterleri çiziyor. Alıcıya 20 yıl sonra fesih karşılığında kaynaklara ayrıcalıklı erişim hakkı tanıyan “anlaşmayı” kabul etti.
Bu, temel ihtiyaçların yetersiz olduğu ve hayat kurtaran ameliyatlar da dahil olmak üzere her şey için bekleme listelerinin olduğu durumlarda nüfusu kontrol etmenin iyi bir yoludur. Tala’nın kızı Analyn’in (Emma Fischer) böbrek nakline ihtiyacı olduğunda ikincisi kritik bir sorun haline gelir. İki kadın, diğer şeylerin yanı sıra karaborsa doktorlarını ve yüzde birin yaşam tarzını keşfedecekleri bir yolculuğa çıkıyor. Ancak olay örgüsü neredeyse tesadüfi: “Anlaşma”, baskıcı bir rejim altındaki hayata dair günlük ayrıntıların bir araya getirilmesiyle en iyi şekilde işliyor.