Amerika'nın müzik geçmişinin gömülü hazinelerine erişimi büyük ölçüde genişleten arşiv caz kayıtlarının mezardan çıkarılması ve prodüksiyonu için bir sanatçının özverisini ve bir bilim adamının detaylara olan ilgisini ortaya koyan Michael Cuscuna, Cumartesi günü Stamford'daki evinde hayatını kaybetti. Bağlantı. 75 yaşındaydı.
60 yılı aşkın süredir arkadaş olan şarkıcı ve söz yazarı Billy Vera, nedeninin yemek borusu kanserinden kaynaklanan komplikasyonlar olduğunu söyledi.
Bay Cuscuna belki de tarihteki en üretken arşiv plak üreticisiydi. Yüzyıl ortası cazına olan ilginin yeniden canlandığı bir dönemde adı, çoğu yeniden basım olan ve çoğu onun titiz notlarını içeren 2.600'den fazla albümde küçük baskıda yer aldı.
41 yıl önce müzik dünyasının duayeni Charlie Lourie ile birlikte kurduğu Mosaic plak şirketi, arşiv caz yayınları için altın standart haline geldi. İlk baskı, Bay Cuscuna'nın ünlü Mavi Not etiketinin kasalarında bulduğu eski malzemelerden oluşan geniş bir kutu setiydi.
Kısa süre sonra yıllardır atıl durumda olan Mavi Not'un yeniden canlanmasına yardımcı oldu. 1984 yılında Blue Note'un başkanı olan Bruce Lundvall ile birlikte çalışan Bay Cuscuna, markanın arka kataloğunun sorumluluğunu üstlendi. John Coltrane, Art Blakey ve diğer pek çok sanatçının yayınlanmamış eserlerini yayımladı, sonunda tüm kataloğu tarayıp dinlemeye uygun görünen hemen hemen her kayıp parçayı yayımladı.
Brett Primack ile yaptığı bir video röportajında, “Daha önce duyulmamış bir şeyi bulup ortaya koymak benim için her zaman inanılmaz derecede tatmin edici bir şey olmuştur” dedi. “Bir şeyi yayınlasanız ve yalnızca 1000 kopya satsa ve iki yıl içinde silinse bile, onu yayınladığınız anda var olur.” Bu kopyalanabilir, analiz edilebilir, eleştirilebilir. Ancak rafta duruyorsa, yalnızca teorik olarak var olur. Bu yok.”
Bay Cuscuna'nın Blue Note'taki arşiv dalışları, aynı zamanda plak şirketinin kurucularından Francis Wolff'un stüdyoda çektiği on binlerce fotoğrafı da ortaya çıkardı. Sayın Cuscuna aynı zamanda fotoğraf arşivini de organize etti ve yönetti.
Nat King Cole ve Billie Holiday'in kutu setlerini ürettiği ve Miles Davis kutu seti için yazdığı notlarla Grammy Ödülü kazandı.
Yazar Ashley Kahn, Blue Note Records web sitesindeki bir yazısında şöyle yazdı: “Kişisel olarak Cuscuna canlı, çekici, son derece komik, gürültücü ve her zaman müzisyenlere ve onların müziğine bağlılıkla dolu olabilir.”
Bay Cuscuna'ya favori müzik tarzı olup olmadığı sorulduğunda standart yanıtı şuydu: “Atlantic single'ları ve Blue Note albümleri.”
Ocak ayında DownBeat dergisi Bay Cuscuna'yı kayıtta yaşam boyu başarı ödülüyle onurlandırdı.
Eşi Lisa (Podgur) Cuscuna tarafından hayatta kaldı; oğlu Max; kızı Lauren Cuscuna; ve iki torun. Daha önceki iki evlilik boşanmayla sonuçlanmıştı.
Michael Arthur Cuscuna, 20 Eylül 1948'de Stamford'da doğdu. Babası Arthur, Stamford Toplu Konut İdaresi'nin müdürüydü; Evi annesi Lorraine yönetiyordu. İlk müzikal aşkı, 1950'lerin sonlarında radyoda duyduğu siyah pop müziğiydi.
Yedi yaşında 45 rpm'lik plaklar toplamaya başladı ve birkaç yıl sonra davul dersleri almaya başladı. Bu, Max Roach ve Buddy Rich gibi davul grubu liderlerine olan ilgiyi artırdı. DownBeat'e “Davulların etrafındaki müziği dinlemeye başladığımda tamamen bağımlısı oldum” dedi.
Bay Cuscuna, 1960'ların ortalarında bir genç olarak bir plak mağazasında çalışıyordu ve hafta sonları kuzeni ve arkadaşlarıyla birlikte plak mağazaları arasında gidip gelmek için sık sık New York'a gidiyordu; burada satın alabileceklerinden çok daha fazla plaktan örnekler dinliyorlardı. ve genellikle sabah 3:30'da son trenle Stamford'a dönen caz kulüpleri
Pensilvanya Üniversitesi Wharton Okulu'na kaydolduğunda bir plak şirketi kurmak istediğini biliyordu. Ancak işletme okulundaki hiçbir şey ona uymadığından ana dal olarak İngilizceye geçti; kampüsün radyo istasyonunda bir akşam programı yapmaya başladı; ve etkili avangart plak şirketi ESP-Disk'te yarı zamanlı bir iş buldu ve burada müzik işiyle de tanıştı. Mezun olduktan sonra Rolling Stone ve DownBeat için yazmaya başladı ve New York'taki WABC-FM onu işe alana kadar Philadelphia'daki ilerici bir FM istasyonunda bir radyo programına ev sahipliği yaptı.
Bay Cuscuna yapımcılığa radyo aracılığıyla geldi. Blues gitaristi Buddy Guy programına konuk olduğunda Bay Cuscuna yapımcılıkla ilgilendiğini belirtti. Bay Guy daha sonra plak şirketiyle sorunlar yaşadı ve Bay Cuscuna'yı arayarak bir teklifte bulundu: Gelin ve bu oturumu benim için yapın.
Radyodan ayrılıp Atlantic Records'ta kadrolu yapımcı olmadan önce bağımsız olarak Bonnie Raitt'in “Give It Up” adlı albümü de dahil olmak üzere birkaç albümün daha prodüktörlüğünü yaptı. Buradaki çalışmaları cazın yanı sıra pop ve blues'un yanı sıra plak şirketine getirdiği Art Ensemble of Chicago ve Dave Brubeck dahil olmak üzere geniş bir caz yelpazesini kapsıyordu.
Sonunda serbest çalışmaya başladı ve Muse, Arista, Motown, ABC ve diğer etiketlerle çalıştı.
Bir dinleyici olarak Blue Note her zaman favorisi olmuştu ve sanatçıların çaldıkları eski seanslardan bahsettiklerini duyduğunda kulakları her zaman dikilirdi. “'Şunun üzerinde çalıştığımız Lee Morgan plağını hatırlıyor musun?' gibi şeyler söylendiğini duydum. Jerry Jazz Musician web sitesine verdiği bir röportajda “Hiç yayınlanmadı” diye hatırladı. “Bir defter getirmeye ve tüm bu konuşmalarla ilgili notlar almaya başladım. Daha sonra müzisyenlere sormaya başlardım.”
Blue Note'la uğraşması yıllar aldı ancak 1975'te Bay Cuscuna'nın ilgi alanlarını paylaşan Blue Note'un yeni pazarlama müdürü Bay Lourie sayesinde markanın kasalarına erişim kazandı. Beklediğinden çok daha kaliteli yayınlanmamış materyal buldu. 1975 ve 1981 yılları arasında Bay Cuscuna, daha önce yayınlanmamış Blue Note kayıtlarından oluşan çok sayıda albümün yayınlanmasına yardımcı oldu.
DownBeat eleştirmenlerinin anketi, 1979'da Yılın Yapımcısı kategorisini ortaya çıkardı ve Bay Cuscuna, bu kategoriyi üst üste ilk kez kazandı. Ancak müzisyenlerin takdiri onun için daha önemliydi.
“Bir keresinde Broadway'de yürürken bir taksiden adımın çağrıldığını duydum. Bana bahsettiği Hank Mobley tarihini bulup bulmadığımı ve çıkıp çıkmayacağını soran kişi Howard Johnson'dı,” diye anımsıyordu Bay Cuscuna, Mosaic'in web sitesinde yayınlanan bir makalede. “Müziği yapan sanatçıların onayı ve coşkusu benim için çok önemliydi.”
Blue Note'un arşivlerini araştırırken, plak şirketinin 1940'lar ve 1950'lerdeki tüm Thelonious Monk kayıtlarını dinledi ve daha önce hiç yayınlanmamış 30 dakikalık materyal buldu.
Plak şirketinin patronları ilgilenmiyordu ama onun kendi planı vardı: O ve Bay Lourie, kasadan mümkün olduğu kadar fazla malzeme çıkarmaya adanmış bağımsız bir plak şirketi kuracaklardı. 1983'te Mosaic Records'u kurdular; İlk sürüm, Monk'un Blue Note kayıtlarının eksiksiz bir setiydi.
Mosaik kutu setlerini elle numaralandırılmış, sınırlı sayıda piyasaya sürdü. Bay Cuscuna, ölümüne kadar şirketi Scott Wenzel ile birlikte yönetmeye devam etti. Şirket aracılığıyla Dexter Gordon, Count Basie, Duke Ellington ve diğer birçok sanatçının setlerini derlemek, açıklama eklemek ve yayınlamaktan sorumluydu.
Bay Cuscuna'ya göre cazın yaratıcı gelişimi, müzisyenlerin geçmişiyle bağ kurabilmelerine bağlıydı.
Bay Primack'e şöyle konuştu: “80'lerin başında, profesyonel müzisyen olmaya başlayan ve bu inanılmaz çalışmaya erişimleri olmayan bir grup genç müzik öğrencisi vardı.” “Onlara bir kez verdiğinizde, o bilgiyi gönderir ve bu bilgi geçmişi kutladığı kadar geleceği de etkiler.”
60 yılı aşkın süredir arkadaş olan şarkıcı ve söz yazarı Billy Vera, nedeninin yemek borusu kanserinden kaynaklanan komplikasyonlar olduğunu söyledi.
Bay Cuscuna belki de tarihteki en üretken arşiv plak üreticisiydi. Yüzyıl ortası cazına olan ilginin yeniden canlandığı bir dönemde adı, çoğu yeniden basım olan ve çoğu onun titiz notlarını içeren 2.600'den fazla albümde küçük baskıda yer aldı.
41 yıl önce müzik dünyasının duayeni Charlie Lourie ile birlikte kurduğu Mosaic plak şirketi, arşiv caz yayınları için altın standart haline geldi. İlk baskı, Bay Cuscuna'nın ünlü Mavi Not etiketinin kasalarında bulduğu eski malzemelerden oluşan geniş bir kutu setiydi.
Kısa süre sonra yıllardır atıl durumda olan Mavi Not'un yeniden canlanmasına yardımcı oldu. 1984 yılında Blue Note'un başkanı olan Bruce Lundvall ile birlikte çalışan Bay Cuscuna, markanın arka kataloğunun sorumluluğunu üstlendi. John Coltrane, Art Blakey ve diğer pek çok sanatçının yayınlanmamış eserlerini yayımladı, sonunda tüm kataloğu tarayıp dinlemeye uygun görünen hemen hemen her kayıp parçayı yayımladı.
Brett Primack ile yaptığı bir video röportajında, “Daha önce duyulmamış bir şeyi bulup ortaya koymak benim için her zaman inanılmaz derecede tatmin edici bir şey olmuştur” dedi. “Bir şeyi yayınlasanız ve yalnızca 1000 kopya satsa ve iki yıl içinde silinse bile, onu yayınladığınız anda var olur.” Bu kopyalanabilir, analiz edilebilir, eleştirilebilir. Ancak rafta duruyorsa, yalnızca teorik olarak var olur. Bu yok.”
Bay Cuscuna'nın Blue Note'taki arşiv dalışları, aynı zamanda plak şirketinin kurucularından Francis Wolff'un stüdyoda çektiği on binlerce fotoğrafı da ortaya çıkardı. Sayın Cuscuna aynı zamanda fotoğraf arşivini de organize etti ve yönetti.
Nat King Cole ve Billie Holiday'in kutu setlerini ürettiği ve Miles Davis kutu seti için yazdığı notlarla Grammy Ödülü kazandı.
Yazar Ashley Kahn, Blue Note Records web sitesindeki bir yazısında şöyle yazdı: “Kişisel olarak Cuscuna canlı, çekici, son derece komik, gürültücü ve her zaman müzisyenlere ve onların müziğine bağlılıkla dolu olabilir.”
Bay Cuscuna'ya favori müzik tarzı olup olmadığı sorulduğunda standart yanıtı şuydu: “Atlantic single'ları ve Blue Note albümleri.”
Ocak ayında DownBeat dergisi Bay Cuscuna'yı kayıtta yaşam boyu başarı ödülüyle onurlandırdı.
Eşi Lisa (Podgur) Cuscuna tarafından hayatta kaldı; oğlu Max; kızı Lauren Cuscuna; ve iki torun. Daha önceki iki evlilik boşanmayla sonuçlanmıştı.
Michael Arthur Cuscuna, 20 Eylül 1948'de Stamford'da doğdu. Babası Arthur, Stamford Toplu Konut İdaresi'nin müdürüydü; Evi annesi Lorraine yönetiyordu. İlk müzikal aşkı, 1950'lerin sonlarında radyoda duyduğu siyah pop müziğiydi.
Yedi yaşında 45 rpm'lik plaklar toplamaya başladı ve birkaç yıl sonra davul dersleri almaya başladı. Bu, Max Roach ve Buddy Rich gibi davul grubu liderlerine olan ilgiyi artırdı. DownBeat'e “Davulların etrafındaki müziği dinlemeye başladığımda tamamen bağımlısı oldum” dedi.
Bay Cuscuna, 1960'ların ortalarında bir genç olarak bir plak mağazasında çalışıyordu ve hafta sonları kuzeni ve arkadaşlarıyla birlikte plak mağazaları arasında gidip gelmek için sık sık New York'a gidiyordu; burada satın alabileceklerinden çok daha fazla plaktan örnekler dinliyorlardı. ve genellikle sabah 3:30'da son trenle Stamford'a dönen caz kulüpleri
Pensilvanya Üniversitesi Wharton Okulu'na kaydolduğunda bir plak şirketi kurmak istediğini biliyordu. Ancak işletme okulundaki hiçbir şey ona uymadığından ana dal olarak İngilizceye geçti; kampüsün radyo istasyonunda bir akşam programı yapmaya başladı; ve etkili avangart plak şirketi ESP-Disk'te yarı zamanlı bir iş buldu ve burada müzik işiyle de tanıştı. Mezun olduktan sonra Rolling Stone ve DownBeat için yazmaya başladı ve New York'taki WABC-FM onu işe alana kadar Philadelphia'daki ilerici bir FM istasyonunda bir radyo programına ev sahipliği yaptı.
Bay Cuscuna yapımcılığa radyo aracılığıyla geldi. Blues gitaristi Buddy Guy programına konuk olduğunda Bay Cuscuna yapımcılıkla ilgilendiğini belirtti. Bay Guy daha sonra plak şirketiyle sorunlar yaşadı ve Bay Cuscuna'yı arayarak bir teklifte bulundu: Gelin ve bu oturumu benim için yapın.
Radyodan ayrılıp Atlantic Records'ta kadrolu yapımcı olmadan önce bağımsız olarak Bonnie Raitt'in “Give It Up” adlı albümü de dahil olmak üzere birkaç albümün daha prodüktörlüğünü yaptı. Buradaki çalışmaları cazın yanı sıra pop ve blues'un yanı sıra plak şirketine getirdiği Art Ensemble of Chicago ve Dave Brubeck dahil olmak üzere geniş bir caz yelpazesini kapsıyordu.
Sonunda serbest çalışmaya başladı ve Muse, Arista, Motown, ABC ve diğer etiketlerle çalıştı.
Bir dinleyici olarak Blue Note her zaman favorisi olmuştu ve sanatçıların çaldıkları eski seanslardan bahsettiklerini duyduğunda kulakları her zaman dikilirdi. “'Şunun üzerinde çalıştığımız Lee Morgan plağını hatırlıyor musun?' gibi şeyler söylendiğini duydum. Jerry Jazz Musician web sitesine verdiği bir röportajda “Hiç yayınlanmadı” diye hatırladı. “Bir defter getirmeye ve tüm bu konuşmalarla ilgili notlar almaya başladım. Daha sonra müzisyenlere sormaya başlardım.”
Blue Note'la uğraşması yıllar aldı ancak 1975'te Bay Cuscuna'nın ilgi alanlarını paylaşan Blue Note'un yeni pazarlama müdürü Bay Lourie sayesinde markanın kasalarına erişim kazandı. Beklediğinden çok daha kaliteli yayınlanmamış materyal buldu. 1975 ve 1981 yılları arasında Bay Cuscuna, daha önce yayınlanmamış Blue Note kayıtlarından oluşan çok sayıda albümün yayınlanmasına yardımcı oldu.
DownBeat eleştirmenlerinin anketi, 1979'da Yılın Yapımcısı kategorisini ortaya çıkardı ve Bay Cuscuna, bu kategoriyi üst üste ilk kez kazandı. Ancak müzisyenlerin takdiri onun için daha önemliydi.
“Bir keresinde Broadway'de yürürken bir taksiden adımın çağrıldığını duydum. Bana bahsettiği Hank Mobley tarihini bulup bulmadığımı ve çıkıp çıkmayacağını soran kişi Howard Johnson'dı,” diye anımsıyordu Bay Cuscuna, Mosaic'in web sitesinde yayınlanan bir makalede. “Müziği yapan sanatçıların onayı ve coşkusu benim için çok önemliydi.”
Blue Note'un arşivlerini araştırırken, plak şirketinin 1940'lar ve 1950'lerdeki tüm Thelonious Monk kayıtlarını dinledi ve daha önce hiç yayınlanmamış 30 dakikalık materyal buldu.
Plak şirketinin patronları ilgilenmiyordu ama onun kendi planı vardı: O ve Bay Lourie, kasadan mümkün olduğu kadar fazla malzeme çıkarmaya adanmış bağımsız bir plak şirketi kuracaklardı. 1983'te Mosaic Records'u kurdular; İlk sürüm, Monk'un Blue Note kayıtlarının eksiksiz bir setiydi.
Mosaik kutu setlerini elle numaralandırılmış, sınırlı sayıda piyasaya sürdü. Bay Cuscuna, ölümüne kadar şirketi Scott Wenzel ile birlikte yönetmeye devam etti. Şirket aracılığıyla Dexter Gordon, Count Basie, Duke Ellington ve diğer birçok sanatçının setlerini derlemek, açıklama eklemek ve yayınlamaktan sorumluydu.
Bay Cuscuna'ya göre cazın yaratıcı gelişimi, müzisyenlerin geçmişiyle bağ kurabilmelerine bağlıydı.
Bay Primack'e şöyle konuştu: “80'lerin başında, profesyonel müzisyen olmaya başlayan ve bu inanılmaz çalışmaya erişimleri olmayan bir grup genç müzik öğrencisi vardı.” “Onlara bir kez verdiğinizde, o bilgiyi gönderir ve bu bilgi geçmişi kutladığı kadar geleceği de etkiler.”