Selefi gibi, “Yakup’un Merdiveni” de orijinal İbranice yazılmış bir İncil metnidir – bu durumda Yaratılış’tan gelen, Yakup’un meleklerin yükselip indiği cennete giden bir merdiven hayal ettiği ayet. Ancak zengin, ünsüzlerin yumuşatıldığı, neredeyse bulanık olduğu anlamına geliyor ve Perşembe günü, Synergy Vocals’ın dört şarkıcısı, iki erkeğin sesinde eski bir burun tadı ve kadınlarda serin bir tazelik ile, aynı anda hem kesin hem de buğulu ses çıkarmak gibi zorlu bir görevi başardı.
Parçanın bazı kısımları tamamen enstrümantaldir ve Filarmoni müzisyenleri her şeye utanmaz bir coşkuyla yaklaştılar. Muhtemelen Reich provaları gözlemledi ve performans stilini onayladı, ancak yaylılar bazen şarkıcıların ve diğer enstrümanların daha düz tonuyla çelişen çok fazla vibrato kullanıyordu; Bu prömiyer tamamen net değildi.
Parça “Yolcunun Duası” kadar açıkça dokunaklı değil; “Jacob’s Ladder”ın müzikal ve duygusal ortamı daha değişken, hatta titrek. Reich, oyalanmadan mücevherlerle dolu anlarda parlıyor ve unutulmaz bir noktada tellerin kısa süreliğine parıldayan armonileri, sadece birkaç karanlık piyano notasıyla kasvetli dünyaya geri getiriliyor.
Yine de hiçbir şey abartılmıyor; Bu ince çalışmadaki uyumsuzluklar bile yumuşak bir şekilde parlıyor. “Yakup’un Merdiveni” aynı zamanda hem enerjik hem de meditatiftir ve önemsiz değil, daha ziyade hafif, zarif ve canlandırıcı görünmektedir. Yirmi dakika bir şarkı gibi geçti.
Parçayı Beethoven’ın “Kaiser” Piyano Konçertosu ve Schubert’in “Bitmemiş” Senfonisi ile birlikte programlamak, müzikal karşılaştırmalar yapmaktan ziyade Reich’ın klasiklere ne kadar iyi uyduğunu kanıtlamakla ilgiliydi. Yeni çalışmalar bazen popüler standartlarla yan yana getirildiğinde başarısızlığa mahkumdur, ancak “Yakup’un Merdiveni” büyük çocuklarla soğukkanlılıkla ve aynı zamanda güvenle oynuyor.
2018’den bu yana ilk kez Filarmoni Orkestrası’na dönen piyanist Leif Ove Andsnes, Beethoven konçertosunun ilk bölümünü net bir otoriteyle ve gerçekten süzülüyormuş gibi ses çıkaran aşağı doğru koşular gibi harika dokularla çaldı. Yavaş hareketi hoşgörüsüz bir şiirselliğe sahipti ve Adagio’dan canlı Rondo finaline esprili, vizyoner geçiş, heyecan verici bir doğaçlama duygusuna sahipti.
Parçanın bazı kısımları tamamen enstrümantaldir ve Filarmoni müzisyenleri her şeye utanmaz bir coşkuyla yaklaştılar. Muhtemelen Reich provaları gözlemledi ve performans stilini onayladı, ancak yaylılar bazen şarkıcıların ve diğer enstrümanların daha düz tonuyla çelişen çok fazla vibrato kullanıyordu; Bu prömiyer tamamen net değildi.
Parça “Yolcunun Duası” kadar açıkça dokunaklı değil; “Jacob’s Ladder”ın müzikal ve duygusal ortamı daha değişken, hatta titrek. Reich, oyalanmadan mücevherlerle dolu anlarda parlıyor ve unutulmaz bir noktada tellerin kısa süreliğine parıldayan armonileri, sadece birkaç karanlık piyano notasıyla kasvetli dünyaya geri getiriliyor.
Yine de hiçbir şey abartılmıyor; Bu ince çalışmadaki uyumsuzluklar bile yumuşak bir şekilde parlıyor. “Yakup’un Merdiveni” aynı zamanda hem enerjik hem de meditatiftir ve önemsiz değil, daha ziyade hafif, zarif ve canlandırıcı görünmektedir. Yirmi dakika bir şarkı gibi geçti.
Parçayı Beethoven’ın “Kaiser” Piyano Konçertosu ve Schubert’in “Bitmemiş” Senfonisi ile birlikte programlamak, müzikal karşılaştırmalar yapmaktan ziyade Reich’ın klasiklere ne kadar iyi uyduğunu kanıtlamakla ilgiliydi. Yeni çalışmalar bazen popüler standartlarla yan yana getirildiğinde başarısızlığa mahkumdur, ancak “Yakup’un Merdiveni” büyük çocuklarla soğukkanlılıkla ve aynı zamanda güvenle oynuyor.
2018’den bu yana ilk kez Filarmoni Orkestrası’na dönen piyanist Leif Ove Andsnes, Beethoven konçertosunun ilk bölümünü net bir otoriteyle ve gerçekten süzülüyormuş gibi ses çıkaran aşağı doğru koşular gibi harika dokularla çaldı. Yavaş hareketi hoşgörüsüz bir şiirselliğe sahipti ve Adagio’dan canlı Rondo finaline esprili, vizyoner geçiş, heyecan verici bir doğaçlama duygusuna sahipti.