Güneşli Acapulco’da sorun yaşanıyor. Birisi şehrin güçlü güreşçileri, sevilen Luchadores’i kaçırıyor. Ölü bulunurlar, nadir bir bez çıkarılmıştır. Bunun nasıl ve neden olduğunu kimse bilmiyor. Ancak polis bu kadar ciddi bir vakada yalnızca tek bir kişiye güvenir: Yarasa Kadın.
Bu, Maura Monti’nin maskeli (ve mayolu) kahramanı canlandırdığı 1968 tarihli Meksika şakası “Yarasa Kadın”ın dayanak noktasıdır. Bu türden popüler sinema, Meksika’da endüstrinin 1940’lar ve 1950’lerdeki Altın Çağı’ndaki klasiklerle aynı saygıyı görmedi. Ancak son zamanlardaki eleştirel ilgi ve yeni restorasyonlar bu filmlere yeni bir ilgi odağı oldu. “Yarasa Kadın” (şu anda Akademi Film Arşivi koleksiyonunda), el yapımı kalitede, zahmetsiz çekiciliğe sahip bir yıldıza (ve kendine ait bir hikayeye) sahip, keyifli, sıcak yürekli bir eğlence.
Başrollerini güreş yıldızı El Santo’nun paylaştığı Luchador filmleri, canavarları ve çılgın bilim adamlarını yenen süper kahramanlar olarak çifte hayat yaşayan güreşçilerle Meksika sinemalarının temelini oluşturuyordu. Ancak The Batwoman türe birkaç yenilik katıyor. Monti’nin karakteri Gloria’nın birden fazla hedefi var: Yarasa Kadın olarak suçla savaşıyor, ringde güreşiyor ve spor salonunda ders veriyor, ancak genellikle dünyevi hobileri olan zengin bir kadın gibi görünüyor. Tam olarak istediğini yapıyor, bu da bu durumda balık-insan melezi yaratmaya takıntılı çılgın bir bilim adamıyla savaşmak anlamına geliyor.
Şirketi Permanencia Voluntaria ile birlikte “The Batwoman” ve diğer Meksika filmlerinin restorasyonuna öncülük eden Viviana García Besné, “Meksika sinemasında kadınları sumisa – itaatkar bir şekilde – “sanki hiçbir şeyi hak etmiyorlarmış gibi” oynarken görüyorsunuz, dedi. “Bunun kahraman bir kadın olduğu gerçeğini seviyorum!”
García Besné (erkek) yapımcılardan oluşan bir aileden geliyor; Büyükbabası luchador filmlerinin öncüsüydü. Ancak karakter olarak luchadoraları (güreşçiler) denemesini önerdiği için büyükannesine güveniyor. Bu, melez çizgi roman kahramanı The Batwoman ile sonuçlanan bir dizi filmin ortaya çıkmasına yol açtı.
Monti, sahile paraşütle atlayıp ardından gelişigüzel arabasına binerek polise katılan la Mujer Murciélago rolünde kaygısız bir figür sergiliyor. Filmin çekiciliğinin büyük bir kısmı da bu: işini şık ama gerçekçi bir şekilde yürütme şekli ve dedektif arkadaşları Mario ve Tony ile olan iyi ilişkisi. Her ne kadar 1960’ların popüler Amerikan televizyon dizisi Batman olası bir ilham kaynağı olsa da burada kamptan eser yok. Aksiyonun (su altı savaşı, kung fu savaşı ve Balık adında inleyen, eli gevşek bir balıkçı) sevimli, rahat bir havası var (tıpkı şık müzikte olduğu gibi).
Monti’nin hafifliğinde bir miktar cazibe, ulustaki değişim çağına sadık kalan bir bağımsızlık duygusu var. Latin Amerika süper kahramanları hakkında bir çalışma yazan Virginia Tech profesörü Vinodh Venkatesh, “Luchadora filmleri Meksika’da feminist hareketlerin değiştiği ve chica moderna’nın, yani modern genç kadının ortaya çıktığı bir zamanda çıkıyor” diyor. bana söyle. Monti, kısa güreş maçı sahneleri dışında kendi gösterilerini bile yaptı. O dönemde kadın güreşçilerin halka açık sahalara girmesi yasak olduğundan, dayanışma amacıyla bunları gerçek Luchadoralara bıraktı.
“Yarasa Kadın” Monti’nin Cantinflas, El Santo ve Boris Karloff’la birlikte oynadığı 40’ı aşkın film kariyerinin en önemli filmiydi. Tulane Üniversitesi’nden Meksika’nın “kayıp sineması” (Altın Çağ’dan sonraki ancak endüstrinin 1990’lardaki rönesansından önceki yapımlar) üzerine bir derlemenin ortak editörlüğünü yapan Olivia Cosentino, “radarın altından uçtu” dedi.
“El Santo gibi biri hakkında geniş çapta haber yapıldı ve zamanla daha da ünlü oldu” dedi ve şöyle devam etti: “Fakat bana öyle geliyor ki sektördeki kadınlar erkek karakterler kadar incelenmedi.”
Monti’nin hayatı başlı başına bir biyografik film olabilir. Cenova’da (İtalya) doğan Monti, annesiyle birlikte Meksika’ya gitti ve García Besné’ye göre hemen sinematik bir şans yakaladı: Piyangoyu kazanmak. Model olarak başladı ve daha sonra birçok tür filmde rol aldı (ilk rol: Mary Magdalene). Yönetmen René Cardona tarafından Yarasa Kadın için seçilen oyuncu, rolden keyif aldı ve bikinili ve çizmeli kostümüyle şehirde dolaşmaya devam etti. Ancak yıldız rolüne rağmen sinema kariyeri sona erdi. García Besné, evliliğinden çıkışını bir yapımcıya bağlarken, Venkatesh, Monti’nin 1970’lerde daha popüler hale gelen çıplak rollerle ilgilenmediğini öne sürerken, “O zamanın yapımcıları eşlerinin çalışmasını istemiyordu” dedi. .
Durum ne olursa olsun, Monti yeni bir profesyonel kimlik olan gazeteciyi benimsedi ve arkasına bakmadı. Dergiler için yazdı ve romancılar Mario Vargas Llosa ve Carlos Fuentes, aktris Maria Felix ve yönetmenler Emilio Fernández ve Roberto Gavaldón gibi konuklarla birlikte bir televizyon sanat programının sunuculuğunu yaptı. Daha sonra 1990’ların başında bir film kahramanına yakışan bir cesaretle yeni bir adım attı. 1994 yılında Meksika topraklarını ele geçiren sol Zapatista hareketinin kalesi haline gelen San Cristobal’da öğretmenlik yapmaya başladı ve ikinci kocası, şair ve eğitimci José Antonio Reyes Matamoros’un yanına yerleşti. (“Hayal edin! İnanılmazdı,” dedi García Besné.)
Ya da Monti’nin bana söylediği gibi: “Öğrenci yetiştirmek için hayatımı radikal bir şekilde orta sınıf bir ortamdan uzakta, sefaletle dolu bir boşluğa dönüştürdüm.” 81 yaşındaki sanatçı, WhatsApp aracılığıyla bir mesaja cevap verdi. Meksika’daki evinden birkaç soru sordu ve sinema kariyeriyle ilgili çeşitli gerçekleri memnuniyetle doğruladı. Ancak oyunculuktan uzun süre önce emekli olduğunu ve kendisini tam zamanlı olarak resim yapmaya, yazmaya ve öğretmenliğe adadığını söyledi. “Bu hayatımın en etkileyici ve önemli eseri” diye yazdı.
Bununla birlikte, The Batwoman’daki Monti’nin izleyici kitlesi, yayındaki (birden fazla platformda) kolay erişilebilirlik sayesinde muhtemelen büyüyecek gibi görünüyor. Gelecek yıl, García Besné’nin orijinal filmin hedeflediği daha parlak renklere sadık kalmasını sağladığı restorasyonun ilk Blu-ray baskısının yayınlanacağı görülecek.
Yapımcı akrabalarını şöyle anımsıyor: “Ailem filmin Mexico City’de çekildiğini söyledi; sadece laf uyduruyorlardı”. “Ama ben şunu sordum, ‘Meksikalor neye benzerdi?'” Sonuçlar: Yarasa Kadın’ın kıyafetleri için zengin mavi ve onun düşmanı balık adam Balık için tehditkar bir kırmızı (bazı izleyicilere Guillermo del Toro’nun filmindeki yaratığı hatırlatabilir) . “Suyun Şekli”).
Bugünlerde Batwoman’ın gösterişsiz eğlencesi, günümüzün sıkıcı süper kahraman serilerinin çoğuyla karşılaştırıldığında çok daha değerli geliyor. 1968 yapımı filmde DC Comics’ten gelmiş gibi görünen bir karakterin şövalyece kullanımı hakkında Hollywood’un ne düşüneceğini merak etmek çok kolay. García Besné gülerek yanıt verdi: “Amcam her zaman şöyle derdi: Bu gringolar nasıl oluyor da bize gelip anlatıyorlar? ‘La Mujer Murciélago’ adını kullanamayacağımızı mı düşünüyorsunuz?” Birincisi, Meksika’daki Lucha Libre kültürünün çizgi romanlardan öncesine dayanıyor. Üstelik Maya kültüründe zaten bir Mujer Murciélago var!”
Şöyle ifade etmek gerekirse: Yarasa Kadın sonsuza kadar sürecek.
Bu, Maura Monti’nin maskeli (ve mayolu) kahramanı canlandırdığı 1968 tarihli Meksika şakası “Yarasa Kadın”ın dayanak noktasıdır. Bu türden popüler sinema, Meksika’da endüstrinin 1940’lar ve 1950’lerdeki Altın Çağı’ndaki klasiklerle aynı saygıyı görmedi. Ancak son zamanlardaki eleştirel ilgi ve yeni restorasyonlar bu filmlere yeni bir ilgi odağı oldu. “Yarasa Kadın” (şu anda Akademi Film Arşivi koleksiyonunda), el yapımı kalitede, zahmetsiz çekiciliğe sahip bir yıldıza (ve kendine ait bir hikayeye) sahip, keyifli, sıcak yürekli bir eğlence.
Başrollerini güreş yıldızı El Santo’nun paylaştığı Luchador filmleri, canavarları ve çılgın bilim adamlarını yenen süper kahramanlar olarak çifte hayat yaşayan güreşçilerle Meksika sinemalarının temelini oluşturuyordu. Ancak The Batwoman türe birkaç yenilik katıyor. Monti’nin karakteri Gloria’nın birden fazla hedefi var: Yarasa Kadın olarak suçla savaşıyor, ringde güreşiyor ve spor salonunda ders veriyor, ancak genellikle dünyevi hobileri olan zengin bir kadın gibi görünüyor. Tam olarak istediğini yapıyor, bu da bu durumda balık-insan melezi yaratmaya takıntılı çılgın bir bilim adamıyla savaşmak anlamına geliyor.
Şirketi Permanencia Voluntaria ile birlikte “The Batwoman” ve diğer Meksika filmlerinin restorasyonuna öncülük eden Viviana García Besné, “Meksika sinemasında kadınları sumisa – itaatkar bir şekilde – “sanki hiçbir şeyi hak etmiyorlarmış gibi” oynarken görüyorsunuz, dedi. “Bunun kahraman bir kadın olduğu gerçeğini seviyorum!”
García Besné (erkek) yapımcılardan oluşan bir aileden geliyor; Büyükbabası luchador filmlerinin öncüsüydü. Ancak karakter olarak luchadoraları (güreşçiler) denemesini önerdiği için büyükannesine güveniyor. Bu, melez çizgi roman kahramanı The Batwoman ile sonuçlanan bir dizi filmin ortaya çıkmasına yol açtı.
Monti, sahile paraşütle atlayıp ardından gelişigüzel arabasına binerek polise katılan la Mujer Murciélago rolünde kaygısız bir figür sergiliyor. Filmin çekiciliğinin büyük bir kısmı da bu: işini şık ama gerçekçi bir şekilde yürütme şekli ve dedektif arkadaşları Mario ve Tony ile olan iyi ilişkisi. Her ne kadar 1960’ların popüler Amerikan televizyon dizisi Batman olası bir ilham kaynağı olsa da burada kamptan eser yok. Aksiyonun (su altı savaşı, kung fu savaşı ve Balık adında inleyen, eli gevşek bir balıkçı) sevimli, rahat bir havası var (tıpkı şık müzikte olduğu gibi).
Monti’nin hafifliğinde bir miktar cazibe, ulustaki değişim çağına sadık kalan bir bağımsızlık duygusu var. Latin Amerika süper kahramanları hakkında bir çalışma yazan Virginia Tech profesörü Vinodh Venkatesh, “Luchadora filmleri Meksika’da feminist hareketlerin değiştiği ve chica moderna’nın, yani modern genç kadının ortaya çıktığı bir zamanda çıkıyor” diyor. bana söyle. Monti, kısa güreş maçı sahneleri dışında kendi gösterilerini bile yaptı. O dönemde kadın güreşçilerin halka açık sahalara girmesi yasak olduğundan, dayanışma amacıyla bunları gerçek Luchadoralara bıraktı.
“Yarasa Kadın” Monti’nin Cantinflas, El Santo ve Boris Karloff’la birlikte oynadığı 40’ı aşkın film kariyerinin en önemli filmiydi. Tulane Üniversitesi’nden Meksika’nın “kayıp sineması” (Altın Çağ’dan sonraki ancak endüstrinin 1990’lardaki rönesansından önceki yapımlar) üzerine bir derlemenin ortak editörlüğünü yapan Olivia Cosentino, “radarın altından uçtu” dedi.
“El Santo gibi biri hakkında geniş çapta haber yapıldı ve zamanla daha da ünlü oldu” dedi ve şöyle devam etti: “Fakat bana öyle geliyor ki sektördeki kadınlar erkek karakterler kadar incelenmedi.”
Monti’nin hayatı başlı başına bir biyografik film olabilir. Cenova’da (İtalya) doğan Monti, annesiyle birlikte Meksika’ya gitti ve García Besné’ye göre hemen sinematik bir şans yakaladı: Piyangoyu kazanmak. Model olarak başladı ve daha sonra birçok tür filmde rol aldı (ilk rol: Mary Magdalene). Yönetmen René Cardona tarafından Yarasa Kadın için seçilen oyuncu, rolden keyif aldı ve bikinili ve çizmeli kostümüyle şehirde dolaşmaya devam etti. Ancak yıldız rolüne rağmen sinema kariyeri sona erdi. García Besné, evliliğinden çıkışını bir yapımcıya bağlarken, Venkatesh, Monti’nin 1970’lerde daha popüler hale gelen çıplak rollerle ilgilenmediğini öne sürerken, “O zamanın yapımcıları eşlerinin çalışmasını istemiyordu” dedi. .
Durum ne olursa olsun, Monti yeni bir profesyonel kimlik olan gazeteciyi benimsedi ve arkasına bakmadı. Dergiler için yazdı ve romancılar Mario Vargas Llosa ve Carlos Fuentes, aktris Maria Felix ve yönetmenler Emilio Fernández ve Roberto Gavaldón gibi konuklarla birlikte bir televizyon sanat programının sunuculuğunu yaptı. Daha sonra 1990’ların başında bir film kahramanına yakışan bir cesaretle yeni bir adım attı. 1994 yılında Meksika topraklarını ele geçiren sol Zapatista hareketinin kalesi haline gelen San Cristobal’da öğretmenlik yapmaya başladı ve ikinci kocası, şair ve eğitimci José Antonio Reyes Matamoros’un yanına yerleşti. (“Hayal edin! İnanılmazdı,” dedi García Besné.)
Ya da Monti’nin bana söylediği gibi: “Öğrenci yetiştirmek için hayatımı radikal bir şekilde orta sınıf bir ortamdan uzakta, sefaletle dolu bir boşluğa dönüştürdüm.” 81 yaşındaki sanatçı, WhatsApp aracılığıyla bir mesaja cevap verdi. Meksika’daki evinden birkaç soru sordu ve sinema kariyeriyle ilgili çeşitli gerçekleri memnuniyetle doğruladı. Ancak oyunculuktan uzun süre önce emekli olduğunu ve kendisini tam zamanlı olarak resim yapmaya, yazmaya ve öğretmenliğe adadığını söyledi. “Bu hayatımın en etkileyici ve önemli eseri” diye yazdı.
Bununla birlikte, The Batwoman’daki Monti’nin izleyici kitlesi, yayındaki (birden fazla platformda) kolay erişilebilirlik sayesinde muhtemelen büyüyecek gibi görünüyor. Gelecek yıl, García Besné’nin orijinal filmin hedeflediği daha parlak renklere sadık kalmasını sağladığı restorasyonun ilk Blu-ray baskısının yayınlanacağı görülecek.
Yapımcı akrabalarını şöyle anımsıyor: “Ailem filmin Mexico City’de çekildiğini söyledi; sadece laf uyduruyorlardı”. “Ama ben şunu sordum, ‘Meksikalor neye benzerdi?'” Sonuçlar: Yarasa Kadın’ın kıyafetleri için zengin mavi ve onun düşmanı balık adam Balık için tehditkar bir kırmızı (bazı izleyicilere Guillermo del Toro’nun filmindeki yaratığı hatırlatabilir) . “Suyun Şekli”).
Bugünlerde Batwoman’ın gösterişsiz eğlencesi, günümüzün sıkıcı süper kahraman serilerinin çoğuyla karşılaştırıldığında çok daha değerli geliyor. 1968 yapımı filmde DC Comics’ten gelmiş gibi görünen bir karakterin şövalyece kullanımı hakkında Hollywood’un ne düşüneceğini merak etmek çok kolay. García Besné gülerek yanıt verdi: “Amcam her zaman şöyle derdi: Bu gringolar nasıl oluyor da bize gelip anlatıyorlar? ‘La Mujer Murciélago’ adını kullanamayacağımızı mı düşünüyorsunuz?” Birincisi, Meksika’daki Lucha Libre kültürünün çizgi romanlardan öncesine dayanıyor. Üstelik Maya kültüründe zaten bir Mujer Murciélago var!”
Şöyle ifade etmek gerekirse: Yarasa Kadın sonsuza kadar sürecek.