Aşağıda Callas'ın La Scala'daki kariyerinin bazı önemli anlarına genel bir bakış yer almaktadır.
“Aida” (Verdi): 12 Nisan 1950
Callas'ın Scala sahnesine ilk çıkışı, çok sevilen ve durumu iyi olmayan Renata Tebaldi'nin yerine geçmek içindi. Her bakımdan ılık bir başlangıçtı. 26 yaşındaki sopranonun bir cilt hastalığı nedeniyle yüzünde beceriksizce bir duvakla kapattığı lekeler vardı. Anne Edwards'ın “Maria Callas: An Intimate Biography” adlı filminde, yönetmen Franco Zeffirelli (daha sonra Callas'la çalıştı), “uzun şifonunun arkasından dışarı bakan o kilolu Yunan bayanı” sesinde bir “çarpma” ile hatırladı. Kalan iki “Aida” performansı çok daha iyi gitti, ancak ilk “Aida” genç dahinin güvenine bir darbe oldu.
“Ben Vespri Siciliani” (Verdi):
7 Aralık 1951
Bu, Callas'ın La Scala'da ilk kez bir prodüksiyonun başına geçmesiydi – hatta opera binasının sezonunun açılışıydı – ve bu bir zaferdi. İlk başta anlaşılır bir şekilde gergindi. Müzik eleştirmeni Franco Abbiati, Corriere della Sera gazetesinde (David'in “Maria Callas: Kaplan ve Kuzu” biyografisine dayanarak) “Maria Meneghini Callas'ın mucizevi boynunun operanın talebinden korkmasına gerek yoktu” diye yazdı. . Bret). Bay Abbiati, onun tonlarının “fosforlu güzelliğini” ve “teknik çevikliğini” övdü; ki bu nadir görülen bir durum; o benzersizdir.”
“Lucia di Lammermoor” (Donizetti): 18 Ocak 1954
Callas'ın dümende ilk kez ünlü şef Herbert von Karajan vardı ve onu hayal kırıklığına uğratmadı. Lucia'nın yeni kocasını düğün gecesinde bıçakladığı ünlü “çılgın sahnede” Callas, loş bir merdivende çıplak ellerle, gecelikle ve darmadağınık saçlarla görünüyordu; Normalde cinayeti tasvir etmek için kullanılan hançeri ve sahte kanı reddetmişti. Ancak performansı o kadar gerçekçiydi ki, büyülenen seyirciler gösterinin ortasında ayağa fırladı, alkışlayıp tezahürat yaptı ve calla zambaklarının sanki kan pıhtıları gibi dokunduğu sahneye kırmızı karanfiller fırlattı. Opera Haberleri'nde eleştirmen Cynthia Jolly, Bret'in biyografisinde “Callas'ın günümüzün sopranoları arasındaki üstünlüğünü” ve “oldukça unutulmaz olan yürek parçalayıcı dokunaklı tınısını” övdü.
“La Traviata” (Verdi): 28 Mayıs 1955
“La Traviata”daki Violetta karakteri genellikle Callas'ın en güzel üç rolünden biri olarak kabul edilir – Donizetti'nin “Lucia di Lammermoor” ve Bellini'nin “Norma” rolleriyle birlikte. Yönetmen Luchino Visconti'nin Mayıs 1955'teki yapımı yine onun en güzel “Traviata”sı olarak kabul ediliyor. The Times'tan Bay Fisher, bunun “gerçekçiliği, ortamın samimiyeti ve ihtişamı, pitoresk nitelikleriyle bilinen” “devrimci bir yapım” olduğunu söyledi. Ayrıca Maria Callas'ın “o kadar çok şeyini bünyesinde barındırıyordu ki” seyirciler tanıdı ve hayran kaldı. Belle Epoque'da geçen gösteri, gösterişli dekorasyonu ve kostümleriyle açılış gecesinde yine seyircilerde coşku fırtınası yarattı. İnsanlar Callas'ın adını bağırdılar, kontrolsüzce ağladılar ve sahneyi, gözyaşları içinde Callas'ın tek başına eğilirken aldığı kırmızı güllerle yağdırdılar. Orkestra şefi Carlo Maria Giulini daha sonra kendisinin de çukurda ağladığını itiraf etti. Ancak Callas'ın solo yayınındaki ilgiyi tekeline alması, o akşam gösteriden ayrılan tenor Giuseppe Di Stefano için çok fazlaydı.
“Anna Bolena” (Donizetti):
14 Nisan 1957
Bu başka bir Visconti gösterisi ve başka bir zaferdi. Callas, daha az bilinen bir Donizetti operasında Henry VIII'in talihsiz eşi Anne Boleyn'i canlandırdı. Bir kraliçe gibi, koyu mavi bir elbise ve devasa mücevherlerle, etrafı kraliyet portreleriyle çevrili, büyük bir merdivenin tepesinde belirdi. Müzikal açıdan elinden gelenin en iyisini yaptı ve Milano'daki La Scala'da 24 dakikalık alkışlarla (Edwards'ın biyografisine göre) bir rekora imza attı.
“Aida” (Verdi): 12 Nisan 1950
Callas'ın Scala sahnesine ilk çıkışı, çok sevilen ve durumu iyi olmayan Renata Tebaldi'nin yerine geçmek içindi. Her bakımdan ılık bir başlangıçtı. 26 yaşındaki sopranonun bir cilt hastalığı nedeniyle yüzünde beceriksizce bir duvakla kapattığı lekeler vardı. Anne Edwards'ın “Maria Callas: An Intimate Biography” adlı filminde, yönetmen Franco Zeffirelli (daha sonra Callas'la çalıştı), “uzun şifonunun arkasından dışarı bakan o kilolu Yunan bayanı” sesinde bir “çarpma” ile hatırladı. Kalan iki “Aida” performansı çok daha iyi gitti, ancak ilk “Aida” genç dahinin güvenine bir darbe oldu.
“Ben Vespri Siciliani” (Verdi):
7 Aralık 1951
Bu, Callas'ın La Scala'da ilk kez bir prodüksiyonun başına geçmesiydi – hatta opera binasının sezonunun açılışıydı – ve bu bir zaferdi. İlk başta anlaşılır bir şekilde gergindi. Müzik eleştirmeni Franco Abbiati, Corriere della Sera gazetesinde (David'in “Maria Callas: Kaplan ve Kuzu” biyografisine dayanarak) “Maria Meneghini Callas'ın mucizevi boynunun operanın talebinden korkmasına gerek yoktu” diye yazdı. . Bret). Bay Abbiati, onun tonlarının “fosforlu güzelliğini” ve “teknik çevikliğini” övdü; ki bu nadir görülen bir durum; o benzersizdir.”
“Lucia di Lammermoor” (Donizetti): 18 Ocak 1954
Callas'ın dümende ilk kez ünlü şef Herbert von Karajan vardı ve onu hayal kırıklığına uğratmadı. Lucia'nın yeni kocasını düğün gecesinde bıçakladığı ünlü “çılgın sahnede” Callas, loş bir merdivende çıplak ellerle, gecelikle ve darmadağınık saçlarla görünüyordu; Normalde cinayeti tasvir etmek için kullanılan hançeri ve sahte kanı reddetmişti. Ancak performansı o kadar gerçekçiydi ki, büyülenen seyirciler gösterinin ortasında ayağa fırladı, alkışlayıp tezahürat yaptı ve calla zambaklarının sanki kan pıhtıları gibi dokunduğu sahneye kırmızı karanfiller fırlattı. Opera Haberleri'nde eleştirmen Cynthia Jolly, Bret'in biyografisinde “Callas'ın günümüzün sopranoları arasındaki üstünlüğünü” ve “oldukça unutulmaz olan yürek parçalayıcı dokunaklı tınısını” övdü.
“La Traviata” (Verdi): 28 Mayıs 1955
“La Traviata”daki Violetta karakteri genellikle Callas'ın en güzel üç rolünden biri olarak kabul edilir – Donizetti'nin “Lucia di Lammermoor” ve Bellini'nin “Norma” rolleriyle birlikte. Yönetmen Luchino Visconti'nin Mayıs 1955'teki yapımı yine onun en güzel “Traviata”sı olarak kabul ediliyor. The Times'tan Bay Fisher, bunun “gerçekçiliği, ortamın samimiyeti ve ihtişamı, pitoresk nitelikleriyle bilinen” “devrimci bir yapım” olduğunu söyledi. Ayrıca Maria Callas'ın “o kadar çok şeyini bünyesinde barındırıyordu ki” seyirciler tanıdı ve hayran kaldı. Belle Epoque'da geçen gösteri, gösterişli dekorasyonu ve kostümleriyle açılış gecesinde yine seyircilerde coşku fırtınası yarattı. İnsanlar Callas'ın adını bağırdılar, kontrolsüzce ağladılar ve sahneyi, gözyaşları içinde Callas'ın tek başına eğilirken aldığı kırmızı güllerle yağdırdılar. Orkestra şefi Carlo Maria Giulini daha sonra kendisinin de çukurda ağladığını itiraf etti. Ancak Callas'ın solo yayınındaki ilgiyi tekeline alması, o akşam gösteriden ayrılan tenor Giuseppe Di Stefano için çok fazlaydı.
“Anna Bolena” (Donizetti):
14 Nisan 1957
Bu başka bir Visconti gösterisi ve başka bir zaferdi. Callas, daha az bilinen bir Donizetti operasında Henry VIII'in talihsiz eşi Anne Boleyn'i canlandırdı. Bir kraliçe gibi, koyu mavi bir elbise ve devasa mücevherlerle, etrafı kraliyet portreleriyle çevrili, büyük bir merdivenin tepesinde belirdi. Müzikal açıdan elinden gelenin en iyisini yaptı ve Milano'daki La Scala'da 24 dakikalık alkışlarla (Edwards'ın biyografisine göre) bir rekora imza attı.