Akış hizmetlerinde belgesellerin çoğalması, ne izleneceğini seçmeyi zorlaştırıyor. Her ay, zamanınızı ödüllendirecek üç kurgu dışı kitap seçiyoruz – klasikler, yakın zamanda gözden kaçan belgeler ve daha fazlası.
“Amerikan Rüyası” (1990)
Criterion Channel’da yayınlayın.
Barbara Kopple, En İyi Belgesel dalında iki Oscar kazanan küçük bir film yapımcıları grubundan biridir ve Kopple’ın kazanan filmlerinin her ikisi de örgütlü emeğin çetrefilli, neredeyse inatçı karmaşıklıklarını konu alır. İlki, Harlan County, ABD (1976), 1970’lerin başında Kentucky’deki madenci grevinin klasik bir tarihidir. İkincisi, benzer bir temayı, Austin, Minnesota’daki et paketleyicilerinin kısmen işverenleri Geo nedeniyle greve gittiği Reagan döneminin perspektifinden araştıran “Amerikan Rüyası”. A. Hormel & Company, 1984’te 29.5 milyon dolar kar elde etmesine rağmen maaşlarını düşüren bir sözleşmede ısrar etmişti.
Film, grev başlamadan önce işçilerin nasıl ilerleyebileceğine dair iki karşıt görüş sunuyor. Bunlardan biri, yerel et paketleme işçileri sendikası P-9 tarafından işe alınan bir işçi örgütleyicisi olan Ray Rogers tarafından canlandırılıyor. İşçileri manşetlere çıkmaya ve Hormel’in kar hanesini tehdit edecek 1980’lere kadar uzanan viral bir baskı kampanyasına varan şirkete ve finansörlerine karşı saldırıya geçmeye çağırıyor. Diğer tarafta – teorik olarak aynı ekipte olmasına rağmen – P-9’un ana sendikası United Food and Commercial Workers’ın et paketleme bölümü başkanı Lewie Anderson var. Anderson, Rogers’ın Minnesota’nın et paketleyicilerini bahçe yolundan aşağıya götürdüğüne, P-9’un Hormel’e ekonomik zarar verme kesinliği olmadan saldırmasının akıllıca olmadığına ve Minnesota’da tartışılan taktiklerin eyalet çapında onlarca yıllık toplu pazarlığı baltalama ve bunlara saldırma potansiyeline sahip olduğuna inanıyor. et paketleyicilerinin maaşları.
Rogers, söylemini destekleyecek öze ve stratejiye sahip mi? Dönemin iş dünyası yanlısı tavrını içselleştirmiş olabilecek Anderson, taviz vermeye çok mu hevesli? Kopple, oyun ilerledikçe her iki seçeneği de açık tutar. Yerel sendikadan muhalifler, Anderson’la buluşur. Fabrikada çalışan iki kardeşten biri tartılır ve uyuz olur. (“Çizgiyi aşarsa kardeşim olmayacak,” diyor kardeşi bir haberde.) Grevin hem Austin’de hem de ülke genelinde ekonomik olarak hissedilen sonuçları var. Amerikan Rüyası’nda kolay cevaplar olmadığı gibi kolay bir son da yoktur.
Makinist ödül sezonunu kaydediyor
Oscar’lar Mart’a kadar yok ama kampanyalar başladı. Kyle Buchanan, yol boyunca filmler, kişilikler ve olaylar hakkında rapor veriyor.
“Eski Okulum” (2022)
Hulu’da yayınlayın.
Geçen hafta Haberler, 29 yaşındaki çocuğun New Jersey’deki bir lisede öğrenci kılığına girmekle suçlandığını bildirdi. Benzer bir hikaye, yaşının iki katı olan bir sahtekarın eski sınıf arkadaşlarının dolandırıcılıkla ilgili anılarını paylaştığı My Old School’un temasıdır.
Dava, o sırada İskoçya’da manşetlere taşındı. 1993 yılında, Brandon Lee adında bir adam, bir görüşme yapılan kişinin Glasgow’un lüks bir parçası olarak tanımladığı bir okul olan Bearsden Academy’ye kaydoldu. The Crow setinde yeni öldürülen film yıldızıyla bir isim paylaşmasından başlayarak, onunla ilgili bazı tuhaf şeyler vardı. Genç sınıf arkadaşlarından biraz daha yaşlı görünüyordu ve daha çok kirli sakalı vardı. Aksanını yerleştirmek zordu. (Görünüşe göre arka planı, Kanada’da yaşadığı ve etrafta dolaşan ölü bir opera sanatçısının oğlu olduğuydu.) Öğretmenler ondan hoşlandı. Çok bilgili görünüyordu.
“My Old School” kesişen birkaç yolda ilerliyor. Biri, gerçek adı bu olmasa da, Brandon Lee’nin kendisinin olaylarını hatırlatıyor. Bir röportaj yapmayı kabul etti, ancak bize, filmin sonunda bile gizemli bir şekilde açıklanamayan nedenlerle yüzünün gösterilmesini istemediği söylendi. Bunun yerine, yönetmen Jono McLeod, oyuncu Alan Cumming’in Lee’nin sözleriyle dudak senkronizasyonu yapmasını sağladı. (McLeod’un görüntülerle ilgili bir hikayesi de var, bu hikayeyi açıklamak en iyisi filme bırakılmalıdır.)
Sonra, Lee’nin müzik zevklerini nasıl etkilediğinden veya kısmen onlardan daha tuhaf oldukları için onları kendi garip sosyal statülerinden nasıl çıkardığından hala takdirle bahseden sınıf arkadaşlarının anıları var. Her yönden anılar, duyduğumuz hikayelerin güvenilir olmayabileceği fikrini pekiştiren bir araç olan animasyonla resmedildi. Ancak en tuhaf, en ürkütücü materyallerden bazıları, dönemin belgesel kanıtlarıdır, en önemlisi, okulun “Güney Pasifik” prodüksiyonunun bir video kaydıdır. Lee başrolde rol aldı.
AO Scott geçen yaz filmi gözden geçirdiğinde, şüpheli bir erişim gazeteciliği biçimi uygulayıp uygulamadığını sordu. “Brandon’a olan hayranlığı, bir tür saflığa, kanıtlanmış bir yalancının aldatmacalarını eleştirmeden kabul etme isteğine dönüşüyor” diye yazdı. Bu yeterince adil ve kesinlikle karşılaştırılabilir bir film, örneğin, bir aktörün George Santos’un sözleriyle dudak senkronizasyonu yaparken, bölgesindeki seçmenler onun kampanyasıyla ilgili izlenimlerini paylaşıyorsa, muhtemelen şaka yapmazdı. Ancak Lee’nin genellikle çiftler halinde röportaj yapılan okul arkadaşlarını birbirlerinin anılarını canlandırırken ve ne düşündüklerini anlamaya çalışırken izlemek oldukça eğlenceli.
“Biz Kimiz: Amerika’da Bir Irkçılık Kroniği” (2022)
Netflix’te yayınlayın.
Belediye Binası’nda avukat Jeffery Robinson (eski bir ACLU yönetmen yardımcısı) tarafından 2018’de verilen bir konferansa dayanan We Who Are: A Chronicle of Racism in America, An Inconvenient Truth’un yönetmenliğini Emily Kunstler’ın yaptığı filmden bu yana muhtemelen en ilgi çekici belgesel dersidir. ve Sarah Kunstler (Chicago Seven’ın avukatı William Kunstler’ın kızları), Robinson en başta dinleyicilerinden görünüşte uzlaşmaz iki fikrin her ikisinin de doğru olabileceğini düşünmelerini ister: “Amerika her zaman büyüklüğünü defalarca ve tekrar göstermiştir ve Amerika dünyanın en büyüklerinden biridir. dünyadaki en ırkçı ülkeler.”
Bu, polemiksel bir öncül gibi geliyorsa, kısmen, sunduğu tarihsel kanıtların çoğu, herhangi bir okul çocuğunun rastlayabileceği metinlerin daha az alıntılanmış köşelerinde açıkça görülebildiği için, nadiren bu şekilde oynar. 1808 yılına kadar köle ticaretini anayasal bir değişiklikle yasaklanma olasılığından bile muaf tutan Anayasa’nın V. Maddesine işaret ediyor. “Yıldız Süslü Afiş”in tribünlerde duymayacağınız üçüncü kıtasında şu tüyler ürpertici mısralar yer alıyor: “Hiçbir sığınak paralı asker ve köleyi kurtaramaz / Kaçmanın dehşetinden de mezarın karanlığından da.” diye yanıtlıyor. İç Savaş’ın kölelikle ilgili olmadığını savunarak, Konfederasyon Devletlerinin açıkça aksini söyleyen kendi ayrılık beyanlarına işaret ediyor.
Robinson ayrıca, 1921 Tulsa Yarışı Katliamı’ndan sağ kurtulan asırlık bir kişi de dahil olmak üzere, röportajlar için ülkenin farklı bölgelerine seyahat ediyor. Tulsa’nın bir zamanlar “Kara Wall Street” olarak bilinen bölgesini, katliamın gerçekleştiği ve evlerin eskiden dikildiği yeri ziyaret eder. Robinson’un da belirttiği gibi, size okulda eğitim verilmemiş olabilir, ancak bunu saklaması zor olan bir tarihtir.
“Amerikan Rüyası” (1990)
Criterion Channel’da yayınlayın.
Barbara Kopple, En İyi Belgesel dalında iki Oscar kazanan küçük bir film yapımcıları grubundan biridir ve Kopple’ın kazanan filmlerinin her ikisi de örgütlü emeğin çetrefilli, neredeyse inatçı karmaşıklıklarını konu alır. İlki, Harlan County, ABD (1976), 1970’lerin başında Kentucky’deki madenci grevinin klasik bir tarihidir. İkincisi, benzer bir temayı, Austin, Minnesota’daki et paketleyicilerinin kısmen işverenleri Geo nedeniyle greve gittiği Reagan döneminin perspektifinden araştıran “Amerikan Rüyası”. A. Hormel & Company, 1984’te 29.5 milyon dolar kar elde etmesine rağmen maaşlarını düşüren bir sözleşmede ısrar etmişti.
Film, grev başlamadan önce işçilerin nasıl ilerleyebileceğine dair iki karşıt görüş sunuyor. Bunlardan biri, yerel et paketleme işçileri sendikası P-9 tarafından işe alınan bir işçi örgütleyicisi olan Ray Rogers tarafından canlandırılıyor. İşçileri manşetlere çıkmaya ve Hormel’in kar hanesini tehdit edecek 1980’lere kadar uzanan viral bir baskı kampanyasına varan şirkete ve finansörlerine karşı saldırıya geçmeye çağırıyor. Diğer tarafta – teorik olarak aynı ekipte olmasına rağmen – P-9’un ana sendikası United Food and Commercial Workers’ın et paketleme bölümü başkanı Lewie Anderson var. Anderson, Rogers’ın Minnesota’nın et paketleyicilerini bahçe yolundan aşağıya götürdüğüne, P-9’un Hormel’e ekonomik zarar verme kesinliği olmadan saldırmasının akıllıca olmadığına ve Minnesota’da tartışılan taktiklerin eyalet çapında onlarca yıllık toplu pazarlığı baltalama ve bunlara saldırma potansiyeline sahip olduğuna inanıyor. et paketleyicilerinin maaşları.
Rogers, söylemini destekleyecek öze ve stratejiye sahip mi? Dönemin iş dünyası yanlısı tavrını içselleştirmiş olabilecek Anderson, taviz vermeye çok mu hevesli? Kopple, oyun ilerledikçe her iki seçeneği de açık tutar. Yerel sendikadan muhalifler, Anderson’la buluşur. Fabrikada çalışan iki kardeşten biri tartılır ve uyuz olur. (“Çizgiyi aşarsa kardeşim olmayacak,” diyor kardeşi bir haberde.) Grevin hem Austin’de hem de ülke genelinde ekonomik olarak hissedilen sonuçları var. Amerikan Rüyası’nda kolay cevaplar olmadığı gibi kolay bir son da yoktur.
Makinist ödül sezonunu kaydediyor
Oscar’lar Mart’a kadar yok ama kampanyalar başladı. Kyle Buchanan, yol boyunca filmler, kişilikler ve olaylar hakkında rapor veriyor.
“Eski Okulum” (2022)
Hulu’da yayınlayın.
Geçen hafta Haberler, 29 yaşındaki çocuğun New Jersey’deki bir lisede öğrenci kılığına girmekle suçlandığını bildirdi. Benzer bir hikaye, yaşının iki katı olan bir sahtekarın eski sınıf arkadaşlarının dolandırıcılıkla ilgili anılarını paylaştığı My Old School’un temasıdır.
Dava, o sırada İskoçya’da manşetlere taşındı. 1993 yılında, Brandon Lee adında bir adam, bir görüşme yapılan kişinin Glasgow’un lüks bir parçası olarak tanımladığı bir okul olan Bearsden Academy’ye kaydoldu. The Crow setinde yeni öldürülen film yıldızıyla bir isim paylaşmasından başlayarak, onunla ilgili bazı tuhaf şeyler vardı. Genç sınıf arkadaşlarından biraz daha yaşlı görünüyordu ve daha çok kirli sakalı vardı. Aksanını yerleştirmek zordu. (Görünüşe göre arka planı, Kanada’da yaşadığı ve etrafta dolaşan ölü bir opera sanatçısının oğlu olduğuydu.) Öğretmenler ondan hoşlandı. Çok bilgili görünüyordu.
“My Old School” kesişen birkaç yolda ilerliyor. Biri, gerçek adı bu olmasa da, Brandon Lee’nin kendisinin olaylarını hatırlatıyor. Bir röportaj yapmayı kabul etti, ancak bize, filmin sonunda bile gizemli bir şekilde açıklanamayan nedenlerle yüzünün gösterilmesini istemediği söylendi. Bunun yerine, yönetmen Jono McLeod, oyuncu Alan Cumming’in Lee’nin sözleriyle dudak senkronizasyonu yapmasını sağladı. (McLeod’un görüntülerle ilgili bir hikayesi de var, bu hikayeyi açıklamak en iyisi filme bırakılmalıdır.)
Sonra, Lee’nin müzik zevklerini nasıl etkilediğinden veya kısmen onlardan daha tuhaf oldukları için onları kendi garip sosyal statülerinden nasıl çıkardığından hala takdirle bahseden sınıf arkadaşlarının anıları var. Her yönden anılar, duyduğumuz hikayelerin güvenilir olmayabileceği fikrini pekiştiren bir araç olan animasyonla resmedildi. Ancak en tuhaf, en ürkütücü materyallerden bazıları, dönemin belgesel kanıtlarıdır, en önemlisi, okulun “Güney Pasifik” prodüksiyonunun bir video kaydıdır. Lee başrolde rol aldı.
AO Scott geçen yaz filmi gözden geçirdiğinde, şüpheli bir erişim gazeteciliği biçimi uygulayıp uygulamadığını sordu. “Brandon’a olan hayranlığı, bir tür saflığa, kanıtlanmış bir yalancının aldatmacalarını eleştirmeden kabul etme isteğine dönüşüyor” diye yazdı. Bu yeterince adil ve kesinlikle karşılaştırılabilir bir film, örneğin, bir aktörün George Santos’un sözleriyle dudak senkronizasyonu yaparken, bölgesindeki seçmenler onun kampanyasıyla ilgili izlenimlerini paylaşıyorsa, muhtemelen şaka yapmazdı. Ancak Lee’nin genellikle çiftler halinde röportaj yapılan okul arkadaşlarını birbirlerinin anılarını canlandırırken ve ne düşündüklerini anlamaya çalışırken izlemek oldukça eğlenceli.
“Biz Kimiz: Amerika’da Bir Irkçılık Kroniği” (2022)
Netflix’te yayınlayın.
Belediye Binası’nda avukat Jeffery Robinson (eski bir ACLU yönetmen yardımcısı) tarafından 2018’de verilen bir konferansa dayanan We Who Are: A Chronicle of Racism in America, An Inconvenient Truth’un yönetmenliğini Emily Kunstler’ın yaptığı filmden bu yana muhtemelen en ilgi çekici belgesel dersidir. ve Sarah Kunstler (Chicago Seven’ın avukatı William Kunstler’ın kızları), Robinson en başta dinleyicilerinden görünüşte uzlaşmaz iki fikrin her ikisinin de doğru olabileceğini düşünmelerini ister: “Amerika her zaman büyüklüğünü defalarca ve tekrar göstermiştir ve Amerika dünyanın en büyüklerinden biridir. dünyadaki en ırkçı ülkeler.”
Bu, polemiksel bir öncül gibi geliyorsa, kısmen, sunduğu tarihsel kanıtların çoğu, herhangi bir okul çocuğunun rastlayabileceği metinlerin daha az alıntılanmış köşelerinde açıkça görülebildiği için, nadiren bu şekilde oynar. 1808 yılına kadar köle ticaretini anayasal bir değişiklikle yasaklanma olasılığından bile muaf tutan Anayasa’nın V. Maddesine işaret ediyor. “Yıldız Süslü Afiş”in tribünlerde duymayacağınız üçüncü kıtasında şu tüyler ürpertici mısralar yer alıyor: “Hiçbir sığınak paralı asker ve köleyi kurtaramaz / Kaçmanın dehşetinden de mezarın karanlığından da.” diye yanıtlıyor. İç Savaş’ın kölelikle ilgili olmadığını savunarak, Konfederasyon Devletlerinin açıkça aksini söyleyen kendi ayrılık beyanlarına işaret ediyor.
Robinson ayrıca, 1921 Tulsa Yarışı Katliamı’ndan sağ kurtulan asırlık bir kişi de dahil olmak üzere, röportajlar için ülkenin farklı bölgelerine seyahat ediyor. Tulsa’nın bir zamanlar “Kara Wall Street” olarak bilinen bölgesini, katliamın gerçekleştiği ve evlerin eskiden dikildiği yeri ziyaret eder. Robinson’un da belirttiği gibi, size okulda eğitim verilmemiş olabilir, ancak bunu saklaması zor olan bir tarihtir.