Marin Alsop'un şef öğrencileri geçtiğimiz günlerde Baltimore'daki Meyerhoff Senfoni Salonu'ndaki prova odasında sırayla podyuma çıktı. Hayali bir orkestranın önünde coplarını salladılar ve Stravinsky'nin oldukça karmaşık olan “Le Sacre du printemps” adlı eserinin provasını yaptılar.
Bazı orkestra şefleri şiir öğretiyor: Bir parçanın ne anlama geldiği, belirli bir sesin nasıl hissettirmesi gerektiği. 2021'de sona eren Baltimore Senfoni Orkestrası'nın müzik direktörlüğünü yaptığı 14 yıl boyunca Meyerhoff Hall'da sayısız saatler geçiren Alsop, teknik ve somut detayları öğretiyor.
11 vuruşluk bir barda, oyunculara daha fazla netlik sağlamak için son barı bir sonraki bara başlangıç olarak kullanmayı önerdi. Sorunlu noktalara dikkat çekti: “Genellikle çok gürültülü, çok hızlı, çok erken” olan bir geçiş ve nefesli çalgıların uyum içinde olmak yerine yaylılardan hemen sonra girme eğiliminde olduğu bir an.
Görünmez bir müzisyene çok fazla hareket alanı tanıyormuş gibi görünen hevesli bir orkestra şefine, “Eşlik etmiyorsun,” dedi. “Sorumlusunuz.”
67 yaşındaki Alsop birçok yönden sorumlu. Geçtiğimiz ay, John Adams'ın “El Niño” adlı eserinin yeni prodüksiyonunu yöneterek Metropolitan Operası'ndaki ilk çıkışını yaptı. Gelecek sezon belki de dünyanın en önemli orkestrası olan Berlin Filarmoni Orkestrası'nı ilk kez yönetecek.
Yakın zamanda ORF Radyo Senfoni Orkestrası Viyana ile geleneksel Musikverein'de Mahler'in Dokuzuncu Senfonisini kaydetti; bu, akıl hocalarından biri olan Leonard Bernstein'ı hatırlatan bir deneyim.
“Orada duruyorum ve şunu düşünüyorum: 'Mahler Nine'ı Lenny'nin durduğu, nerede olduğunu kaydedeceğim. Mahler Baltimore'daki bir provanın ardından sahne arkasında “ayağa kalktı” dedi. “Daha iyi olamazdı.”
Ancak Alsop çığır açan kariyerinin bir sonraki bölümüne bakarken bir şeyler eksiktir: başka bir Amerikan orkestrası. 2007 yılında Baltimore Senfoni Orkestrası'nın müzik direktörü olduğunda ülkenin en büyük 25 orkestrasından birine liderlik eden ilk kadın oldu. (Bu grupta hâlâ tek bir kadın var: Atlanta Senfonisinden Nathalie Stutzmann.)
Alsop, istikrarlı yükselişini sürdüreceğini ve Chicago Senfoni Orkestrası veya New York veya Los Angeles Filarmoni Orkestrası gibi birkaç saygıdeğer ve en becerikli Amerikan topluluklarından birini üstleneceğini umuyordu. Hiçbir şey yolunda gitmese de, yönetmen pozisyonunda hâlâ bir şansa daha aç.
“Konukların katılımını seviyorum” dedi. “Ama aslında bana göre bir toplulukta bir şeyler inşa edebilmenin yanında sönük kalıyor. Gerçekten sevdiğim şey bu.”
Orkestraların topluluklarının daha geniş bir kesimiyle bağlantı kurmaya çalıştığı bir dönemde Alsop'un ön sıralarda yer almak için verdiği mücadele, ülkenin en prestijli podyumlarında hem Amerikalıların hem de kadınların süregelen eksikliğinin bir kanıtıdır.
Alsop'un uzun süredir yöneticisi ve şu anda Opus 3 Artists'in fahri başkanı David Foster, “Benim için bu gerçekten utanç verici” dedi. “Çünkü o, 21. yüzyılın başlarında Kuzey Amerika'da müzik yönetmeni olmak için neredeyse dünyadaki herkes kadar nitelikli.”
Alsop, 1956 yılında New York'ta iki profesyonel yaylı çalgı sanatçısının oğlu olarak doğdu ve kısa sürede kemana ilgi duymaya başladı. Ancak çocukluğunda babası onu Bernstein'ın New York Filarmoni Orkestrası'ndaki gençlik konserlerinden birine götürdü ve orkestra şefliği onun hayali haline geldi.
Bir kadın için başından beri zorlu bir yoldu: Alsop, Juilliard'dan iki keman diploması aldı, ancak okulun orkestra şefliği programından üç kez reddedildi. Podyum deneyimi kazanmak için kendi gruplarını kurması gerekiyordu: Swing numaralarını düzenleyen küçük bir topluluk olan String Fever ve caz geçişlerine ayrılan Concordia.
Ancak Bernstein'ın 1980'lerin sonundaki mentorluğu, 1990'larda küçük orkestralar tarafından işe alınmaya başladığında ona yardımcı oldu. Kaliforniya'daki Cabrillo Çağdaş Müzik Festivali'nde uzun süredir devam eden liderliği, yeni müzik alanındaki itibarını güçlendirdi. 2002 yılında kadın orkestra şeflerine yönelik gelişen bir burs programı kurdu. (Bu, Cate Blanchett'in 2022 yapımı “Tár” filmindeki toksik derecede zorba maestro karakteri için kendi bilgisi veya izni olmadan benimsediği, hayatından birkaç ayrıntıdan biri.)
Baltimore'da görev süresinin başlangıcı zordu, bazı müzisyenler onu orkestra yönetimi tarafından zorla atanan hafif sıklet olarak eleştiriyorlardı; bu onun bir kadın ve bir kadın olmasıyla ilgili olabilecek bir tepkiydi. lezbiyen.
Ama o kararlı durdu ve müzisyenleri ikna etti. Artık şehre döndüğünde muzaffer, sırıtan bir kahramandır. Birkaç hafta önce, konserin başlangıcına girdiğinde kalabalıktan bazıları ayağa kalkıp tezahürat yapmıştı.
Sonunda, seyirciler ayrılırken podyumdan notunu almak için gelişigüzel bir şekilde sahneye çıktığında, bu başka bir alkış dalgasına yol açtı. Ives'in İkinci Senfonisi öncesinde dinleyicilere hitap ederken ve müzisyenlerle birlikte parçanın dokularına dokunmuş bazı eski Amerikan melodilerine dair içgörülerini paylaşırken büyüleyici, eğlenceli ve zekiydi.
Baltimore'da yoksul çocuklara yönelik bir müzik eğitimi programı olan ve sektörün en ilham verici başarı öykülerinden biri olmaya devam eden OrchKids'i kurdu. Halen Johns Hopkins Üniversitesi'nin bir parçası olan Peabody Enstitüsü'nde ders veriyor ve ortağı Kristin Jurkscheit ile birlikte hâlâ şehirde yaşıyor. Baltimore Senfoni Orkestrası üyeleri, ebeveynlerinin ölümlerinden sonra orkestraya verdikleri enstrümanları ve yayları kullanıyor; Bahar Ayini seanslarında öğrencilerine eşlik eden piyano bir zamanlar ailesine aitti.
“Orkestraların sivil kurumlar olduğuna gerçekten inanıyorum” dedi. “İlgili olabilmesi için liderin topluluğa derin bir bağlılığa sahip olması gerekir.”
Kimse Alsop'un derinden bağlı olmadığını söyleyemez. Baltimore'da modern bir müzik yönetmeninin yapması gereken her şeyi yaptı.
New York Filarmoni Orkestrası'nın son yönetici direktörü Deborah Borda, “Çok hırslı” dedi. “O çok akıllı. Yönetmenlik hayatının baharındadır. Kristal kürem yok ama o kariyerinin zirvesinde.”
Ancak bu kariyer Amerika'dan biraz uzaklaştı. Alsop'un Birleşik Krallık'ta uzun bir başarı geçmişi var; BBC'nin önde gelen yaz festivalinin televizyonda geniş çapta yayınlanan Son Gecesi Balolarının Son Gecesi'ni 2013'ten bu yana üç kez yönetti. Bu sırada São Paulo'da da bir orkestrası vardı. 2019 yılında Viyana Radyo Senfoni Orkestrası'na katıldı ve Polonya Ulusal Radyo Senfoni Orkestrası artık onun yönetimi altında.
“Bugünlerde çabalarımın çoğu Avrupa'da” dedi, “ve oradaki orkestralar arasında farklı bir tutum fark ediyorum. Bunun gevşeklik olduğunu söyleyemem ama daha fazla esneklik var.”
Bazen Amerikalı yöneticilerin kendisinin parçası olduğu kurumlara yönelik emellerine daha az anlayışlı olduğunu düşünüyor. “Birçok şey olabilirim çünkü birçok düşüncem ve fikrim var” dedi. “Ve fikirler bazen daha fazla iş olarak yorumlanıyor.”
“Polonya'daki işi kabul etmemin sebeplerinden biri” diye ekledi, “orkestrayı ve salonu yöneten kadının harika bir insan olması.” O bir düşünür ve oturup bu fikirlerin ifade ettiği konu hakkında konuşabiliriz ve Bunu sevdim.”
Ancak bu yabancı sözleşmelerden bazılarının süresi doldu ve sarkaç Atlantik'in bu yakasına doğru sallanıyor olabilir. 2020 yılında baş şef ve küratör olduğu Chicago Senfoni Orkestrası'nın yazlık evi Ravinia Festivali'nde, geniş bir yelpazede müzik yönetme, eğitim ve mentorluk çalışmalarına liderlik etme fırsatı buluyor.
Festivalin başkanı ve CEO'su Jeffrey Haydon, “Dinleme konusunda esrarengiz bir yeteneği, alçakgönüllülüğü ve uyum yeteneği var” dedi ve şunları ekledi: Neyse ki Alsop artık her etkinliğin yıldızı olmak zorunda değil: “O, bunun mümkün olup olmadığının her zaman farkındadır. Durum böyle.” Anı desteklemek, anın liderliğini yapmak veya anın kendisi olmak onlar için daha iyi. Birçok sanatçı bunu yapmak zorunda Olmak an ve bu kadar. Bunu yapabilir, bunu yapabilecek yeteneğe ve yeteneğe sahip ama bu onun varsayılanı değil.”
Ocak ayında Philadelphia Orkestrası, bir sonraki ana konuk şef olarak Stutzmann'ın yerini alacağını duyurdu. Alsop hem Philadelphia'da hem de turnelerde önemli bir rol oynuyor ancak yine de destekleyici bir rol oynuyor.
Amerika'da yöneticilik arayışındaki sorunlardan biri de aradığı düzeyde çok fazla açık pozisyon olmaması. Los Angeles Filarmoni, San Francisco Senfoni ve Cleveland Orkestrası şu anda katılıyor.
Eski menajerleri Foster, “Başka bir orkestraya sahip olmaları çok mantıklı olur” dedi. “Fakat uygun olabilecek pek fazla kişi yok. Yukarılara çıkıldıkça hava inceliyor.”
Alsop, ülkenin en büyük orkestralarından birinde kadın müzik direktörü olmanın mümkün olduğunu göstermiş olsa da artık genç olmayan bir kadın olarak başka bir cam tavanla karşı karşıya.
“Kadınlar arasında çok daha fazla yaş ayrımcılığı var” dedi. “İşte bu benim yeni bayraklarımdan biri: olgun kadınlara aynı zamanın, aynı fırsatların ve aynı ilginin verilmesi için mücadele etmek.”
Müzik yapımı konusunda da görüşler farklılık göstermektedir. Bazı gözlemciler ve oyuncular onları sağlam ama ilhamsız buluyor; bazıları onları seviyor. Foster, umdukları ancak alamadıkları “tonlarca” iş olduğunu ve müzik yönetmeni seçmenin “kısmen kimyaya dayandığını” söyledi.
“Podyum sayımlarında ne olur” diye ekledi. “Ve bence o daha rahat ve mutlu. Gittikçe daha iyi orkestralar yönettikçe, daha fazla müzisyenin çalmasına izin veriyor. Genç olduğunuzda ve genç bir orkestraya sahip olduğunuzda herkes bu kadarını bilemez, dolayısıyla çok fazla orkestra yönetmeniz gerekir. Bu sayede daha iyi bir orkestra şefi haline geldiğini düşünüyorum.”
Alsop, ilk gösterimi 2021 Tribeca Film Festivali'nde yapılan “The Conductor” adlı belgesele konu olacak kadar öne çıkıyor. Yine de orkestralar ve opera kumpanyaları, kimden konser vermesini istedikleri (ve yeniden istedikleri) konusunda şaşırtıcı derecede dar görüşlü olabiliyorlar ve onlarca yıl önce oluşmuş görüşler inatçı olabiliyor.
John Adams, “El Niño”nun yeni prodüksiyonu hakkında “Ondan Met'te oynamasını istemek benim fikrimdi” dedi. “Komik: Şirketin CEO'su Peter Gelb'in bunu düşüneceğini sanmıyorum ama bundan bahsettiğimde 'Elbette' dedi.” Marin sık sık radarın dışında kalıyordu, kısmen bunun nedeni o kadar mütevazi, cömert ve hatta içine kapanık bir kişiliğe sahip ki bu, alışılagelmiş iş tanımına hiç yakışmıyor.”
Alsop gülerek şunları söyledi: “Peter Gelb beni her tanıştırdığında 'Marin Alsop, çok gecikmiş çıkışını yapıyor' diyor.” Ve bu bana sanki insanlar benim denizde bir yerde bir teknede olduğumu düşünüyormuş gibi hissettiriyor. Ben buradaydım, biliyor musun?”
“Umarım merakımı ve bağlılığımı gerçekten kullanacak platforma sahibim, çünkü başka bir Amerikan orkestrasına yardım etmek için çok fazla merakım var” diye ekledi. “Bunun olup olmayacağını bilmiyorum. Ama bunu yapmak istiyorum çünkü en çok keyif aldığım şey bu.”
Bazı orkestra şefleri şiir öğretiyor: Bir parçanın ne anlama geldiği, belirli bir sesin nasıl hissettirmesi gerektiği. 2021'de sona eren Baltimore Senfoni Orkestrası'nın müzik direktörlüğünü yaptığı 14 yıl boyunca Meyerhoff Hall'da sayısız saatler geçiren Alsop, teknik ve somut detayları öğretiyor.
11 vuruşluk bir barda, oyunculara daha fazla netlik sağlamak için son barı bir sonraki bara başlangıç olarak kullanmayı önerdi. Sorunlu noktalara dikkat çekti: “Genellikle çok gürültülü, çok hızlı, çok erken” olan bir geçiş ve nefesli çalgıların uyum içinde olmak yerine yaylılardan hemen sonra girme eğiliminde olduğu bir an.
Görünmez bir müzisyene çok fazla hareket alanı tanıyormuş gibi görünen hevesli bir orkestra şefine, “Eşlik etmiyorsun,” dedi. “Sorumlusunuz.”
67 yaşındaki Alsop birçok yönden sorumlu. Geçtiğimiz ay, John Adams'ın “El Niño” adlı eserinin yeni prodüksiyonunu yöneterek Metropolitan Operası'ndaki ilk çıkışını yaptı. Gelecek sezon belki de dünyanın en önemli orkestrası olan Berlin Filarmoni Orkestrası'nı ilk kez yönetecek.
Yakın zamanda ORF Radyo Senfoni Orkestrası Viyana ile geleneksel Musikverein'de Mahler'in Dokuzuncu Senfonisini kaydetti; bu, akıl hocalarından biri olan Leonard Bernstein'ı hatırlatan bir deneyim.
“Orada duruyorum ve şunu düşünüyorum: 'Mahler Nine'ı Lenny'nin durduğu, nerede olduğunu kaydedeceğim. Mahler Baltimore'daki bir provanın ardından sahne arkasında “ayağa kalktı” dedi. “Daha iyi olamazdı.”
Ancak Alsop çığır açan kariyerinin bir sonraki bölümüne bakarken bir şeyler eksiktir: başka bir Amerikan orkestrası. 2007 yılında Baltimore Senfoni Orkestrası'nın müzik direktörü olduğunda ülkenin en büyük 25 orkestrasından birine liderlik eden ilk kadın oldu. (Bu grupta hâlâ tek bir kadın var: Atlanta Senfonisinden Nathalie Stutzmann.)
Alsop, istikrarlı yükselişini sürdüreceğini ve Chicago Senfoni Orkestrası veya New York veya Los Angeles Filarmoni Orkestrası gibi birkaç saygıdeğer ve en becerikli Amerikan topluluklarından birini üstleneceğini umuyordu. Hiçbir şey yolunda gitmese de, yönetmen pozisyonunda hâlâ bir şansa daha aç.
“Konukların katılımını seviyorum” dedi. “Ama aslında bana göre bir toplulukta bir şeyler inşa edebilmenin yanında sönük kalıyor. Gerçekten sevdiğim şey bu.”
Orkestraların topluluklarının daha geniş bir kesimiyle bağlantı kurmaya çalıştığı bir dönemde Alsop'un ön sıralarda yer almak için verdiği mücadele, ülkenin en prestijli podyumlarında hem Amerikalıların hem de kadınların süregelen eksikliğinin bir kanıtıdır.
Alsop'un uzun süredir yöneticisi ve şu anda Opus 3 Artists'in fahri başkanı David Foster, “Benim için bu gerçekten utanç verici” dedi. “Çünkü o, 21. yüzyılın başlarında Kuzey Amerika'da müzik yönetmeni olmak için neredeyse dünyadaki herkes kadar nitelikli.”
Alsop, 1956 yılında New York'ta iki profesyonel yaylı çalgı sanatçısının oğlu olarak doğdu ve kısa sürede kemana ilgi duymaya başladı. Ancak çocukluğunda babası onu Bernstein'ın New York Filarmoni Orkestrası'ndaki gençlik konserlerinden birine götürdü ve orkestra şefliği onun hayali haline geldi.
Bir kadın için başından beri zorlu bir yoldu: Alsop, Juilliard'dan iki keman diploması aldı, ancak okulun orkestra şefliği programından üç kez reddedildi. Podyum deneyimi kazanmak için kendi gruplarını kurması gerekiyordu: Swing numaralarını düzenleyen küçük bir topluluk olan String Fever ve caz geçişlerine ayrılan Concordia.
Ancak Bernstein'ın 1980'lerin sonundaki mentorluğu, 1990'larda küçük orkestralar tarafından işe alınmaya başladığında ona yardımcı oldu. Kaliforniya'daki Cabrillo Çağdaş Müzik Festivali'nde uzun süredir devam eden liderliği, yeni müzik alanındaki itibarını güçlendirdi. 2002 yılında kadın orkestra şeflerine yönelik gelişen bir burs programı kurdu. (Bu, Cate Blanchett'in 2022 yapımı “Tár” filmindeki toksik derecede zorba maestro karakteri için kendi bilgisi veya izni olmadan benimsediği, hayatından birkaç ayrıntıdan biri.)
Baltimore'da görev süresinin başlangıcı zordu, bazı müzisyenler onu orkestra yönetimi tarafından zorla atanan hafif sıklet olarak eleştiriyorlardı; bu onun bir kadın ve bir kadın olmasıyla ilgili olabilecek bir tepkiydi. lezbiyen.
Ama o kararlı durdu ve müzisyenleri ikna etti. Artık şehre döndüğünde muzaffer, sırıtan bir kahramandır. Birkaç hafta önce, konserin başlangıcına girdiğinde kalabalıktan bazıları ayağa kalkıp tezahürat yapmıştı.
Sonunda, seyirciler ayrılırken podyumdan notunu almak için gelişigüzel bir şekilde sahneye çıktığında, bu başka bir alkış dalgasına yol açtı. Ives'in İkinci Senfonisi öncesinde dinleyicilere hitap ederken ve müzisyenlerle birlikte parçanın dokularına dokunmuş bazı eski Amerikan melodilerine dair içgörülerini paylaşırken büyüleyici, eğlenceli ve zekiydi.
Baltimore'da yoksul çocuklara yönelik bir müzik eğitimi programı olan ve sektörün en ilham verici başarı öykülerinden biri olmaya devam eden OrchKids'i kurdu. Halen Johns Hopkins Üniversitesi'nin bir parçası olan Peabody Enstitüsü'nde ders veriyor ve ortağı Kristin Jurkscheit ile birlikte hâlâ şehirde yaşıyor. Baltimore Senfoni Orkestrası üyeleri, ebeveynlerinin ölümlerinden sonra orkestraya verdikleri enstrümanları ve yayları kullanıyor; Bahar Ayini seanslarında öğrencilerine eşlik eden piyano bir zamanlar ailesine aitti.
“Orkestraların sivil kurumlar olduğuna gerçekten inanıyorum” dedi. “İlgili olabilmesi için liderin topluluğa derin bir bağlılığa sahip olması gerekir.”
Kimse Alsop'un derinden bağlı olmadığını söyleyemez. Baltimore'da modern bir müzik yönetmeninin yapması gereken her şeyi yaptı.
New York Filarmoni Orkestrası'nın son yönetici direktörü Deborah Borda, “Çok hırslı” dedi. “O çok akıllı. Yönetmenlik hayatının baharındadır. Kristal kürem yok ama o kariyerinin zirvesinde.”
Ancak bu kariyer Amerika'dan biraz uzaklaştı. Alsop'un Birleşik Krallık'ta uzun bir başarı geçmişi var; BBC'nin önde gelen yaz festivalinin televizyonda geniş çapta yayınlanan Son Gecesi Balolarının Son Gecesi'ni 2013'ten bu yana üç kez yönetti. Bu sırada São Paulo'da da bir orkestrası vardı. 2019 yılında Viyana Radyo Senfoni Orkestrası'na katıldı ve Polonya Ulusal Radyo Senfoni Orkestrası artık onun yönetimi altında.
“Bugünlerde çabalarımın çoğu Avrupa'da” dedi, “ve oradaki orkestralar arasında farklı bir tutum fark ediyorum. Bunun gevşeklik olduğunu söyleyemem ama daha fazla esneklik var.”
Bazen Amerikalı yöneticilerin kendisinin parçası olduğu kurumlara yönelik emellerine daha az anlayışlı olduğunu düşünüyor. “Birçok şey olabilirim çünkü birçok düşüncem ve fikrim var” dedi. “Ve fikirler bazen daha fazla iş olarak yorumlanıyor.”
“Polonya'daki işi kabul etmemin sebeplerinden biri” diye ekledi, “orkestrayı ve salonu yöneten kadının harika bir insan olması.” O bir düşünür ve oturup bu fikirlerin ifade ettiği konu hakkında konuşabiliriz ve Bunu sevdim.”
Ancak bu yabancı sözleşmelerden bazılarının süresi doldu ve sarkaç Atlantik'in bu yakasına doğru sallanıyor olabilir. 2020 yılında baş şef ve küratör olduğu Chicago Senfoni Orkestrası'nın yazlık evi Ravinia Festivali'nde, geniş bir yelpazede müzik yönetme, eğitim ve mentorluk çalışmalarına liderlik etme fırsatı buluyor.
Festivalin başkanı ve CEO'su Jeffrey Haydon, “Dinleme konusunda esrarengiz bir yeteneği, alçakgönüllülüğü ve uyum yeteneği var” dedi ve şunları ekledi: Neyse ki Alsop artık her etkinliğin yıldızı olmak zorunda değil: “O, bunun mümkün olup olmadığının her zaman farkındadır. Durum böyle.” Anı desteklemek, anın liderliğini yapmak veya anın kendisi olmak onlar için daha iyi. Birçok sanatçı bunu yapmak zorunda Olmak an ve bu kadar. Bunu yapabilir, bunu yapabilecek yeteneğe ve yeteneğe sahip ama bu onun varsayılanı değil.”
Ocak ayında Philadelphia Orkestrası, bir sonraki ana konuk şef olarak Stutzmann'ın yerini alacağını duyurdu. Alsop hem Philadelphia'da hem de turnelerde önemli bir rol oynuyor ancak yine de destekleyici bir rol oynuyor.
Amerika'da yöneticilik arayışındaki sorunlardan biri de aradığı düzeyde çok fazla açık pozisyon olmaması. Los Angeles Filarmoni, San Francisco Senfoni ve Cleveland Orkestrası şu anda katılıyor.
Eski menajerleri Foster, “Başka bir orkestraya sahip olmaları çok mantıklı olur” dedi. “Fakat uygun olabilecek pek fazla kişi yok. Yukarılara çıkıldıkça hava inceliyor.”
Alsop, ülkenin en büyük orkestralarından birinde kadın müzik direktörü olmanın mümkün olduğunu göstermiş olsa da artık genç olmayan bir kadın olarak başka bir cam tavanla karşı karşıya.
“Kadınlar arasında çok daha fazla yaş ayrımcılığı var” dedi. “İşte bu benim yeni bayraklarımdan biri: olgun kadınlara aynı zamanın, aynı fırsatların ve aynı ilginin verilmesi için mücadele etmek.”
Müzik yapımı konusunda da görüşler farklılık göstermektedir. Bazı gözlemciler ve oyuncular onları sağlam ama ilhamsız buluyor; bazıları onları seviyor. Foster, umdukları ancak alamadıkları “tonlarca” iş olduğunu ve müzik yönetmeni seçmenin “kısmen kimyaya dayandığını” söyledi.
“Podyum sayımlarında ne olur” diye ekledi. “Ve bence o daha rahat ve mutlu. Gittikçe daha iyi orkestralar yönettikçe, daha fazla müzisyenin çalmasına izin veriyor. Genç olduğunuzda ve genç bir orkestraya sahip olduğunuzda herkes bu kadarını bilemez, dolayısıyla çok fazla orkestra yönetmeniz gerekir. Bu sayede daha iyi bir orkestra şefi haline geldiğini düşünüyorum.”
Alsop, ilk gösterimi 2021 Tribeca Film Festivali'nde yapılan “The Conductor” adlı belgesele konu olacak kadar öne çıkıyor. Yine de orkestralar ve opera kumpanyaları, kimden konser vermesini istedikleri (ve yeniden istedikleri) konusunda şaşırtıcı derecede dar görüşlü olabiliyorlar ve onlarca yıl önce oluşmuş görüşler inatçı olabiliyor.
John Adams, “El Niño”nun yeni prodüksiyonu hakkında “Ondan Met'te oynamasını istemek benim fikrimdi” dedi. “Komik: Şirketin CEO'su Peter Gelb'in bunu düşüneceğini sanmıyorum ama bundan bahsettiğimde 'Elbette' dedi.” Marin sık sık radarın dışında kalıyordu, kısmen bunun nedeni o kadar mütevazi, cömert ve hatta içine kapanık bir kişiliğe sahip ki bu, alışılagelmiş iş tanımına hiç yakışmıyor.”
Alsop gülerek şunları söyledi: “Peter Gelb beni her tanıştırdığında 'Marin Alsop, çok gecikmiş çıkışını yapıyor' diyor.” Ve bu bana sanki insanlar benim denizde bir yerde bir teknede olduğumu düşünüyormuş gibi hissettiriyor. Ben buradaydım, biliyor musun?”
“Umarım merakımı ve bağlılığımı gerçekten kullanacak platforma sahibim, çünkü başka bir Amerikan orkestrasına yardım etmek için çok fazla merakım var” diye ekledi. “Bunun olup olmayacağını bilmiyorum. Ama bunu yapmak istiyorum çünkü en çok keyif aldığım şey bu.”