Seyirci, “korkutucu” bir düşüşün ardından orkestraların başına dönüyor

Hasan

Global Mod
Global Mod
Puccini’nin “La Fanciulla del West” operası, bir grup altın avcısının önceki hayatlarına hüzünlü bir şekilde veda etmesiyle yürek burkan bir melankoli ile sona erer.

Ancak kısa süre önce parçanın kısa bir dizi konser performansını tamamlayan muhteşem Cleveland Orkestrası için 2022/23 sezonu, işlerin sadece birkaç ay önceki haline çok az nostalji duyarak mutlu bir şekilde sona erdi.

Bir Pazar matinesi olan “Fanciulla” prömiyerinde, orkestraya göre yaklaşık yüzde 70 oranında dolu olan bir seyirci tarafından coşkuyla karşılandı.

Bu olağanüstü bir sayı değil. Ancak katılım büyük ölçüde düştükten sonra Cleveland için fazlasıyla tatmin ediciydi. Röportajlarda, ülkenin dört bir yanındaki orkestra liderleri, bu sezonun başlarında işlerin kendileri için derin bir hayal kırıklığı yarattığını ve paniklerinin, kötü olmasa da en azından yıkıcı olmayan kış ve bahar satışları sırasında yatıştığını söyleyerek bu duyguyu yineledi.


Yakın zamanda orkestranın evi olan Severance Hall’a katılan Cleveland’ın genel müdürü André Gremillet, “İşlerin gerçekten iyiye gittiğini hissedebiliyorsunuz,” dedi.

Bir endüstri grubu olan League of American Orchestras’ın direktörü Simon Woods, sonbaharın başlarında burada ve diğer birçok şehirdeki konserlere katılımın “acınası” olduğunu söyledi. “Dürüst olmak gerekirse, insanlar oldukça üzgündü.”


Pandemiden önce bile, kapalı gişe konserler büyük orkestralarda yaygın bir olay değildi ve abonelik fiyatları düşüyordu. Ancak pek çok şey gibi, Covid de mevcut trendleri hızlandırdı. Birçok topluluk için 2021-22 sezonu, bir salgın aradan sonra ileriye doğru atılan geçici bir adımdı ve 2022-23’ün eski günlere dönüş olması bekleniyordu.

Bunun yerine, Eylül kötü bir sürpriz getirdi.

Cleveland’ın önemine ve burjuva duruşuna sahip orkestralar için bile insanlar ortaya çıkmadı. 2.000 koltuklu gümüş Kıdem Tazminatı’nda Gremillet, “1.100 veya 1.200 olabiliriz.” Bu bizim için pek iyi değil dedi.


Sadece Cleveland’da değildi. Dallas Senfoni Orkestrası’nın ortalama yarısı doluydu; ayrıca Philadelphia Orkestrası.

Pandemiden önce, Pittsburgh Senfoni Orkestrası’nın ortalama oyuncu kadrosu yüzde 70’in biraz üzerindeydi. Ancak sonbaharda, genel müdür Melia Tourangeau, “mutluyduk, 1.000’in üzerine çıktığımızda zıpladık” – 2.700 kişilik Heinz Hall’un yaklaşık yüzde 37’si. “Çok görünür ve çok korkutucuydu.”

Dallas’ta, topluluğun yönetmeni Kim Notelmy, “İnsanların ilgilendiğini hissettiğimiz için umutlu kaldık. Ancak bunun bilet satışlarında olduğunu göremedik.”

Ancak daha sonra, neredeyse evrensel olarak bir tersine dönüş ortaya çıkmaya başladı ve birçok yönetici bunu, özellikle izleyicilerin daha yaşlı kesimleri arasında, pandemiyle ilgili süregelen sağlık endişelerinin hafiflemesine bağladı.

Chicago Senfoni Orkestrası’ndan Jeff Alexander, “Şükran Günü’nden hemen önce bir anahtar ters çevrilmiş gibi görünüyordu,” dedi.

Dallas ve St. Louis Senfoni Orkestrası, gözle görülür iyileşmenin biraz daha erken, Ekim ayı ortalarında başladığını bildirdi. Düşüşün sonunda, Philadelphia yüzde 70 veya 75 aralığındaydı ve orada kaldı.


Amerikan Orkestraları Ligi’nden Woods, “Noel satışları çok güçlü, hatta bazıları 2019’dan bile daha güçlü. şimdiye kadar sahip olduğumuz en iyi satış.”


Pittsburgh’da Tourangeau, “Tatil sezonunda muazzam bir ivme yakaladık” dedi ve Yeni Yılda Heinz Hall’da hem pop programları hem de Mozart’ın Requiem’i gibi klasik parçalar için bir avuç dolusu kapalı gişe performans olduğunu sözlerine ekledi. ve Holst’tan The Planets.

“Önceki seviyelerin altında,” dedi, “ancak bulunduğumuz yerin yüzde 3’ü içerisindeyiz.”

Woods, en büyük ve en ünlü orkestraların ötesindeki orkestralar için benzer bir hikaye olduğunu söylüyor: Sezona acımasız bir başlangıç, ardından sonbaharda tatil sezonunda hızlanan cesaret verici bir yükseliş. (Ekim ayında yenilenen David Geffen Salonu’nu büyük ilgiye açan New York Filarmoni mutlu bir istisnaydı ve tüm yıl boyunca iyi sattı.)

Cleveland’ın iyileşmesinin başlaması diğer bazı büyük kurumlardan daha uzun sürdü. Gremillet, Mart ayına kadar izlenme oranının hala önemli ölçüde düştüğünü söyledi. Ancak eğilim olumlu: orkestra, konserlerinin Eylül’den Aralık’a kadar yüzde 54’e kıyasla Ocak’tan Mayıs’a kadar ortalama yüzde 67 sattığını söyledi.

Hemen hemen her orkestra birkaç yıl öncesinin seviyesinin altında kalıyor. Philadelphia Orkestrası’ndan Matías Tarnopolsky, “Nerede ölçtüğünüze bağlı olarak, 2019’da bulunduğumuz yere göre hala yüzde 10 ila 15, hatta bazen yüzde 20 gerideyiz” dedi.


Louis’de, orkestranın icra direktörü Marie-Hélène Bernard, “Olduğumuz yerin yüzde 25 ila 28 gerisindeyiz” dedi. Pandemiden önceki son sezonda yıl sonunda aynı saatte yüzde.

Cleveland’dan Gremillet, “Hala tam olarak geri dönmedi ve daha da öngörülemez,” dedi. “Nisan ayında, Wynton Marsalis Trompet Konçertosu’nun üç konserinin tamamı satıldı ve ikinci yarıda Dvorak’ın ‘Yeni Dünya’sı yer aldı. Ancak bir hafta önce, Bernard Labadie tamamen Mozart’tan oluşan bir program yürüttü ve pek iyi gitmedi. Pandemi öncesi dünyada, yalnızca Mozart’a özel bir program iyi sonuç verirdi.”


Birçok görüşmede, iyi ve kötü sonuçlara sahip programlar arasında giderek artan ayrım kaydedildi. Tourangeau, “Ya hemen satar ya da hiç satmaz” dedi. “Bu bir bayram ya da kıtlık.”

Abonelikler, pandemik düşük seviyelerden başlasalar bile genel olarak hala geride. Orkestralar eskisinden daha fazla – ve daha genç – alıcıya ulaşıyor, ancak bu yeni gelenler sezon başına daha az bilet alıyor. Hedef kitleler artık satın alma yapmak için daha uzun süre bekleme eğiliminde, bu da bütçeleme ve pazarlama stratejilerini daha az öngörülebilir hale getiriyor. Tüm bunlar maliyetli dahili ayarlamalar gerektirir.

Programcılar sayıları yakından izler. Philadelphia yerlisi Tarnopolsky, “Daha fazla harika şaheser olduğundan emin olmak için gelecek sezonun planlarını değiştirdik” dedi. “Belki de insanların aradığı bağlantı parçaları yeterince mevcut değildi, bu yüzden – çağdaş ve eklektik taahhüdümüzün yanı sıra – olduklarından emin oluyoruz.”


Bazı orkestralar için bu belirsizlik dönemi, deney yapmak için bir fırsattı. Geçmişte yıllık opera performanslarına başka konserlerle eşlik eden Cleveland, bu yılki çabasını bir beşeri bilimler festivaline dönüştürdü ve bundan bir yıldan biraz daha uzun bir süre sonra, klasik müziğin soğuk, çalkantılı dünyasında bir şimşek çaktı.

Puccini’den başka şeylerle ilgilenen bir izleyici kitlesini çekmek ve orkestranın şehrinde varlığını artırmak amacıyla düzenlenen festival, 19. yüzyıl Kaliforniya’sında “Fanciulla” tarafından geçen Amerikan Rüyası teması etrafında düzenlendi.

Film gösterimleri, tiyatro prodüksiyonları, paneller, okumalar, bir sanat turu vardı – tekliflerin çoğu Cleveland’daki diğer kurumlarla yapılan işbirlikleriydi. 24 saatin üzerinde bir “Fanciulla” matinesi – orkestranın müzik direktörü Franz Welser-Möst tarafından yönetilen, gür ama net – yerel koroların heyecan verici bir performansı ve yazar Isabel Wilkerson’ın açılış konuşmasıyla ( “Diğer Güneşlerin Sıcaklığı”, “Kast”).

Bu etkinlikler kalabalık değildi, ancak izleyiciler sıcak bir şekilde karşılık verdi – büyüleyici korolar eşliğinde koltuklarında ayakta durup dans ettiler – ve festival, bir hız treni sezonunu bir ünlem işareti haline getirmek için iddialı bir çaba olan konseptin ikna edici bir kanıtıydı.

Gremillet, “Bu yıl, geçen yıl bu zamana göre kendimizi daha iyi hissediyoruz,” dedi. “Bu, son birkaç ayda gördüklerimizin devam ettiğinden şüphelenmeme neden oluyor.”
 
Üst