İnceleme: Gustavo Dudamel, New York Filarmoni Orkestrasını yönetiyor

Hasan

Global Mod
Global Mod
Gustavo Dudamel, New York Filarmoni’deki görevine Cuma günü sona ererek başladı.

Bir sonraki müzik direktörü olarak göreve atanmasından bu yana ilk kez David Geffen Hall’da orkestrayla birlikte sahne alan bu süperstar maestro, seyirciler tarafından coşkuyla karşılandı ve repertuarın en büyük veda büyülerinden biri olan Mahler’in dokuzuncu ve tamamlanan son senfonisini yönetti. Pastoralden isterikliğe, varoluşun kabalığından pianississimo ölüme kadar, bir hayatın süresini – iniş çıkışlarını – daha derinlemesine ve acımasızca aydınlatan çok az eser vardır.

Program, Dudamel’in atanmasından çok önce planlanmıştı, ancak şu an için ideal olduğu ortaya çıktı. Mahler’s Ninth neredeyse bir buçuk saat uzunluğunda ve başlı başına bir konseri dolduruyor. Uvertür yok; solist yok; ara yok.

Cuma günü, bir orkestra şefi ile onun yıllarca yöneteceği oyuncular arasında uzun ve odaklanmış bir görüşme gerçekleşti. (Dudamel’in selefi Jaap van Zweden gelecek sezonu bitiriyor ve klasik müziğin gülünç derecede yavaş program döngüleri nedeniyle, şu anda Los Angeles Filarmoni Orkestrası ile çalan Dudamel, beş yıllık sözleşmesine 2026’ya kadar resmi olarak başlamayacak.)

Ninth, o an için de idealdi, çünkü bu orkestra, 1911’deki ölümünden kısa bir süre önce senfoniyi tamamlarken kısa ama silinmez bir şekilde baş şef olarak görev yapan Mahler hakkında özel bir iddiada bulunuyor. Alışılmadık olmasa da The Ninth, Philharmonie’nin büyük ölçüde müzik direktörlerine emanet ettiği bir parçadır – aralarında 20. yüzyılın en etkili Mahlerianlarından ikisi olan Bruno Walter ve Leonard Bernstein da vardır.


Bu hikayenin aşikar ağırlığıyla Dudamel, bu geniş, karmaşık ve canlandırıcı partisyonda bir tür kayıtsızlık başardı. Bunun sadece başka bir oyun olduğu izlenimini verdi.

Bu Dokuzuncu bir sera çiçeği ya da dini bir ayin değildi. Dudamel, kolay bir akışla ve özellikle Adagio’nun büyük dördüncü bölümünde, canlılığa eğilim göstererek, bu senfoninin kolayca abartılı bir ciddiyete meyledebileceği ciddiyetiyle ilgilenmeden liderlik etti. Amaç, sonbahar ihtişamından daha parlak tazelik gibi görünüyordu.

Önünde bir nota veya arkasında bir podyum korkuluğu olmadan idare eden Dudamel – demek istediği gibi, oyuncular ve seyirciler arasında hiçbir engel yok gibiydi – partinin birçok küçük, önemli tempo değişikliğini ikna edici ve doğal bir şekilde gerçekleştirdi. İlk setin sonuna doğru yavaşlama ustacaydı ve üçüncü setin sonundaki karmaşık geçişler netti. Müzik hiçbir zaman zorbalığa uğramış, manipüle edilmiş veya yapay olarak abartılmış hissettirmedi.

Finalin başında fagotun mersiyeyi kesen telleri surattaki bir tokat değil, hızlı bir gelgit dalgasıydı. Bu teller daha önce ilk bölümün tutkuyla tuhaf ‘Tutkulu’ pasajında yosunlu karanlıkla çalmıştı.

Trompetler, senfoni boyunca doğru bakırımsı ısırığa sahipti. Solo arp Nancy Allen, müziğine tapınak çanlarının yumuşak, biraz başka dünyaya ait sesini getirdi. Kor anglais’te Ryan Roberts, her zamanki kusursuz şiiriyle, özellikle sonlara doğru küçük ama anlamlı sololarda çaldı. Solo viyolacı Cynthia Phelps, hem incelik hem de baharat sundu.


Yine de akşam belli bir miktarda kişilik ve derinlikten yoksundu.

İlk bölümün başlangıcı açık ve anlaşılır olsa da, aynı zamanda gizem ve dokunaklılıktan da yoksundu – salt doğruluğun ötesine geçen bir ruh hali ayarı. Hareketin ilerleyen bölümlerindeki kasvetli, kara kara düşünen müzik, Wagner’in büyülü tasvirine bir selam, Tarnhelm’i “Yüzüğünde” kaydırarak, fosforlu bir ürkütücü olmadan geçti.


Cuma günü kapalı gişe salonda anlaşılır bir kutlama duygusu varken, bu durum performansa da yansıdı, Liebesfest’in Mahler’s Ninth’in çoğu için doğru ruh hali olup olmadığı net değil. İkinci harekette, dizlerinin üzerinde zıplayarak ve uzattığı sol eliyle gülümseyerek işaretler yapan Dudamel, tehditkar bir kabalıktan ziyade tatlı bir şekilde rustik olan bir Ländler dansı yönetti. Ve dönüştüğü valsin uğursuz bir şeyden çok havadar, sirk benzeri bir hissi vardı. Bu, Shostakovich’i bekleyen Mahler’in bir yorumu değildi.

İkinci sette biraz kısıtlama – hatta biraz güneş ışığı bile – şüphesiz daha patlayıcı olan üçüncü sette biraz kaçış yaratmak için mantıklı olabilir. Ancak Cuma günkü üçüncü rondo burlesk seti de pek yoğun değildi.

Açılış çubukları ezici bir şekilde görkemliyken, sonraki ölçülerde grotesklik, kendi kendine alay etme veya hafif bir baharattan daha fazlası yoktu, bu nedenle rahatlatıcı, zıt temaya ani bir yavaşlama – tüm genişliğini ortaya çıkaran bir çatı açıklığı gibi. yıldızlı gece gökyüzü – gerekli etkiye sahip değildi. Dudamel bizi teselli etmemiz gereken bir yere götürmemişti.

Çalma özellikle hafif bir yapıya sahip değildi, ancak alt tellerde bir kısıtlama ile his hala neredeyse havadardı. Seksen dakika çabuk geçmiş gibiydi – belki de çok fazla.


Orkestranın korna şefliği pozisyonu şu anda boş olduğundan, bu rolü Berlin Filarmoni Orkestrası’nda yürüten Stefan Dohr eşsiz bir başarıyla konuk oldu. Dohr, buradaki can alıcı bölümünde yerini korudu, ancak kurşun eğilimli tonunun yumuşak sağlamlığı, emsallerininkiyle aynı ses dünyasında görünmüyordu. Dördüncü bölümdeki korna sololarının ileri geri bir insanlık duygusu taşıyordu, ancak bu performansın tamamı gibi, biraz mahsur kaldı: ne zarif ne de ham.

Filarmoni, tadını çıkarmak şöyle dursun, gerçekten başarmak yerine hala süper akıcı çalma eğilimindedir. Orkestranın sesi tam olarak devreye girdiğinde yuvarlak ve sıcak olmaktan ziyade açısal olarak ince olduğu için, yenilenmiş Geffen Hall’un sonbahar açılışıyla ilgili, odanın temiz ama sade akustiğinin yeniden yüzeyiyle ilgili endişelerimi hissettim.

Dudamel’in yönetmenliğinde senfoninin son dakikaları, teller yavaş yavaş uzaklaşırken, şimdiye kadar duyduğum kadar hassastı. Hayatın solup gitmesinin radikal ya da üzücü bir tasvirinden çok, rahat ve sakin bir ninniydi. Oyun egemendi, ancak yine de biraz derinlik bıraktı.

Bu bir sondu. Ama bu şef ve bu orkestra için bir başlangıç gibi geldi.

New York Filarmoni

Bu program Pazar gününe kadar Manhattan’daki David Geffen Hall’da; nyphil.org.
 
Üst