Albüm son 10 yılda kademeli olarak bir araya getirilirken, Gibbons ara sıra başka projelerle yeniden ortaya çıktı: film müzikleri bestelemek, Henryk Górecki'nin 3. Senfonisini (Hüzünlü Şarkılar Senfonisi) Polonya Ulusal Radyo Senfoni Orkestrası ile seslendirmek, Kendrick Lamar'la ” Mother”da seslendirmek. , Ayığım.”
Yapımcılığını Gibbons ve James Ford'un (Simian Mobile Disco'dan) yaptığı “Lives Outgrown”, elle çalınan enstrümanlara dayanıyor ancak çoğu zaman onları gerçeküstü şekillerde yan yana getiriyor. Ford tek başına çok geniş bir yelpazede çalıyor – gitarlar, dulcimer, klavyeler, nefesli çalgılar, nefesli çalgılar, üflemeli çalgılar ve hatta şarkı testeresi – ve bazı şarkı yazarlığı kredilerini paylaşan davulcu Lee Harris (Talk Talk'tan), kutular ve mutfak eşyaları da dahil olmak üzere her türlü bulunmuş davulu kullanıyor. Gibbons, kataloğunda ilk kez, hayalet bir kardeşlik gibi ortaya çıkan yedek vokalleri katmanlandırmaya izin verdi.
Yeni şarkıları geniş bir perspektife sahip: yaşamı ve nesilleri yansıtıyor ve kişisel kaygıları gezegeninkilerle ilişkilendiriyor. 5/4'lük ritmi ve Arap esintili melodileriyle “Geri Sar”da iklim değişikliğine gönderme yapıyor ve şöyle şarkı söylüyor: “Artık eğlendik/Verilen hasarın farkına varma zamanı.” Arkadan davul ve perküsyon sesi. endişeleniyor: “Vahşi doğanın verecek hiçbir şeyi kalmadı/Çok derine gitti, geri sarılmayacak kadar ileri gitti.”
“Lives Overgrown” zor kazanılmış gibi görünen düşüncelerle dolu; Gibbons'ın sesinde yeni bir ses var. Yavaşça çalınan ve Pink Floyd'un “Hey You” şarkısını hatırlatan “Lost Changes” adlı marşta “Sonsuzluk biter, yaşlanırsın” diye uyarıyor. Giderek ısrarcı bir davul ritmi yaratan modal drone “Beyond the Sun”da kendine şu soruyu soruyor: “Nerede başladığımı bilseydim / Nerede bitebileceğimden hâlâ korkar mıydım?”
“Lives Outgrown” bir anlatı değil ancak müziği tam bir döngü halinde duyulacak şekilde tasarlandı. Terbiyeli ama ödüllendirici bir azim bulmak için şüphe, zorluk ve umutsuzluk yoluyla çalışır. Albüm pastoral gitar baladlarıyla başlıyor ve bitiyor, ancak davullar yol boyunca kaynıyor ve kaynıyor. Fas Gnawa müziğini anımsatan bir ritim ve bas riffiyle “Reaching Out”ta Gibbons, hayal kırıklığı ve özlemi giderek artıyor: “Tüm utancımı susturmak için aşkına ihtiyacım var” diye şarkı söylüyor.
Yapımcılığını Gibbons ve James Ford'un (Simian Mobile Disco'dan) yaptığı “Lives Outgrown”, elle çalınan enstrümanlara dayanıyor ancak çoğu zaman onları gerçeküstü şekillerde yan yana getiriyor. Ford tek başına çok geniş bir yelpazede çalıyor – gitarlar, dulcimer, klavyeler, nefesli çalgılar, nefesli çalgılar, üflemeli çalgılar ve hatta şarkı testeresi – ve bazı şarkı yazarlığı kredilerini paylaşan davulcu Lee Harris (Talk Talk'tan), kutular ve mutfak eşyaları da dahil olmak üzere her türlü bulunmuş davulu kullanıyor. Gibbons, kataloğunda ilk kez, hayalet bir kardeşlik gibi ortaya çıkan yedek vokalleri katmanlandırmaya izin verdi.
Yeni şarkıları geniş bir perspektife sahip: yaşamı ve nesilleri yansıtıyor ve kişisel kaygıları gezegeninkilerle ilişkilendiriyor. 5/4'lük ritmi ve Arap esintili melodileriyle “Geri Sar”da iklim değişikliğine gönderme yapıyor ve şöyle şarkı söylüyor: “Artık eğlendik/Verilen hasarın farkına varma zamanı.” Arkadan davul ve perküsyon sesi. endişeleniyor: “Vahşi doğanın verecek hiçbir şeyi kalmadı/Çok derine gitti, geri sarılmayacak kadar ileri gitti.”
“Lives Overgrown” zor kazanılmış gibi görünen düşüncelerle dolu; Gibbons'ın sesinde yeni bir ses var. Yavaşça çalınan ve Pink Floyd'un “Hey You” şarkısını hatırlatan “Lost Changes” adlı marşta “Sonsuzluk biter, yaşlanırsın” diye uyarıyor. Giderek ısrarcı bir davul ritmi yaratan modal drone “Beyond the Sun”da kendine şu soruyu soruyor: “Nerede başladığımı bilseydim / Nerede bitebileceğimden hâlâ korkar mıydım?”
“Lives Outgrown” bir anlatı değil ancak müziği tam bir döngü halinde duyulacak şekilde tasarlandı. Terbiyeli ama ödüllendirici bir azim bulmak için şüphe, zorluk ve umutsuzluk yoluyla çalışır. Albüm pastoral gitar baladlarıyla başlıyor ve bitiyor, ancak davullar yol boyunca kaynıyor ve kaynıyor. Fas Gnawa müziğini anımsatan bir ritim ve bas riffiyle “Reaching Out”ta Gibbons, hayal kırıklığı ve özlemi giderek artıyor: “Tüm utancımı susturmak için aşkına ihtiyacım var” diye şarkı söylüyor.