“Dünyanın Ölçümü” ve “Tyll” (ikincisi de Ross Benjamin tarafından tercüme edilen) gibi yeni tanımlanmış diğer hikayelerin yazarı Kehlmann, gerçek hayattaki anahtar sahnelere dayanıyor: Riefenstahl sadece bu son derece pahalı projeye değil, aynı zamanda karanlık teniyle, İspanyol dansçısı, birkaç yıl gençliğine yol açtı. Filmin kötü şöhretli girişiminde, 100'den fazla Roma büyütme ve ekstralar olarak kullanmak için ithal edilen iki toplama kampından gelen çocukların ithalatı (ve belki de kaderlerine geri gönderdi).
Üretim sorunlardan etkilendiğinden, Riefenstahl eski müdürünün yardımını istedi. 1987'den itibaren anıtsal, kendini kırılmış anılarındaki işbirliğine ilişkin rapor Kehlmanns için çelişkilidir. Pabst'ın Hollywood'a Değiştirilen Kişiliği Riefenstahl Pabst'u “soğuk” ve “despotik” olarak tanımlıyor – Kehlmann'ın temsil ettiği gibi o. Öte yandan pubının kafası karıştı. Eğer yazar karakterlerini canlandırmak için biraz özgürlük alırsa, Riefing Steel'in kötü portresi kesinlikle makul. Ayrıca Brooks tarafından büyülenen Pabst'ın onun için ömür boyu el feneri giydiği fikri. (Bu, Brooks'u harika anılarında “Hollywood'daki Lulu” nda kullanılabilir hale getiren “Bay Pabst” analizinden farklıdır, ama nasıl bilirdi?)
Başka yerlerde, Kehlmann serbestçe ikincil karakterlere ve kronolojiye dikkatlice uyuyor: dramatik nedenlerle, “Pitz Palu'nun Beyaz Cehennemi” (1929) ve Fritz Lang'ın “Metropolis” (1927) neredeyse aynı anda uygulanır. Fakat tarihi kayıtla oynarken, büyük ölçüde üzerinde. Roman, sevgili aktris Henny Porten'in, Trude'un kitap grubunun yıldız bir üyesi ve Kehlmann'ın Pabst'a birkaç dostça tavsiyede bulunan genç yönetmen Helmut Kärmmutner'ın bilimsel bir yetersiz metni var. Herkes rejime direnmek için herhangi bir şekilde yönetildi. Porten, Yahudi kocasından boşanmayı reddetti; Käutner, radarın altındaki iddiasız hümanist filmlerle uçtu ve savaştan sonra Batı Almanya'da gelişti.
Kehlmann, bilerek, metnini lezzetli hipotezlerle serpiştiriyor. Pabst'ın 1943'teki “Paracelsus” filminden savaş ödülü, kalabalığa “uluslararası yetenek” vermek için Kehlmann'ın hikayelerinde imparatorluk tarafından tetiklenen İngiliz çizgi roman yazarı PG Wodehouse'un (ayrıcalıklı) bir savaş esiri tarafından anlatılıyor. Konuk olan Riefenstahl, Wodehouse'u “Bakalit'ten yapılmış ciltle” omurga ile “özel bir yaratık” olarak yener. Ama filmden gerçekten hoşlanıyor.
Efsanevi bir İsviçre doktoru (Dr. Caligari, Werner Krauss tarafından oynanan), “Paracelsus” hakkında ciddi bir ortaçağ biyografisi, Pabssts'in Nazi kuralı hakkında yorum yaptığı tuhaf bir stilize St. Vitus -dance dizisine girdi. “Bir an için gerçekten gördüğüm bir şey olup olmadığından şüphe ettim,” Wodehouse romanda başarılı oldu. “Hayal edebilir miyim?” Aslında.
Üretim sorunlardan etkilendiğinden, Riefenstahl eski müdürünün yardımını istedi. 1987'den itibaren anıtsal, kendini kırılmış anılarındaki işbirliğine ilişkin rapor Kehlmanns için çelişkilidir. Pabst'ın Hollywood'a Değiştirilen Kişiliği Riefenstahl Pabst'u “soğuk” ve “despotik” olarak tanımlıyor – Kehlmann'ın temsil ettiği gibi o. Öte yandan pubının kafası karıştı. Eğer yazar karakterlerini canlandırmak için biraz özgürlük alırsa, Riefing Steel'in kötü portresi kesinlikle makul. Ayrıca Brooks tarafından büyülenen Pabst'ın onun için ömür boyu el feneri giydiği fikri. (Bu, Brooks'u harika anılarında “Hollywood'daki Lulu” nda kullanılabilir hale getiren “Bay Pabst” analizinden farklıdır, ama nasıl bilirdi?)
Başka yerlerde, Kehlmann serbestçe ikincil karakterlere ve kronolojiye dikkatlice uyuyor: dramatik nedenlerle, “Pitz Palu'nun Beyaz Cehennemi” (1929) ve Fritz Lang'ın “Metropolis” (1927) neredeyse aynı anda uygulanır. Fakat tarihi kayıtla oynarken, büyük ölçüde üzerinde. Roman, sevgili aktris Henny Porten'in, Trude'un kitap grubunun yıldız bir üyesi ve Kehlmann'ın Pabst'a birkaç dostça tavsiyede bulunan genç yönetmen Helmut Kärmmutner'ın bilimsel bir yetersiz metni var. Herkes rejime direnmek için herhangi bir şekilde yönetildi. Porten, Yahudi kocasından boşanmayı reddetti; Käutner, radarın altındaki iddiasız hümanist filmlerle uçtu ve savaştan sonra Batı Almanya'da gelişti.
Kehlmann, bilerek, metnini lezzetli hipotezlerle serpiştiriyor. Pabst'ın 1943'teki “Paracelsus” filminden savaş ödülü, kalabalığa “uluslararası yetenek” vermek için Kehlmann'ın hikayelerinde imparatorluk tarafından tetiklenen İngiliz çizgi roman yazarı PG Wodehouse'un (ayrıcalıklı) bir savaş esiri tarafından anlatılıyor. Konuk olan Riefenstahl, Wodehouse'u “Bakalit'ten yapılmış ciltle” omurga ile “özel bir yaratık” olarak yener. Ama filmden gerçekten hoşlanıyor.
Efsanevi bir İsviçre doktoru (Dr. Caligari, Werner Krauss tarafından oynanan), “Paracelsus” hakkında ciddi bir ortaçağ biyografisi, Pabssts'in Nazi kuralı hakkında yorum yaptığı tuhaf bir stilize St. Vitus -dance dizisine girdi. “Bir an için gerçekten gördüğüm bir şey olup olmadığından şüphe ettim,” Wodehouse romanda başarılı oldu. “Hayal edebilir miyim?” Aslında.