İki büyük Elvis Presley filminin art arda olacağını düşünmeyebilirsiniz, ancak ‘Elvis’i (2022) yöneten Baz Luhrmann ve Venedik Film Festivali’ne gelen Sofia Coppola gibi bu kadar farklı duyarlılıklara sahip iki film yapımcısı hayal etmek zor. Priscilla Presley ile ünlü erkek arkadaşı arasındaki sorunlu evliliği konu alan “Priscilla” Pazartesi günü gösterime girecek.
Luhrmann bir maksimalisttir ve her yeni görüntünün bir konfeti partisine dönüştüğü şok ve dehşet gösterisinin ustasıdır. Coppola mahremiyetle daha çok ilgileniyor: Çevresi Luhrmann’ınki kadar lüks olabilir ama bu yaldızlı kafeslerde bulduğu genç kadınlar gerçek bir bağ kurmak için çaresiz kalan tek kişilik bir gruptur.
Coppola bu duyguyu Lost in Translation (2003) ve Marie Antoinette (2006) gibi filmlerde araştırdı ve Priscilla’da film yapımcısı arayışlarının zirvesinde. Coppola Pazartesi günü düzenlediği basın toplantısında sık sık kız çocukluğu tasvirleri sorulduğunda “Neden bu konuya geri döndüğümü bilmiyorum” diye şaka yaptı. “Umarım yakında büyürüm.”
“Elvis ve Ben” adlı anı kitabından uyarlanan Coppola’nın filmi, askerlik yaparken Almanya’ya gönderilen Elvis’in orada görev yapan bir subayın kızı Priscilla ile tanışmasıyla başlıyor. İzole edilmiş ve evini özleyen kadın, Amerika Birleşik Devletleri’nde geride bıraktığı hayatın özlemini çekiyor. Bir süperstar olmasına rağmen aşık olan Elvis, bir şeyleri anladığını fark eder.
Priscilla da 14 yaşında ve filmin bundan çekinmediği bir gerçek. 24 yaşındaki Elvis bir partide tanıştıklarında “Dokuzuncu sınıf mı? Sen sadece bir bebeksin,” diye mırıldanıyor, ancak bu yaş farkı onun arzularını pek azaltmıyor: Hatta bazen Priscilla’nın bekaretini birincil hedefi olarak görüyor gibi görünüyor. Zavallı kızın hayatını altüst ederken, sonunda onu Almanya’dan Graceland’e kaçırırken, ona üstler ve uyku hapları yağdırırken ve bu varlıkları yıllarca saklaması konusunda ısrar ederken “Bana böyle kalacağına söz ver” diyor. Nancy Sinatra ve Ann-Margret gibi isimlerle romantik karşılaşmaları halka açık bir şekilde fotoğraflanmış olmasına rağmen bu bir sır.
Marie Antoinette’de olduğu gibi, genç kahramanımız lüksün kucağına düşüp bunu korkunç derecede yalnız bulduğunda, Priscilla isteyebileceği her şeye sahiptir, ancak bir eksiklik hisseder. Çok çekici bulduğu yıldız genellikle zalim ve çıkarcıdır. Ona ne giymesi gerektiğini ve nasıl davranması gerektiğini anlatıyor ve her direndiğinde milyonlarca kadının onun yerini gönüllü olarak alacağını hatırlatıyor. Kendine hakim olabilmek için Priscilla’nın yaratıcı olması gerekiyor: Elvis onun yalnızca tek renkli giyinmesini istediğinden, ne zaman heyecan verici bir şey yapsa renkli bir baskı giyerek misilleme yapıyor.
Filmde Priscilla, aktris olma heveslisi Cailee Spaeny tarafından hassas bir şekilde canlandırılıyor; “Euphoria” yıldızı Jacob Elordi ise, Austin Butler’ın uğursuz yeni yaratımının onu birinci sınıfa taşımasından bir yıl sonra, Elvis’i canlandırmak gibi daha da zorlu bir görev üstleniyor. Elordi bunu oldukça iyi yapıyor ve Coppola’nın cızırtılı müzikal parçaları sahnelemeye hiç ilgi duymamasına yardımcı oluyor: Elordi’nin Elvis’in orta şarkısına birkaç göz attığımız an her zaman onun arkadan filme alınmasına neden oluyor. Bu estetik seçim, “Priscilla”yı akıllıca Luhrmann’ın (aktör Elvis’le daha çok ilgilenen) filminden uzaklaştırıyor ve filmi Priscilla’nın bakış açısına daha da fazla bağlıyor. Sahneye çıkması aslında onu geride bıraktığı anlamına geliyor.
Presley’in malikanesi filmi desteklemek veya şarkı kitabının kullanılmasına izin vermek konusunda isteksiz olduğundan, filmde önemli müzik sahneleri de olmayabilir. Şaşırmadım. Luhrmann’ın mülk tarafından onaylanan hagiografisi, şarkıcıyı korkak menajeri Albay Tom Parker’ın masum piyonu olarak tasvir ediyordu. “Priscilla”, Elvis’in kendisinin ne kadar manipülatif olabileceğini gösteriyor. Bu gösterişli bir oyun değil: genç bir kızı kendi yörüngesine çeken ve sonra da onu bırakmayan karizmatik bir adamın uyarıcı bir hikayesi.
Priscilla, filmi desteklemek için Venedik basın toplantısına katılmış olmasına rağmen, Coppola ve oyuncu kadrosuyla birlikte podyumda oturmadı, seyircilerin ön sırasından izledi. Ancak bir gazeteci “Priscilla” konusunda kendisini en çok neyin etkilediğini sorduğunda Presley mikrofonu kendisi aldı.
“Kendiniz, hayatınız ve aşkınız hakkında bir film izlemek çok zor” dedi. “Sofya harika bir iş çıkardı. Ödevini yapmış.”
Presley, onu en çok etkileyen anın son olduğunu söyledi. İşte o an, evliliğinin çöküşünden kısa bir süre sonra, Priscilla sonunda kendi ayakları üzerinde duracak gücü bulur.
Presley, “Evet, ayrıldım ve bu onu sevmediğimden değildi” dedi. “O benim hayatımın aşkıydı. Benim için çok zor olan şey yaşam tarzıydı ve bence her kadın bununla baş edebilir.”
Luhrmann bir maksimalisttir ve her yeni görüntünün bir konfeti partisine dönüştüğü şok ve dehşet gösterisinin ustasıdır. Coppola mahremiyetle daha çok ilgileniyor: Çevresi Luhrmann’ınki kadar lüks olabilir ama bu yaldızlı kafeslerde bulduğu genç kadınlar gerçek bir bağ kurmak için çaresiz kalan tek kişilik bir gruptur.
Coppola bu duyguyu Lost in Translation (2003) ve Marie Antoinette (2006) gibi filmlerde araştırdı ve Priscilla’da film yapımcısı arayışlarının zirvesinde. Coppola Pazartesi günü düzenlediği basın toplantısında sık sık kız çocukluğu tasvirleri sorulduğunda “Neden bu konuya geri döndüğümü bilmiyorum” diye şaka yaptı. “Umarım yakında büyürüm.”
“Elvis ve Ben” adlı anı kitabından uyarlanan Coppola’nın filmi, askerlik yaparken Almanya’ya gönderilen Elvis’in orada görev yapan bir subayın kızı Priscilla ile tanışmasıyla başlıyor. İzole edilmiş ve evini özleyen kadın, Amerika Birleşik Devletleri’nde geride bıraktığı hayatın özlemini çekiyor. Bir süperstar olmasına rağmen aşık olan Elvis, bir şeyleri anladığını fark eder.
Priscilla da 14 yaşında ve filmin bundan çekinmediği bir gerçek. 24 yaşındaki Elvis bir partide tanıştıklarında “Dokuzuncu sınıf mı? Sen sadece bir bebeksin,” diye mırıldanıyor, ancak bu yaş farkı onun arzularını pek azaltmıyor: Hatta bazen Priscilla’nın bekaretini birincil hedefi olarak görüyor gibi görünüyor. Zavallı kızın hayatını altüst ederken, sonunda onu Almanya’dan Graceland’e kaçırırken, ona üstler ve uyku hapları yağdırırken ve bu varlıkları yıllarca saklaması konusunda ısrar ederken “Bana böyle kalacağına söz ver” diyor. Nancy Sinatra ve Ann-Margret gibi isimlerle romantik karşılaşmaları halka açık bir şekilde fotoğraflanmış olmasına rağmen bu bir sır.
Marie Antoinette’de olduğu gibi, genç kahramanımız lüksün kucağına düşüp bunu korkunç derecede yalnız bulduğunda, Priscilla isteyebileceği her şeye sahiptir, ancak bir eksiklik hisseder. Çok çekici bulduğu yıldız genellikle zalim ve çıkarcıdır. Ona ne giymesi gerektiğini ve nasıl davranması gerektiğini anlatıyor ve her direndiğinde milyonlarca kadının onun yerini gönüllü olarak alacağını hatırlatıyor. Kendine hakim olabilmek için Priscilla’nın yaratıcı olması gerekiyor: Elvis onun yalnızca tek renkli giyinmesini istediğinden, ne zaman heyecan verici bir şey yapsa renkli bir baskı giyerek misilleme yapıyor.
Filmde Priscilla, aktris olma heveslisi Cailee Spaeny tarafından hassas bir şekilde canlandırılıyor; “Euphoria” yıldızı Jacob Elordi ise, Austin Butler’ın uğursuz yeni yaratımının onu birinci sınıfa taşımasından bir yıl sonra, Elvis’i canlandırmak gibi daha da zorlu bir görev üstleniyor. Elordi bunu oldukça iyi yapıyor ve Coppola’nın cızırtılı müzikal parçaları sahnelemeye hiç ilgi duymamasına yardımcı oluyor: Elordi’nin Elvis’in orta şarkısına birkaç göz attığımız an her zaman onun arkadan filme alınmasına neden oluyor. Bu estetik seçim, “Priscilla”yı akıllıca Luhrmann’ın (aktör Elvis’le daha çok ilgilenen) filminden uzaklaştırıyor ve filmi Priscilla’nın bakış açısına daha da fazla bağlıyor. Sahneye çıkması aslında onu geride bıraktığı anlamına geliyor.
Presley’in malikanesi filmi desteklemek veya şarkı kitabının kullanılmasına izin vermek konusunda isteksiz olduğundan, filmde önemli müzik sahneleri de olmayabilir. Şaşırmadım. Luhrmann’ın mülk tarafından onaylanan hagiografisi, şarkıcıyı korkak menajeri Albay Tom Parker’ın masum piyonu olarak tasvir ediyordu. “Priscilla”, Elvis’in kendisinin ne kadar manipülatif olabileceğini gösteriyor. Bu gösterişli bir oyun değil: genç bir kızı kendi yörüngesine çeken ve sonra da onu bırakmayan karizmatik bir adamın uyarıcı bir hikayesi.
Priscilla, filmi desteklemek için Venedik basın toplantısına katılmış olmasına rağmen, Coppola ve oyuncu kadrosuyla birlikte podyumda oturmadı, seyircilerin ön sırasından izledi. Ancak bir gazeteci “Priscilla” konusunda kendisini en çok neyin etkilediğini sorduğunda Presley mikrofonu kendisi aldı.
“Kendiniz, hayatınız ve aşkınız hakkında bir film izlemek çok zor” dedi. “Sofya harika bir iş çıkardı. Ödevini yapmış.”
Presley, onu en çok etkileyen anın son olduğunu söyledi. İşte o an, evliliğinin çöküşünden kısa bir süre sonra, Priscilla sonunda kendi ayakları üzerinde duracak gücü bulur.
Presley, “Evet, ayrıldım ve bu onu sevmediğimden değildi” dedi. “O benim hayatımın aşkıydı. Benim için çok zor olan şey yaşam tarzıydı ve bence her kadın bununla baş edebilir.”