Met, bu çalışmalar için çok sayıda yeni bilet alıcısının bulunduğunu ve genel satışların geçen sezona göre arttığını söylüyor. Ancak program değişikliği tam bir başarı olmadı.
Sorun sadece yeni olan bir şey değil.
Ancak topluluğu aşağı çeken sadece çağdaş opera değil. Genel olarak, 21. yüzyılın başlamasıyla birlikte Met'teki biletlerin düzenli olarak tükendiği günler sona erdi. Sezonun en çok satanı, vurucu, aile dostu tatil sezonu “Sihirli Flüt” yüzde 87 oranında satıldı ve bu sadece diğerleriyle karşılaştırıldığında mükemmel bir rakam; Daha sonra neredeyse yüzde 20'si boş olan “Carmen” geldi.
En çok satan operalar arasında, “La Bohème” ve “Aida” gibi klasiklerin ötesine geçen klasik repertuar eserlerinin yeniden canlandırılması vardı. Verdi'nin “Maskeli Balo”su, Puccini'nin “La Rondine”i, Wagner'in “Tannhäuser”i ve Gluck'un “Orfeo ed Euridice”si gibi hepsi yüzde 70'in altında kapasiteye sahip olan oyunlardan bahsediyorum.
Şarkıcılar hâlâ önemli.
Bunun gibi operalar – iyi bilinen ama kalabalığı hemen memnun etmeyen operalar – ikna edici bir kadroya ihtiyaç duyuyor ve bu hepsi için geçerli değildi. “La Rondine” Angel Blue ve Jonathan Tetelman tarafından sert ve zevksiz bir şekilde seslendirildi. Mark Morris'in “Orfeo” prodüksiyonu akıllıca kalırken kontrtenor Anthony Roth Costanzo başrolde gergin ve baskı altında görünüyordu.
Eğer zayıf satışlar onların varlığını haklı çıkaracaksa, bunların sanatsal açıdan anlamlı olması gerekir. David Alden'ın düşündürücü derecede ürkütücü prodüksiyonu “Ballo”, Charles Castronovo, Angela Meade ve hepsinden önemlisi, hakim, dumanlı sese sahip bariton Quinn Kelsey ile parlıyordu. Başka bir bariton olan Christian Gerhaher, Donald Runnicles'ın yönettiği, güç ve nüans, ihtişam ve akıcılıkla yönetilen muhteşem oyuncu kadrosu “Tannhäuser”in bir parçası olarak Met'e unutulmaz derecede özgüvenli bir çıkış yaptı. Her ikisi de “Ballo”nun yarısı dolu olmasına rağmen işini iyi yaptı.
Hala standart repertuardaki şarkıcıları karşılaştırmak isteyen uzmanlar için, bu sezonki “Madama Butterfly” performansı Aleksandra Kurzak'ın çocuksu masumiyetini ve Asmik Grigorian'ın olgun azmini sunuyordu; çok farklı ama her ikisi de etkili. Lise Davidsen'in coşkulu sopranosu, Verdi'nin kırılganlığından ziyade Wagner ve Strauss'un yükselen çizgilerine daha uygun olabilir, ancak “La Forza del Destino”da yine de güçlü sesi hassasiyetle birleştirdi. Tenor Benjamin Bernheim, “Roméo et Juliette”deki Montague'nin varisi kadar karakteristik bir zarafete sahipti. Kıdemli mezzo-soprano Susan Graham, “Dead Man Walking”de idam cezasına çarptırılan bir mahkumun annesi rolünde yavaşça sahneye hakim oldu.
Sorun sadece yeni olan bir şey değil.
Ancak topluluğu aşağı çeken sadece çağdaş opera değil. Genel olarak, 21. yüzyılın başlamasıyla birlikte Met'teki biletlerin düzenli olarak tükendiği günler sona erdi. Sezonun en çok satanı, vurucu, aile dostu tatil sezonu “Sihirli Flüt” yüzde 87 oranında satıldı ve bu sadece diğerleriyle karşılaştırıldığında mükemmel bir rakam; Daha sonra neredeyse yüzde 20'si boş olan “Carmen” geldi.
En çok satan operalar arasında, “La Bohème” ve “Aida” gibi klasiklerin ötesine geçen klasik repertuar eserlerinin yeniden canlandırılması vardı. Verdi'nin “Maskeli Balo”su, Puccini'nin “La Rondine”i, Wagner'in “Tannhäuser”i ve Gluck'un “Orfeo ed Euridice”si gibi hepsi yüzde 70'in altında kapasiteye sahip olan oyunlardan bahsediyorum.
Şarkıcılar hâlâ önemli.
Bunun gibi operalar – iyi bilinen ama kalabalığı hemen memnun etmeyen operalar – ikna edici bir kadroya ihtiyaç duyuyor ve bu hepsi için geçerli değildi. “La Rondine” Angel Blue ve Jonathan Tetelman tarafından sert ve zevksiz bir şekilde seslendirildi. Mark Morris'in “Orfeo” prodüksiyonu akıllıca kalırken kontrtenor Anthony Roth Costanzo başrolde gergin ve baskı altında görünüyordu.
Eğer zayıf satışlar onların varlığını haklı çıkaracaksa, bunların sanatsal açıdan anlamlı olması gerekir. David Alden'ın düşündürücü derecede ürkütücü prodüksiyonu “Ballo”, Charles Castronovo, Angela Meade ve hepsinden önemlisi, hakim, dumanlı sese sahip bariton Quinn Kelsey ile parlıyordu. Başka bir bariton olan Christian Gerhaher, Donald Runnicles'ın yönettiği, güç ve nüans, ihtişam ve akıcılıkla yönetilen muhteşem oyuncu kadrosu “Tannhäuser”in bir parçası olarak Met'e unutulmaz derecede özgüvenli bir çıkış yaptı. Her ikisi de “Ballo”nun yarısı dolu olmasına rağmen işini iyi yaptı.
Hala standart repertuardaki şarkıcıları karşılaştırmak isteyen uzmanlar için, bu sezonki “Madama Butterfly” performansı Aleksandra Kurzak'ın çocuksu masumiyetini ve Asmik Grigorian'ın olgun azmini sunuyordu; çok farklı ama her ikisi de etkili. Lise Davidsen'in coşkulu sopranosu, Verdi'nin kırılganlığından ziyade Wagner ve Strauss'un yükselen çizgilerine daha uygun olabilir, ancak “La Forza del Destino”da yine de güçlü sesi hassasiyetle birleştirdi. Tenor Benjamin Bernheim, “Roméo et Juliette”deki Montague'nin varisi kadar karakteristik bir zarafete sahipti. Kıdemli mezzo-soprano Susan Graham, “Dead Man Walking”de idam cezasına çarptırılan bir mahkumun annesi rolünde yavaşça sahneye hakim oldu.