İlk “Maymunlar Cehennemi” filmi 1968'de gösterime girdiğinde, Times'ın film eleştirmeni Renata Adler bunu önemsiz buldu. “Hiç iyi değil ama bazen izlemesi eğlenceli oluyor” diye yazdı ve filmi, maymunların “militarizmi, faşizmi ve polis vahşetini” temsil ettiği “savaş karşıtı bir film ve liberal bilim kurgu broşürü” olarak nitelendirdi. ” Hollywood tarihinin en uzun soluklu bilim kurgu serilerinden biri olmasını beklemediğini söylemek yanlış olmaz.
Onu tamamen suçlayamam – ve bunun tek nedeni sonsuz devam filmlerinin bugün olduğu kadar her yerde bulunmaması değil. 1968 yapımı filmi izlediğinizde, hızla yok olmaya ne kadar yaklaşmış olabileceğini görebilirsiniz. Bazen her şey bir eskiz niteliği taşıyor. Oyuncular maymun kostümleri ve maskeler takıyorlar (Adler'in ifadesiyle “insan benzeri harika maskeler”) ve maymunların uygarlığı ile seyircinin uygarlığı arasında bir paralellik kurmaya çalışmak biraz beceriksiz görünebilir. Yıl 1968 ve karşı kültürün benimsediği “Eski nesle güvenemezsin” ve “30 yaşını doldurmuş kimseye asla güvenme” gibi alaycı sloganlar var. O zaman eleştirmen ben olsaydım, onu “bazen beceriksiz” olarak tanımlayabilirdim.
Ancak ne yazık ki Adler açısından film kendi şartlarına göre işliyor ve son 56 yılda olağanüstü derecede iyi bir performans sergiledi. Charlton Heston, konuşan maymunların hüküm sürdüğü ve insanların köleleştirildiği yabancı bir gezegene düşen dört kişilik bir uzay ekibinin kaptanını canlandırıyor. (Mürettebatın bir üyesi kadın, bu muhtemelen fütüristik bir anlam taşıyor; ilk Amerikalı kadın “Maymunlar Gezegeni”nin galasından sadece 25 yıl sonra uzaya gitti.)
Film, aynı zamanda Kwai Nehri Üzerindeki Köprü adlı romanı da yazan Fransız yazar Pierre Boulle'un 1963 tarihli hiciv romanından uyarlanmıştır. Oldukça popüler bilim kurgu TV programı The Twilight Zone'un yaratıcısı Rod Serling, kitabı beyazperdeye uyarlaması için işe alındı. Serling'in etkisi, Heston'ın felsefi konular üzerine monolog yaptığı ilk anlardan itibaren açıkça görülüyor. Dünya ışık hızında hareket ettiği için uzay sondasında olduğundan daha fazla zaman geçti. “Buradan her şey farklı görünüyor” diyor. “Zaman bükülür. Alan sınırsızdır. İnsanın egosunu bastırır. Yalnız hissediyorum.”
“Ama söyle bana,” diye devam etti. “Evrenin harikası, beni yıldızlara gönderen o muhteşem paradoks insanoğlu hâlâ kardeşine savaş açıyor ve komşusunun çocuklarını aç bırakıyor mu?”
Bu giriş, tüm serinin yüksüğündeki bir tezdir ve ilgi çekici bir önermeyi (ya maymunlar insanların ötesinde evrimleşmişse) çeşitli diğer sosyal ve politik kaygılarla birleştirir. Örneğin Serling, bilinçli olarak Soğuk Savaş ve nükleer silahlarla ilgili fikirleri filme taşıdı. Adler'in belirttiği gibi polis vahşeti, militarizm ve faşizm de yaşanıyor; bu da çağımızın bu konularda benzersiz olmadığının güzel bir hatırlatıcısı. Filmler, ifade özgürlüğü ve dini köktencilik, efsane yaratma ve özgürlük, teknoloji ve bilimsel çalışmalar, ırk, viral salgınlar, hayvan hakları ve çok daha fazlası hakkında soruları gündeme getiriyor.
Ve bir tane var fazla filmlerin. 1970'lerde ilk Maymunlar'ı dört tane daha izledi, ayrıca bir canlı aksiyon TV programı ve ardından bir animasyon dizisi geldi. 2001'de Mark Wahlberg, Tim Burton'ın yönettiği, kötü tasarlanmış bir yeniden yapımda Heston rolünün bir versiyonunu oynadı ve 2011'den itibaren bir yeniden başlatma dizisi izledi. Ayrıca birkaç “Maymun” video oyunu da vardı.
Bu yeniden başlatma üçlemesi – “Planet of the Apes: Prevolution” (2011), “Dawn of the Planet of the Apes” (2014) ve “Planet of the Apes: War” (2017) – geniş çapta en iyi sinema filmlerinden biri olarak kabul ediliyor. Tüm zamanların franchise'ları ve tamamen katılıyorum. Üçleme, Alzheimer için insan tarafından geliştirilen bir tedavinin, laboratuvardan kaçtığında istenmeyen ciddi sonuçlara yol açtığını öne sürüyor: Maymunları süper akıllı yaptı, ancak insanlar üzerinde tam tersi bir etki yarattı, nüfusun büyük bir bölümünü öldürdü ve ardından insanlığın çoğunu aptal yapacak şekilde mutasyona uğradı. ve daha az zeki. Ardından insan karakterlerinin değiştiği (üç filmde hiçbiri tekrarlanmıyor) ama maymunların değişmediği bir destan geliyor; Onlar ana karakterler ve bu onların hikayesi. Bu ustaca.
Bazen bu görüş insanları şaşırtıyor. Gerçekten mi? Maymunların olduğu filmler mi?
Evet gerçekten. Filmlerin başarısının nedenlerinden biri, özellikle büyük bütçeli gişe rekorları kıran filmlerde fark edilen sanatsal yetenekleridir. Çılgınca, özensiz aksiyona ve çamurlu sinematografiye alıştık; bu yüzden gerçekmiş gibi gelen ayrıntıları, duyguları, gölgeleri ve zengin renkleri görmenin canlandırıcı bir yanı var. Tüm bunlar Andy Serkis'in maymunların lideri Sezar rolündeki büyüleyici ve dinamik hareket yakalama performansıyla yönetiliyor. (O kadar iyi ki Oscar adaylığı için küçük bir harekete yol açtı.)
Serkis, Sezar olarak, dünya tarihindeki liderleri oynayan insanlarla özdeşleştirdiğimiz ciddiyetle konuşuyor ve kendini ifade ediyor – bir bakıma öyle de yapıyor. Ancak bu aynı zamanda bu üçlemenin ve aslında tüm “Maymunlar” serisinin neden bu kadar heyecan verici olduğunu da gösteriyor: ciddi.
Ciddi, karakterlerini ciddiye alması anlamında. Herkesin bir kişiliği ve gerçek duyguları vardır ve onlar üzüldüğünde biz de üzülürüz. Ama aynı zamanda eldeki meselelerin önemi de ciddi, büyüleyici ve karanlık hikayelere dönüşüyor. Her Apes filminde bir hüzün duygusu vardır ve yeniden başlayan üçlemede bu neredeyse hissedilir bir hal alır. (Steve Zahn'ın “Kötü Maymun” karakterinin “Savaş”taki havayı hafifletmek için stüdyoya eklenen bir karakter olduğundan eminim ve kendisi biraz Jar Jar Binks'e yönelmeye başlarken yönetmen Matt Reeves her şeyi bir arada tutmayı başarıyor.)
Bu filmler neden yas tutuyor? Bu, insanın kayıp dünyasıyla ilgili değil, gerçekte de değil – 1968 filminin ünlü sonucundan bu yana bile, insanlığın kendi yok oluşundan yalnızca kendisinin ve kibirinin sorumlu olduğu her zaman açıktı. Bunun yerine üzüntü, filmlerin gündeme getirdiği temalardan (faşizm, nükleer savaş, vahşet) ve serinin bu temaların sonsuza kadar ortadan kaldırılacağına dair derin karamsarlığından kaynaklanıyor.
Kıyamet filmleri, Heston'ın “Maymunlar Gezegeni”nin başındaki sorusuna benzer şekilde izleyiciye yöneltilen bir soruyu giderek daha fazla saplantı haline getiriyor: İnsanlığın gezegene ve birbirine yaklaşımı göz önüne alındığında, türler gerçekten hayatta kalmayı hak ediyor mu? Film çoğu zaman evet demenin bir yolunu buluyor (en pahalısı “Avengers: Endgame”de).
Ancak “Maymunlar” filmleri (şu ana kadar) aslında hayır diyor. Odak noktasını insanlardan ziyade onların yerini alan maymunlara kaydırdıkları için bu işe yarıyor. Son bölüm olan “Maymunlar Gezegeni Krallığı”nda bile ortaya çıkan insanlar kahramanlar ve hatta özellikle değerli savunucular olarak görülmüyor. kendi türlerinden olanlar gösteriliyor.
Ancak “Kingdom”ın da ortaya koyduğu gibi, “Apes” filmleri diğer duyarlı, düşünen türlerin daha iyi olup olmayacağından pek emin değil. Her ne kadar Sezar daha fazla uyum yaratacak ve gezegeni koruyacak bir yaşam tarzı öğretmiş olsa da, “Krallık”ta zaten güce aç maymunların insanlığın günahlarını yeniden ürettiğini ve baskı ve baskıyı sürdürmenin yollarını bulduğunu görüyoruz.
1968 filmi, yeniden başlatma üçlemesi ve Kingdom'dan yüzyıllar sonra geçiyor, bu yüzden nereye gittiğini zaten biliyoruz ve pek de iyi değil. Maymunlar filmlerinin onlarca yıldır süren sinemada bu kadar uzun süreli çekiciliğe sahip olmasının nedenlerinden biri bu olabilir. Bilim kurguda gerçekte dayanılması zor bir gerçeği anlatıyorlar: Bir medeniyeti yönetmenin mükemmel bir yolu yok, her şeyi sonsuza kadar düzeltmenin bir yolu yok, sözleri başkalarına fayda sağlamak için çarpıtılmayacak kadar derin bir öğretmen yok. Her neslin kendi sorunları ve azizleri vardır ve güneşin altında yeni hiçbir şey yoktur.
Onu tamamen suçlayamam – ve bunun tek nedeni sonsuz devam filmlerinin bugün olduğu kadar her yerde bulunmaması değil. 1968 yapımı filmi izlediğinizde, hızla yok olmaya ne kadar yaklaşmış olabileceğini görebilirsiniz. Bazen her şey bir eskiz niteliği taşıyor. Oyuncular maymun kostümleri ve maskeler takıyorlar (Adler'in ifadesiyle “insan benzeri harika maskeler”) ve maymunların uygarlığı ile seyircinin uygarlığı arasında bir paralellik kurmaya çalışmak biraz beceriksiz görünebilir. Yıl 1968 ve karşı kültürün benimsediği “Eski nesle güvenemezsin” ve “30 yaşını doldurmuş kimseye asla güvenme” gibi alaycı sloganlar var. O zaman eleştirmen ben olsaydım, onu “bazen beceriksiz” olarak tanımlayabilirdim.
Ancak ne yazık ki Adler açısından film kendi şartlarına göre işliyor ve son 56 yılda olağanüstü derecede iyi bir performans sergiledi. Charlton Heston, konuşan maymunların hüküm sürdüğü ve insanların köleleştirildiği yabancı bir gezegene düşen dört kişilik bir uzay ekibinin kaptanını canlandırıyor. (Mürettebatın bir üyesi kadın, bu muhtemelen fütüristik bir anlam taşıyor; ilk Amerikalı kadın “Maymunlar Gezegeni”nin galasından sadece 25 yıl sonra uzaya gitti.)
Film, aynı zamanda Kwai Nehri Üzerindeki Köprü adlı romanı da yazan Fransız yazar Pierre Boulle'un 1963 tarihli hiciv romanından uyarlanmıştır. Oldukça popüler bilim kurgu TV programı The Twilight Zone'un yaratıcısı Rod Serling, kitabı beyazperdeye uyarlaması için işe alındı. Serling'in etkisi, Heston'ın felsefi konular üzerine monolog yaptığı ilk anlardan itibaren açıkça görülüyor. Dünya ışık hızında hareket ettiği için uzay sondasında olduğundan daha fazla zaman geçti. “Buradan her şey farklı görünüyor” diyor. “Zaman bükülür. Alan sınırsızdır. İnsanın egosunu bastırır. Yalnız hissediyorum.”
“Ama söyle bana,” diye devam etti. “Evrenin harikası, beni yıldızlara gönderen o muhteşem paradoks insanoğlu hâlâ kardeşine savaş açıyor ve komşusunun çocuklarını aç bırakıyor mu?”
Bu giriş, tüm serinin yüksüğündeki bir tezdir ve ilgi çekici bir önermeyi (ya maymunlar insanların ötesinde evrimleşmişse) çeşitli diğer sosyal ve politik kaygılarla birleştirir. Örneğin Serling, bilinçli olarak Soğuk Savaş ve nükleer silahlarla ilgili fikirleri filme taşıdı. Adler'in belirttiği gibi polis vahşeti, militarizm ve faşizm de yaşanıyor; bu da çağımızın bu konularda benzersiz olmadığının güzel bir hatırlatıcısı. Filmler, ifade özgürlüğü ve dini köktencilik, efsane yaratma ve özgürlük, teknoloji ve bilimsel çalışmalar, ırk, viral salgınlar, hayvan hakları ve çok daha fazlası hakkında soruları gündeme getiriyor.
Ve bir tane var fazla filmlerin. 1970'lerde ilk Maymunlar'ı dört tane daha izledi, ayrıca bir canlı aksiyon TV programı ve ardından bir animasyon dizisi geldi. 2001'de Mark Wahlberg, Tim Burton'ın yönettiği, kötü tasarlanmış bir yeniden yapımda Heston rolünün bir versiyonunu oynadı ve 2011'den itibaren bir yeniden başlatma dizisi izledi. Ayrıca birkaç “Maymun” video oyunu da vardı.
Bu yeniden başlatma üçlemesi – “Planet of the Apes: Prevolution” (2011), “Dawn of the Planet of the Apes” (2014) ve “Planet of the Apes: War” (2017) – geniş çapta en iyi sinema filmlerinden biri olarak kabul ediliyor. Tüm zamanların franchise'ları ve tamamen katılıyorum. Üçleme, Alzheimer için insan tarafından geliştirilen bir tedavinin, laboratuvardan kaçtığında istenmeyen ciddi sonuçlara yol açtığını öne sürüyor: Maymunları süper akıllı yaptı, ancak insanlar üzerinde tam tersi bir etki yarattı, nüfusun büyük bir bölümünü öldürdü ve ardından insanlığın çoğunu aptal yapacak şekilde mutasyona uğradı. ve daha az zeki. Ardından insan karakterlerinin değiştiği (üç filmde hiçbiri tekrarlanmıyor) ama maymunların değişmediği bir destan geliyor; Onlar ana karakterler ve bu onların hikayesi. Bu ustaca.
Bazen bu görüş insanları şaşırtıyor. Gerçekten mi? Maymunların olduğu filmler mi?
Evet gerçekten. Filmlerin başarısının nedenlerinden biri, özellikle büyük bütçeli gişe rekorları kıran filmlerde fark edilen sanatsal yetenekleridir. Çılgınca, özensiz aksiyona ve çamurlu sinematografiye alıştık; bu yüzden gerçekmiş gibi gelen ayrıntıları, duyguları, gölgeleri ve zengin renkleri görmenin canlandırıcı bir yanı var. Tüm bunlar Andy Serkis'in maymunların lideri Sezar rolündeki büyüleyici ve dinamik hareket yakalama performansıyla yönetiliyor. (O kadar iyi ki Oscar adaylığı için küçük bir harekete yol açtı.)
Serkis, Sezar olarak, dünya tarihindeki liderleri oynayan insanlarla özdeşleştirdiğimiz ciddiyetle konuşuyor ve kendini ifade ediyor – bir bakıma öyle de yapıyor. Ancak bu aynı zamanda bu üçlemenin ve aslında tüm “Maymunlar” serisinin neden bu kadar heyecan verici olduğunu da gösteriyor: ciddi.
Ciddi, karakterlerini ciddiye alması anlamında. Herkesin bir kişiliği ve gerçek duyguları vardır ve onlar üzüldüğünde biz de üzülürüz. Ama aynı zamanda eldeki meselelerin önemi de ciddi, büyüleyici ve karanlık hikayelere dönüşüyor. Her Apes filminde bir hüzün duygusu vardır ve yeniden başlayan üçlemede bu neredeyse hissedilir bir hal alır. (Steve Zahn'ın “Kötü Maymun” karakterinin “Savaş”taki havayı hafifletmek için stüdyoya eklenen bir karakter olduğundan eminim ve kendisi biraz Jar Jar Binks'e yönelmeye başlarken yönetmen Matt Reeves her şeyi bir arada tutmayı başarıyor.)
Bu filmler neden yas tutuyor? Bu, insanın kayıp dünyasıyla ilgili değil, gerçekte de değil – 1968 filminin ünlü sonucundan bu yana bile, insanlığın kendi yok oluşundan yalnızca kendisinin ve kibirinin sorumlu olduğu her zaman açıktı. Bunun yerine üzüntü, filmlerin gündeme getirdiği temalardan (faşizm, nükleer savaş, vahşet) ve serinin bu temaların sonsuza kadar ortadan kaldırılacağına dair derin karamsarlığından kaynaklanıyor.
Kıyamet filmleri, Heston'ın “Maymunlar Gezegeni”nin başındaki sorusuna benzer şekilde izleyiciye yöneltilen bir soruyu giderek daha fazla saplantı haline getiriyor: İnsanlığın gezegene ve birbirine yaklaşımı göz önüne alındığında, türler gerçekten hayatta kalmayı hak ediyor mu? Film çoğu zaman evet demenin bir yolunu buluyor (en pahalısı “Avengers: Endgame”de).
Ancak “Maymunlar” filmleri (şu ana kadar) aslında hayır diyor. Odak noktasını insanlardan ziyade onların yerini alan maymunlara kaydırdıkları için bu işe yarıyor. Son bölüm olan “Maymunlar Gezegeni Krallığı”nda bile ortaya çıkan insanlar kahramanlar ve hatta özellikle değerli savunucular olarak görülmüyor. kendi türlerinden olanlar gösteriliyor.
Ancak “Kingdom”ın da ortaya koyduğu gibi, “Apes” filmleri diğer duyarlı, düşünen türlerin daha iyi olup olmayacağından pek emin değil. Her ne kadar Sezar daha fazla uyum yaratacak ve gezegeni koruyacak bir yaşam tarzı öğretmiş olsa da, “Krallık”ta zaten güce aç maymunların insanlığın günahlarını yeniden ürettiğini ve baskı ve baskıyı sürdürmenin yollarını bulduğunu görüyoruz.
1968 filmi, yeniden başlatma üçlemesi ve Kingdom'dan yüzyıllar sonra geçiyor, bu yüzden nereye gittiğini zaten biliyoruz ve pek de iyi değil. Maymunlar filmlerinin onlarca yıldır süren sinemada bu kadar uzun süreli çekiciliğe sahip olmasının nedenlerinden biri bu olabilir. Bilim kurguda gerçekte dayanılması zor bir gerçeği anlatıyorlar: Bir medeniyeti yönetmenin mükemmel bir yolu yok, her şeyi sonsuza kadar düzeltmenin bir yolu yok, sözleri başkalarına fayda sağlamak için çarpıtılmayacak kadar derin bir öğretmen yok. Her neslin kendi sorunları ve azizleri vardır ve güneşin altında yeni hiçbir şey yoktur.