Ve tabii ki Swift'in daha yargılayıcı hayranlarına karşı büyüleyici bir meydan okuması var. Çok tartışılan “Ama baba, onu seviyorum” sözüne karşı çıkıyor – “Sana iyi adımla ilgili bir şey söyleyeceğim, kendimi utandırmak sadece bana düşüyor” diyor tüm “şarap anneleri” ve “Sarahs” Swift'i onaylamadıkları biriyle gördüğünüzde incileri ona tutunuyor – ama aynı zamanda ikinci LP'deki kardeş şarkısı olan kasvetli “Nasıl Bitti?”'yi de düşünüyordum. Swift, bir ayrılığın kamuoyuna duyurulmasına eşlik edecek tüm bu Gevezeliklere sefil bir şekilde hazırlanırken, tanıdığı tüm insanlar ve asla tanışmayacağı milyonlarca kişi “Bilmemiz gerekiyor, nasıl bitti?” diye soruyor.
Bu çok yorucu gelse de Swift'in bu dinamikteki kendi rolünü daha fazla keşfetmesini de duymak isterim. Çünkü her ne kadar bu tür bir müdahalecilikten yakınıyor olsa da, kimin hakkında şarkı söylediğine dair şarkı sözü analizine bu kadar açık bir şekilde katkıda bulunan bir albüm yayınlayıp yayınlamadığını bilmiyorum. Bu şarkıların çoğunda hissettiği mahremiyet arzusunu, tüm bunların eşzamanlı Paskalya yumurtalığıyla nasıl uzlaştırıyorsunuz?
PARELES Lindsay, ben buna mahremiyet arzusu diyemem; o her gece üç saatini sahnede geçirirken, kırmızı halılarda yürürken ve Super Bowl'da halka açık bir sevgi gösterisinin tadını çıkarırken olmaz. Konu mahremiyetten ziyade daha çok özerklik arayışıyla ilgilidir: iyi ve kötü kararlar verme, hatalardan ders alma ya da öğrenmeme, intikam alma veya pişmanlıkla baş etme hakkı (” Chloe'de yaptığı gibi) veya Sam veya Sophia veya Marcus”). Kolayca kendine acımaya dönüşebilen Pains of Fame albümünün hiçbir zaman büyük bir hayranı olmadım; “For the Roses” kadar anlamlı bir şarkı yaratmak için Joni Mitchell kadar iyi bir şarkı yazarı gerekir. Bana göre “Seni seviyorum, hayatımı mahvediyor” gibi bir cümle, “Hedeflerime ulaştım”dan çok daha güçlü. Swift, bir şekilde hayranlarının sadece acısını değil aynı zamanda kariyer baskısını da hissetmesini sağlamayı başardı. bu noktada kendi kendine empoze edilenler.
SISARIO Swift'in sahnedeki ve sahne dışındaki rollerinin ikiliğini bir çatışmadan çok, şirkete yem olarak görüyorum. Evet, Eras Turu'nun dışsal zaferi ve neşesi ile aynı zamanda görünüşe göre yaşadığı içsel azap arasındaki uyumsuzluk büyüleyici derecede sarsıcı. Ancak işlerinin büyük bir kısmında yer alan tema, hayranlarıyla birlikte kutlayarak altına dönüştürdüğü icracı sefalettir.
PARELES Bu albümde neredeyse eksik olan şey, Swift'in “Anti-Hero”ya getirdiği şakacı ama özeleştirel ton. Bu albümdeki şarkılar temelde sadece üzgün ya da kızgın. “Kim Korkar Küçük Yaşlı Benden?” veya “Ama Baba, Onu Seviyorum” gibi neşeli anlar hâlâ hedefleri vuruyor ve en azından kısmen bir kelime oyunu olan “Seni geri alacağım” bile özünde direniş barındırıyor. Son birkaç albümün kişisel yansımasından sonra, gençlik asabiyeti yoluna geri mi döndük?
SISARIO “İşkence Gören Şairler” Swift'in belki de en büyük gücünün şarkı yazarlığı ile günlük tutmayı birleştirme biçiminde yattığını fark etmemi sağladı. O bile Patti Smith olmadığını itiraf ediyor. Ancak onun yeteneği, dürüst bir yakınlık hissini aktarmasında ve duygularını doğrudan kalpten geliyormuş gibi ifade etmesinde yatıyor. En güçlü sözleri genellikle yakıcı anılara benzeyen ayrıntıları (bir atkı, bir hırka) anlatmakla ilgilidir.
Bu çok yorucu gelse de Swift'in bu dinamikteki kendi rolünü daha fazla keşfetmesini de duymak isterim. Çünkü her ne kadar bu tür bir müdahalecilikten yakınıyor olsa da, kimin hakkında şarkı söylediğine dair şarkı sözü analizine bu kadar açık bir şekilde katkıda bulunan bir albüm yayınlayıp yayınlamadığını bilmiyorum. Bu şarkıların çoğunda hissettiği mahremiyet arzusunu, tüm bunların eşzamanlı Paskalya yumurtalığıyla nasıl uzlaştırıyorsunuz?
PARELES Lindsay, ben buna mahremiyet arzusu diyemem; o her gece üç saatini sahnede geçirirken, kırmızı halılarda yürürken ve Super Bowl'da halka açık bir sevgi gösterisinin tadını çıkarırken olmaz. Konu mahremiyetten ziyade daha çok özerklik arayışıyla ilgilidir: iyi ve kötü kararlar verme, hatalardan ders alma ya da öğrenmeme, intikam alma veya pişmanlıkla baş etme hakkı (” Chloe'de yaptığı gibi) veya Sam veya Sophia veya Marcus”). Kolayca kendine acımaya dönüşebilen Pains of Fame albümünün hiçbir zaman büyük bir hayranı olmadım; “For the Roses” kadar anlamlı bir şarkı yaratmak için Joni Mitchell kadar iyi bir şarkı yazarı gerekir. Bana göre “Seni seviyorum, hayatımı mahvediyor” gibi bir cümle, “Hedeflerime ulaştım”dan çok daha güçlü. Swift, bir şekilde hayranlarının sadece acısını değil aynı zamanda kariyer baskısını da hissetmesini sağlamayı başardı. bu noktada kendi kendine empoze edilenler.
SISARIO Swift'in sahnedeki ve sahne dışındaki rollerinin ikiliğini bir çatışmadan çok, şirkete yem olarak görüyorum. Evet, Eras Turu'nun dışsal zaferi ve neşesi ile aynı zamanda görünüşe göre yaşadığı içsel azap arasındaki uyumsuzluk büyüleyici derecede sarsıcı. Ancak işlerinin büyük bir kısmında yer alan tema, hayranlarıyla birlikte kutlayarak altına dönüştürdüğü icracı sefalettir.
PARELES Bu albümde neredeyse eksik olan şey, Swift'in “Anti-Hero”ya getirdiği şakacı ama özeleştirel ton. Bu albümdeki şarkılar temelde sadece üzgün ya da kızgın. “Kim Korkar Küçük Yaşlı Benden?” veya “Ama Baba, Onu Seviyorum” gibi neşeli anlar hâlâ hedefleri vuruyor ve en azından kısmen bir kelime oyunu olan “Seni geri alacağım” bile özünde direniş barındırıyor. Son birkaç albümün kişisel yansımasından sonra, gençlik asabiyeti yoluna geri mi döndük?
SISARIO “İşkence Gören Şairler” Swift'in belki de en büyük gücünün şarkı yazarlığı ile günlük tutmayı birleştirme biçiminde yattığını fark etmemi sağladı. O bile Patti Smith olmadığını itiraf ediyor. Ancak onun yeteneği, dürüst bir yakınlık hissini aktarmasında ve duygularını doğrudan kalpten geliyormuş gibi ifade etmesinde yatıyor. En güçlü sözleri genellikle yakıcı anılara benzeyen ayrıntıları (bir atkı, bir hırka) anlatmakla ilgilidir.