Belgeselin yönetmenlerinden Sara Nodjoumi, “Tuval Üzerinde Devrim”in ortalarında bir arkadaşından bir uyarı alır. O ve babası ressam Nikzad Nodjoumi (yaygın olarak Nicky olarak bilinir), 1980 yılında İran'dan kaçtığında Tahran Çağdaş Sanat Müzesi'nde bıraktığı resimlerinin hala müzenin bodrumunda olup olmadığını bulmaya çalışıyorlar. arşivler. Bir arkadaşım görüntülü sohbet yoluyla dikkatli olmanı tavsiye ediyor. “Bu sadece bir film” diyor. “Hayatını riske atmak istemezsin.”
Bu abartı değil. Sara'nın kocası Till Schauder'la birlikte yönettiği “A Revolution on Canvas”ta belli bir tehlike var. Filmin amacı Sara'nın babasının resimlerini bulmak ve eseri baba ve kızın yaşadığı Amerika Birleşik Devletleri'ne getirmek. Ancak babasını memleketinden eden siyasi durum ve protesto resimleri, aramalarını ve onlara yardım eden herkesi tehlikeye atıyor.
Nicky Nodjoumi, 1960'lı yıllarda New York'a taşındı ve Tahran'da öğrenciyken tanıştığı ve daha sonra eşi olan sanatçı Nahid Hagigat'ın peşine düştü. Ancak 1970'lerin sonunda Nicky Tahran'a döndü ve Şah'ın yönetimini sanatı aracılığıyla eleştirme dürtüsünü hissetti. Pop art tekniklerini, klasik Fars resmini, illüstrasyonu ve sadece Şah'ı değil her türlü ideolojiyi eleştiren cesur bir vizyonu birleştiren dikkate değer bir eser. Film boyunca cömertçe serpiştirilen sanatını gördüğünüzde, onun İran'da neden tehlikeli bir figür olduğunu açıkça anlıyorsunuz.
“Tuvalde Devrim”de dikkat çekmek için yarışan birkaç hikaye var: Sara'nın aile tarihi, İran'ın siyasi tarihi ve Nicky'nin kayıp tablolarının aranması. Örgü dağınık ve biraz sinir bozucu olabilir. Neden bir zincirden diğerine atladığımız her zaman açık değildir.
Ancak her bir iplik kendi başına büyüleyicidir. Film, Sara'nın ebeveynlerinin hikayeleri ve özellikle babasının İran Devrimi'nden kısa bir süre sonra Tahran Çağdaş Sanat Müzesi'nde açılan kişisel sergisi aracılığıyla İran'ın devrimden önceki yüzyıl ortası tarihini ustaca anlatıyor. Kendisinin ve müzenin aldığı tehditler, resimleri olmadan New York'a dönmesine neden oldu. O ve Hagigat yıllar sonra ayrıldılar ama birlikte geçirdikleri zamanlar aktivizm, çocuk yetiştirme ve sanatla doluydu.
Sara'nın ailesiyle hayatı ve ilişkisi hakkında yaptığı konuşmalar, odağı sürekli olarak sanat eserini geri alma arayışından uzaklaştırıyor ve bu bazen sinir bozucu olabiliyor. Yine de bu gerekli çünkü Sara'nın (kısmen düzeltilmiş) Tahran'daki bağlantılarına yaptığı çağrılar çoğu zaman çıkmaz sokaklarla sonuçlanıyor. Hemen hemen herkes çok fazla şey söylemekten ve kendi geçimini ya da inandıkları gibi hayatını riske atmaktan korkuyor. Ne olacağı pek belli değil ama çoğu soruşturmada olduğu gibi bu da bir süre oturup geri aranmayı gerektiriyor. Hızı artırmak daha kişisel ve tarihsel yönlere bırakıldı.
“Tuval Üzerinde Bir Devrim”in en güçlü kısımları sanat arayışıyla ilgili değil; bunlar Sara'nın ebeveynlerinin sanat ve aktivizm etrafında bir hayat kurmanın sevinçleri ve zorlukları hakkındaki samimi itirafları. Sara babasına, Şah'ı protesto etmek için Tahran'a döndüğünde onu özleyip özlemediğini sorduğunda, babası açıkça şöyle cevap veriyor: “Hayır.” Önce sanat geldi. Daha sonra kızı bir anıyı anlatırken annesi o kadar duygulanır ki, çerçeveyi terk etmek zorunda kalır. Kişisel olanın politik olduğu sıklıkla söylenir ve Nodjoumi'nin ebeveynleri için hem kişisel hem de politik olan, sanatlarıyla ayrılmaz bir şekilde bağlantılıdır. Ancak bu hem incinmeye hem de uzlaşmaya yol açar ve bazen hayatınız boyunca çizdiğiniz resmin gerçekte ne anlama geldiğini anlamanız yıllar alır.
Tuvalde devrim
Oylanmamış. Süre: 1 saat 35 dakika. Maksimumda görüntüle
Bu abartı değil. Sara'nın kocası Till Schauder'la birlikte yönettiği “A Revolution on Canvas”ta belli bir tehlike var. Filmin amacı Sara'nın babasının resimlerini bulmak ve eseri baba ve kızın yaşadığı Amerika Birleşik Devletleri'ne getirmek. Ancak babasını memleketinden eden siyasi durum ve protesto resimleri, aramalarını ve onlara yardım eden herkesi tehlikeye atıyor.
Nicky Nodjoumi, 1960'lı yıllarda New York'a taşındı ve Tahran'da öğrenciyken tanıştığı ve daha sonra eşi olan sanatçı Nahid Hagigat'ın peşine düştü. Ancak 1970'lerin sonunda Nicky Tahran'a döndü ve Şah'ın yönetimini sanatı aracılığıyla eleştirme dürtüsünü hissetti. Pop art tekniklerini, klasik Fars resmini, illüstrasyonu ve sadece Şah'ı değil her türlü ideolojiyi eleştiren cesur bir vizyonu birleştiren dikkate değer bir eser. Film boyunca cömertçe serpiştirilen sanatını gördüğünüzde, onun İran'da neden tehlikeli bir figür olduğunu açıkça anlıyorsunuz.
“Tuvalde Devrim”de dikkat çekmek için yarışan birkaç hikaye var: Sara'nın aile tarihi, İran'ın siyasi tarihi ve Nicky'nin kayıp tablolarının aranması. Örgü dağınık ve biraz sinir bozucu olabilir. Neden bir zincirden diğerine atladığımız her zaman açık değildir.
Ancak her bir iplik kendi başına büyüleyicidir. Film, Sara'nın ebeveynlerinin hikayeleri ve özellikle babasının İran Devrimi'nden kısa bir süre sonra Tahran Çağdaş Sanat Müzesi'nde açılan kişisel sergisi aracılığıyla İran'ın devrimden önceki yüzyıl ortası tarihini ustaca anlatıyor. Kendisinin ve müzenin aldığı tehditler, resimleri olmadan New York'a dönmesine neden oldu. O ve Hagigat yıllar sonra ayrıldılar ama birlikte geçirdikleri zamanlar aktivizm, çocuk yetiştirme ve sanatla doluydu.
Sara'nın ailesiyle hayatı ve ilişkisi hakkında yaptığı konuşmalar, odağı sürekli olarak sanat eserini geri alma arayışından uzaklaştırıyor ve bu bazen sinir bozucu olabiliyor. Yine de bu gerekli çünkü Sara'nın (kısmen düzeltilmiş) Tahran'daki bağlantılarına yaptığı çağrılar çoğu zaman çıkmaz sokaklarla sonuçlanıyor. Hemen hemen herkes çok fazla şey söylemekten ve kendi geçimini ya da inandıkları gibi hayatını riske atmaktan korkuyor. Ne olacağı pek belli değil ama çoğu soruşturmada olduğu gibi bu da bir süre oturup geri aranmayı gerektiriyor. Hızı artırmak daha kişisel ve tarihsel yönlere bırakıldı.
“Tuval Üzerinde Bir Devrim”in en güçlü kısımları sanat arayışıyla ilgili değil; bunlar Sara'nın ebeveynlerinin sanat ve aktivizm etrafında bir hayat kurmanın sevinçleri ve zorlukları hakkındaki samimi itirafları. Sara babasına, Şah'ı protesto etmek için Tahran'a döndüğünde onu özleyip özlemediğini sorduğunda, babası açıkça şöyle cevap veriyor: “Hayır.” Önce sanat geldi. Daha sonra kızı bir anıyı anlatırken annesi o kadar duygulanır ki, çerçeveyi terk etmek zorunda kalır. Kişisel olanın politik olduğu sıklıkla söylenir ve Nodjoumi'nin ebeveynleri için hem kişisel hem de politik olan, sanatlarıyla ayrılmaz bir şekilde bağlantılıdır. Ancak bu hem incinmeye hem de uzlaşmaya yol açar ve bazen hayatınız boyunca çizdiğiniz resmin gerçekte ne anlama geldiğini anlamanız yıllar alır.
Tuvalde devrim
Oylanmamış. Süre: 1 saat 35 dakika. Maksimumda görüntüle