Benjamin Britten’in 1945 yapımı Peter Grimes operasında koroyu oluşturan küskün ve kana susamış kasaba halkı, Paris Operası’na ilk çıkışını yapacak olan İngiliz yönetmen Deborah Warner için bir nevi karşılama komitesi gibi hissedebilir.
Peter Grimes’ın soğuk ve sert dünyasına yeniden katılmaktan çok mutlu. Bir röportajda, Britten’in çalışmaları hakkında “Fransızlara daha fazla farkındalık getirmenin” bir ayrıcalık olduğunu söyledi.
2021’deki ilk çıkışında Madrid’deki Teatro Real’de ve geçen yıl Londra’daki Royal Opera’da da yönettiği bu prodüksiyon, Bayan Warner’ı İngiltere dışında hala keşfedilmekte olan modern bir İngiliz operasının mükemmel bir örneği olarak görüyor – ve özellikle Britten’in birçok opera müdavimini büyülediği Fransa’daki Manş Denizi’nin ötesine.
Peter Grimes, bir İngiliz sahil köyünde çırağını boğmakla suçlanan, ancak daha sonra gerçekten bir kötü adam olabileceğinden şüphelenmeye başlayan sempatik Ellen tarafından kucaklanan, dışlanmış bir balıkçının hikayesini anlatıyor. Opera trajik zirvesine yaklaşırken kasaba halkı Grimes’a sırtını döner. Yönetmenliğini yine Bayan Warner’ın üstlendiği yapım, biraz farklı bir kadroya sahip ancak daha önce olduğu gibi başrolde tenor Allan Clayton var. 26 Ocak – 24 Şubat tarihleri arasında Palais Garnier’de toplam dokuz performans sergileyecek.
Paris’teki provalar sırasında telefonda “Bir opera canlanmasıyla ilgili sevdiğim şeylerden biri, parçayı geliştirmenin, oraya götürmenin ve daha da geliştirmenin bir yolu olmasıdır” dedi. “Tiyatroda 75 ila 125 temsiliniz olabilir, ancak operada çok daha az performansınız var.”
‘Peter Grimes’ı yeniden keşfetme duygusu, operaya olan tutkusunu harekete geçiriyor. Yıllarca tiyatro yönetmenliği yaptıktan sonra, 1990’larda aktris Fiona Shaw ile ünlü bir ‘Richard II’de (Bayan Shaw’ın rol aldığı) sık sık işbirliği yaptıktan sonra geldiği kabul ediliyor. 2000’li yıllar ve sonrasında “Medea”, “Cesaret Ana ve Çocukları” ve diğerleri.
63 yaşındaki Bayan Warner, “Tiyatrodan operaya taşınan, benim için tekme atan ve çığlık atan harika bir neslin parçasıydım” dedi. “Ailem opera dinlemezdi. maruz kalmadım.”
Gizem, uzun zamandır romantik opera sevgisiyle tanınan bir ülke olan Fransa’daki Britten’in hikayesinin merkezinde olabilir. Britten, 1951’de yazılan Peter Grimes ve Billy Budd ile Fransa’da, kıtada ve dünyada bazı erken başarılar elde etti.
“Benjamin Britten: A Life in the Twentieth Century” kitabının yazarı ve Musica Viva Australia’nın sanat yönetmeni Paul Kildea, Fransızlar “Britten’i tam olarak anlamadılar ve o da onları tam olarak anlamadı” dedi. Melbourne’dan telefon görüşmesi. “Fransa her zaman tehlikeli bir şeydi.”
Kildea, “İngiltere’de kendini çok kapana kısılmış hissetti” diye ekledi.
Bay Kildea, Fransa’nın birçok opera hayranının fark etmeyeceği bir şekilde Britten için erken bir etki haline geldiğini söyledi. Yaratıcı hayatına başlarken kendi keşif ruhuna sahipti.
“Fransızca konuştu ve 30’ların başında oraya gitti, daha sonra annesiyle birlikte” dedi. “Ama onun için harika an, 1937’de annesi öldükten sonraydı ve Paris’e gidip Oscar Wilde’ın mezarını aradı, başarısız ve travmatik bir şekilde bir genelevi ziyaret etti ve bir yetişkin ve bir müzisyen olarak kim olduğu konusunda uzlaşmaya çalıştı.”
Yakışıklı ve sevilen bir denizci ve bir İngiliz donanma gemisinde silah ustası hakkında orijinal “Peter Grimes” ve “Billy Budd” İngiltere ve Fransa’da karışık tepkilere rağmen, 18. yüzyıl Fransızları daha incelikli bir şey anladı.
“Bence Fransızlar, ‘Billy Budd’ın gey alt metninin çoğunu, İngilizler onun hakkında yazmaya başlamadan çok önce anladılar” dedi.
Britten’in çalışmalarının inceliği ve belirsizliği, onu Bayan Warner için ilginç kılıyor. Büyük İtalyan ve Fransız operalarını yönetmeye hiç bu kadar ilgi duymamıştı. Büyük ölçüde atonal opera tarzıyla ilk gerçek teması, Alban Berg’in bir askerin aşağılanması ve ölümü hakkındaki Wozzeck’iydi.
“‘Wozzeck’i sadece üzerinde çalıştığım için sevdim. [Georg] Büchner’in aynı adlı parçası, bu yüzden müziği duymuş ve sevmiştim” dedi. “Bence daha çağdaş operalardan bazıları, inanılmaz derecede doğrudan ve içgüdüsel oldukları için yeni nesli etkilemek için kartvizitler.”
Tesadüfen, Bayan Warner (Mayıs ayından itibaren Londra’daki Kraliyet Operası için yeni bir yapımda yöneteceği) “Wozzeck” ile “Peter Grimes” (Kraliyet Operası’nda “Billy Budd”ı da yönetti ve diğerlerini sahneliyor) arasında paralellikler buluyor. Britten operaları , dünya çapında “Death in Venice” ve “Turn of the Screw” dahil olmak üzere). Koroyu merkezi ve önemli, üstelik tehlikeli ve suistimal edilmiş bir figür olarak görüyor.
Bayan Warner, “Britten ile dramatik ustalık ve müzikal ustalık eşittir ve Berg ile aynı karanlık dünyayı arıyordu” dedi. “’Grimes’ın işe yaramasını sağlayan, gaddarlaşmış topluluğa çarpıcı bir benzerlik var. Bu korkunç koronun korkunç davranışları bir yerden geliyor olmalı.”
Ve bu her yerde bulunan koro, çoğunlukla Fransız şarkıcıların, Britten’in kasaba halkının Grimes’a inişi için yazdığı sert ve suçlayıcı tonlarda İngilizce sözler söylemesiyle kendi zorluklarını ortaya koyuyor.
Paris Operası’nın koro yönetmeni Ching-Lien Wu, Paris’ten yakın zamanda yaptığı bir telefon görüşmesinde, “Fransa’da Britten’in meydan okuması dildir, ancak müziğin armonik veya ritmik olarak zor olduğunu düşünmüyorum” dedi. “Müziğe aşırı tepki gösteremezsin. Romantik bir İtalyan parçası söylerseniz, bunu yapabilirsiniz. Bunu Britten ile yapamazsınız.
Bay Kildea’ya göre, on yıllar boyunca, Britten’in operaya katkısı giderek daha fazla Fransız opera binalarının repertuarının bir parçası haline geldi.
“Bu kısmen estetik bir şey, çünkü ‘Turn of the Screw’i 1956’da Paris’e ilk getirdiklerinde, örneğin, büyük opera konseptinden çok uzaktı” dedi.
Britten, Fransız virtüözüne ait değildi. Fransız arkadaşlarımın çoğu, Britten’e rastladıklarını söylüyor. Okulda ya da radyoda bu kadar ilgi görmezlerdi.”
Bayan Warner, 7 Haziran 1945’te Londra’daki Sadler’s Sites Theatre’da “Peter Grimes” galasını opera tarihinde ufuk açıcı bir an olarak görüyor.
“‘Grimes’in bu kadar başarılı olması bir mucize” dedi. “Bu opera savaşın hemen sonunda yazılmış. Dünyanın en huysuz balıkçısıyla karşınızdayız ve bu son derece rahatsız edici, gaddar ve çirkin bir hikaye.
“O gece izleyiciler arasında doğru insanlar olmalı” diye ekledi. O gece Sadler’s Sites’te bulunan 800 kişiye şükran borçluyuz.”
Peter Grimes’ın soğuk ve sert dünyasına yeniden katılmaktan çok mutlu. Bir röportajda, Britten’in çalışmaları hakkında “Fransızlara daha fazla farkındalık getirmenin” bir ayrıcalık olduğunu söyledi.
2021’deki ilk çıkışında Madrid’deki Teatro Real’de ve geçen yıl Londra’daki Royal Opera’da da yönettiği bu prodüksiyon, Bayan Warner’ı İngiltere dışında hala keşfedilmekte olan modern bir İngiliz operasının mükemmel bir örneği olarak görüyor – ve özellikle Britten’in birçok opera müdavimini büyülediği Fransa’daki Manş Denizi’nin ötesine.
Peter Grimes, bir İngiliz sahil köyünde çırağını boğmakla suçlanan, ancak daha sonra gerçekten bir kötü adam olabileceğinden şüphelenmeye başlayan sempatik Ellen tarafından kucaklanan, dışlanmış bir balıkçının hikayesini anlatıyor. Opera trajik zirvesine yaklaşırken kasaba halkı Grimes’a sırtını döner. Yönetmenliğini yine Bayan Warner’ın üstlendiği yapım, biraz farklı bir kadroya sahip ancak daha önce olduğu gibi başrolde tenor Allan Clayton var. 26 Ocak – 24 Şubat tarihleri arasında Palais Garnier’de toplam dokuz performans sergileyecek.
Paris’teki provalar sırasında telefonda “Bir opera canlanmasıyla ilgili sevdiğim şeylerden biri, parçayı geliştirmenin, oraya götürmenin ve daha da geliştirmenin bir yolu olmasıdır” dedi. “Tiyatroda 75 ila 125 temsiliniz olabilir, ancak operada çok daha az performansınız var.”
‘Peter Grimes’ı yeniden keşfetme duygusu, operaya olan tutkusunu harekete geçiriyor. Yıllarca tiyatro yönetmenliği yaptıktan sonra, 1990’larda aktris Fiona Shaw ile ünlü bir ‘Richard II’de (Bayan Shaw’ın rol aldığı) sık sık işbirliği yaptıktan sonra geldiği kabul ediliyor. 2000’li yıllar ve sonrasında “Medea”, “Cesaret Ana ve Çocukları” ve diğerleri.
63 yaşındaki Bayan Warner, “Tiyatrodan operaya taşınan, benim için tekme atan ve çığlık atan harika bir neslin parçasıydım” dedi. “Ailem opera dinlemezdi. maruz kalmadım.”
Gizem, uzun zamandır romantik opera sevgisiyle tanınan bir ülke olan Fransa’daki Britten’in hikayesinin merkezinde olabilir. Britten, 1951’de yazılan Peter Grimes ve Billy Budd ile Fransa’da, kıtada ve dünyada bazı erken başarılar elde etti.
“Benjamin Britten: A Life in the Twentieth Century” kitabının yazarı ve Musica Viva Australia’nın sanat yönetmeni Paul Kildea, Fransızlar “Britten’i tam olarak anlamadılar ve o da onları tam olarak anlamadı” dedi. Melbourne’dan telefon görüşmesi. “Fransa her zaman tehlikeli bir şeydi.”
Kildea, “İngiltere’de kendini çok kapana kısılmış hissetti” diye ekledi.
Bay Kildea, Fransa’nın birçok opera hayranının fark etmeyeceği bir şekilde Britten için erken bir etki haline geldiğini söyledi. Yaratıcı hayatına başlarken kendi keşif ruhuna sahipti.
“Fransızca konuştu ve 30’ların başında oraya gitti, daha sonra annesiyle birlikte” dedi. “Ama onun için harika an, 1937’de annesi öldükten sonraydı ve Paris’e gidip Oscar Wilde’ın mezarını aradı, başarısız ve travmatik bir şekilde bir genelevi ziyaret etti ve bir yetişkin ve bir müzisyen olarak kim olduğu konusunda uzlaşmaya çalıştı.”
Yakışıklı ve sevilen bir denizci ve bir İngiliz donanma gemisinde silah ustası hakkında orijinal “Peter Grimes” ve “Billy Budd” İngiltere ve Fransa’da karışık tepkilere rağmen, 18. yüzyıl Fransızları daha incelikli bir şey anladı.
“Bence Fransızlar, ‘Billy Budd’ın gey alt metninin çoğunu, İngilizler onun hakkında yazmaya başlamadan çok önce anladılar” dedi.
Britten’in çalışmalarının inceliği ve belirsizliği, onu Bayan Warner için ilginç kılıyor. Büyük İtalyan ve Fransız operalarını yönetmeye hiç bu kadar ilgi duymamıştı. Büyük ölçüde atonal opera tarzıyla ilk gerçek teması, Alban Berg’in bir askerin aşağılanması ve ölümü hakkındaki Wozzeck’iydi.
“‘Wozzeck’i sadece üzerinde çalıştığım için sevdim. [Georg] Büchner’in aynı adlı parçası, bu yüzden müziği duymuş ve sevmiştim” dedi. “Bence daha çağdaş operalardan bazıları, inanılmaz derecede doğrudan ve içgüdüsel oldukları için yeni nesli etkilemek için kartvizitler.”
Tesadüfen, Bayan Warner (Mayıs ayından itibaren Londra’daki Kraliyet Operası için yeni bir yapımda yöneteceği) “Wozzeck” ile “Peter Grimes” (Kraliyet Operası’nda “Billy Budd”ı da yönetti ve diğerlerini sahneliyor) arasında paralellikler buluyor. Britten operaları , dünya çapında “Death in Venice” ve “Turn of the Screw” dahil olmak üzere). Koroyu merkezi ve önemli, üstelik tehlikeli ve suistimal edilmiş bir figür olarak görüyor.
Bayan Warner, “Britten ile dramatik ustalık ve müzikal ustalık eşittir ve Berg ile aynı karanlık dünyayı arıyordu” dedi. “’Grimes’ın işe yaramasını sağlayan, gaddarlaşmış topluluğa çarpıcı bir benzerlik var. Bu korkunç koronun korkunç davranışları bir yerden geliyor olmalı.”
Ve bu her yerde bulunan koro, çoğunlukla Fransız şarkıcıların, Britten’in kasaba halkının Grimes’a inişi için yazdığı sert ve suçlayıcı tonlarda İngilizce sözler söylemesiyle kendi zorluklarını ortaya koyuyor.
Paris Operası’nın koro yönetmeni Ching-Lien Wu, Paris’ten yakın zamanda yaptığı bir telefon görüşmesinde, “Fransa’da Britten’in meydan okuması dildir, ancak müziğin armonik veya ritmik olarak zor olduğunu düşünmüyorum” dedi. “Müziğe aşırı tepki gösteremezsin. Romantik bir İtalyan parçası söylerseniz, bunu yapabilirsiniz. Bunu Britten ile yapamazsınız.
Bay Kildea’ya göre, on yıllar boyunca, Britten’in operaya katkısı giderek daha fazla Fransız opera binalarının repertuarının bir parçası haline geldi.
“Bu kısmen estetik bir şey, çünkü ‘Turn of the Screw’i 1956’da Paris’e ilk getirdiklerinde, örneğin, büyük opera konseptinden çok uzaktı” dedi.
Britten, Fransız virtüözüne ait değildi. Fransız arkadaşlarımın çoğu, Britten’e rastladıklarını söylüyor. Okulda ya da radyoda bu kadar ilgi görmezlerdi.”
Bayan Warner, 7 Haziran 1945’te Londra’daki Sadler’s Sites Theatre’da “Peter Grimes” galasını opera tarihinde ufuk açıcı bir an olarak görüyor.
“‘Grimes’in bu kadar başarılı olması bir mucize” dedi. “Bu opera savaşın hemen sonunda yazılmış. Dünyanın en huysuz balıkçısıyla karşınızdayız ve bu son derece rahatsız edici, gaddar ve çirkin bir hikaye.
“O gece izleyiciler arasında doğru insanlar olmalı” diye ekledi. O gece Sadler’s Sites’te bulunan 800 kişiye şükran borçluyuz.”