Wes Anderson’ın Asteroid Şehri Cannes’da prömiyer yaptı

Shib

Global Mod
Global Mod
Wes Anderson’ın yönetmenlik tarzı çok farklı ve özel – aynen öyle zayıf – son zamanlarda sayısız AI parodisi ürettiğini. Ancak bu taklitler orijinaliyle nasıl karşılaştırılır?

Anderson’ın imza saplantılarının çoğu, uzay takıntılı çocuklarına çöldeki bir kongreye giden farklı ebeveyn gruplarını konu alan 1950’lerin komedisi olan yeni filmi Asteroid City’de ifade ediliyor. hava. (Gergin aile dinamikleri, inek çocuklar ve ilginç ortamlar… kontrol edin, kontrol edin, kontrol edin!)

Eleştirmenler, filmin Salı günkü Cannes prömiyerinin ardından film hakkında ikiye ayrıldı: “Asteroid City”, The Telegraph ve IndieWire’da övgü dolu eleştiriler almasına rağmen, Variety, filmin “sadece Anderson iflah olmazları için” olduğunu düşündü. Bu, onun bugüne kadarki en beyaz filmi olduğunu gösteriyor, aşağıdakiler göz önüne alındığında oldukça makul bir argüman:

En sevdiği oyuncularla dolu.


Geniş oyuncu kadrosu, aralarında savaş fotoğrafçısı rolünde Jason Schwartzman ve çılgın astronom rolünde Tilda Swinton’ın yanı sıra Jeffrey Wright, Edward Norton, Adrien Brody, Liev Schreiber ve Tony Revolori’nin de bulunduğu birkaç Anderson müdaviminden oluşuyor. Daha önce Anderson’ın stop-motion filmi Isle of Dogs’da seslendirme kadrosuna alınan Scarlett Johansson, Schwartzman’la birlikte karantinada olan bencil bir aktris olarak yönetmen için ilk canlı aksiyon rolünü alıyor. Sadece iki Anderson gazisi kayıp: Aslen Asteroid City’de rol alan ancak Covid-19 nedeniyle zorla bırakıldığı bildirilen Bill Murray ve Owen Wilson.

Küçük rollerde büyük yıldızlar var.


Oyuncuların sayısı Anderson’ın filmlerinde oynayacak ve tüm avantajlarından yararlanıyor: En küçük yardımcı roller bile genellikle güçlü oyuncular tarafından veriliyor (Emmy ödüllü aktris Elisabeth Moss’un esasen yardımcı bir rol oynadığı “The French Dispatch”de olduğu gibi). Asteroid City, A-star Tom Hanks’i Schwartzman’ın kayınpederi olarak karşılıyor, ancak beklendiği kadar önemli bir rol oynamıyor. Yine de en azından “Barbie” yıldızı Margot Robbie’den ve en kısa kamera hücresi görünümleri için uğrayan yeni Oscar adayı Hong Chau’dan daha meşgul. Gelecekteki Anderson filmlerinde başrol oyuncu kadrosuna yükseltilebilirler.

Karmaşık bir çerçeve cihazına sahiptir.


Anderson’ın filmleri, anlatıyı başka bir anlatının içine yerleştirerek genellikle kendi hikaye anlatımlarına dikkat çeker: belki her şey bir kitapta geçer ya da kısa hikayeler bir dergideki hikayelerdir. Asteroid City’de yönetmen şimdiye kadarki en karmaşık kurgusunu ele alıyor: siyah beyaz kaydedilmiş Asteroid City adlı yapımsız bir sahne prodüksiyonu yaratan bir oyun yazarının (Norton) hikayesini dramatize eden (Bryan Cranston’ın sunduğu) bir televizyon programı izleyeceğiz. Biz atlayana kadar değil fikir Anderson, oyununda bizi, bu hikayenin çoğunun bir hikaye içinde (bir hikaye içinde!) ortaya çıktığı çölün güzel deniz mavisi ve yanmış portakallarına götürüyor.

Her şey katı çizgilere göre gerçekleşir.


Anderson artık oyuncularını çerçevenin merkezine yerleştirmeye odaklanmış olmasa da, Asteroid City’de hala kamera hareketlerini ve koreografisini engelliyor, böylece her şey ve herkes her zaman bir x veya y ekseninde hareket ediyor. (Bir Wes Anderson filminde birine gizlice yaklaşmak istiyorsanız, bunu çapraz olarak yapın. Bakmayı asla düşünmezsiniz!)

İfadesiz keder ifadeleri var.


Schwartzman’ın savaş fotoğrafçısı çocuklarına bir şey söylemek istiyor: anneleri öldü. Ya da daha spesifik olarak, annesi üç hafta önce vefat etti ve o bunu gündeme getirmek için doğru anı bulamadı. Durum aşırı, ancak Schwartzman’ın performansı klasik Wes donukluğu ve oyuncuların çoğu aynı kararlı ifadeleri söylese de, bu ev tarzı, sakin bir dış cephenin altında gerçek, huzursuz akıntıları hissedebildiğiniz zaman en iyisidir.

Ama yine de Wessier olabilirdi…


Tüm bunları okuduktan sonra, Asteroid City’nin daha tuhaf olamayacağını düşünüyorsanız… eh, olabilir! Filmin Çarşamba günü Cannes’da düzenlenen basın toplantısında aktör Steve Park, çekimler başlamadan önce Anderson’ın tüm seslendirme işini kendisinin yaptığı tam uzunlukta bir animasyon storyboard veya animasyon yarattığını söyledi. Jeffrey Wright ciddiyetle, “Animasyonları bırak,” dedi.

… özellikle ağır çekim kullanıldığında.


Basın toplantısının ilerleyen saatlerinde bir muhabir, Anderson’ı ortadan kaybolan bir ticari markayla yüzleştirdi: Her ne kadar sık sık ağır çekim sekanslar kullansa da – Gwyneth Paltrow’un The Royal Tenenbaums’ta otobüsten dramatik bir şekilde indiğini düşünün – Asteroid City gibi son filmler bunu yaptı. Neredeyse cihazı düşürüyordum. Anderson endişelenmeden önce, “Bir şeyleri yönetmenin birkaç yolu var ve bunlarda ustalaşıp ustalaşmadığımı bilmiyorum – bu, kim olduğumun bir parçası,” dedi. Muhabire, “Bu, çok kullandığım araçlardan biri ve onu kullanmak için uygun yerler aramalıyım,” diye söz verdi. “Notu alacağım. Ve yapacağım!”
 
Üst