Geçmiş bölümler hakkında spoiler içerir, ancak ikinci sezonun finali hakkında değil.
“Kıdemli” de, bazı çalışanların bilincinin iki parçaya ayrıldığı gölgeli bir şirket hakkındaki Apple TV+ serisi, “yatırımcı” tüm işi ve “yabancı” yaparak ofis seyrek ve cansızdır.
Gösteri bu konuyu kinematografi ve üretim tasarımı ile güçlendiriyor. İşte “Kıdemli Ödeme” klasik film hileleri ve kurumsal cehennemini yaratmak için dönüyor.
yalıtım
Tekrarlama bireyselliği ortadan kaldırır
Hareketli resimlerin ilk günlerinden itibaren, film yapımcıları masaların ve kabinlerin katı geometrisini ve kurumsal patronlar tarafından kimlik tarafından izole edilmiş, sıkışmış ve geri çekilen insanların resimlerini oluşturmak için yoğun tekrarları kullandılar.
“Daire”, 1960'tan (aşağıda, sol üst) ve hatta Pixar animasyon filmi “The Incredibles” (sağ üst) gibi filmler, “şirket erkekleri” oluşturmak için bireysel kimlikleri yaratmak için bireysel kimlikleri ortadan kaldıran bir şirket kitlesini ve “Babson College'da bir profesör olan ve Amerikan başarı myth” yazarı olan Jill Levinson'u tekrarlamak için tekrarladıklarını kullanıyor.
Izgaralar, hiciv 2018'in baskıcı çağrı merkezinin kayıtları, “Rahatsız etmek için özür dileme” (sol üst) ve 2023'ten “Barbie” de Mattel'in cansız şirket tabanı da dahil olmak üzere bu ve diğer filmlerde ekranı dolduruyor ve ödülün klostrofobik hissi yaratıyor.
Filmin bu resminin en eski örneklerinden biri King Vidor'un sessiz filmi “The Kalabalık” ı 1928'den geldi:
1967'den itibaren Jacques Tatis “Playtime” da, Tatis tekrar eden karakter Hulot, PARIS MIDERS'tan kişisel olmayan ortamlardan bulunabilir:
“Kıdemli Ödeme” aynı yaklaşımın bir kısmını kullanır. Şovun yapım tasarımcısı Jeremy Hindle, 1960'ların işyerinden ilham aldığını söyledi. O zamanlar ofislerin çoğunun çalışılacak yerlerde çok açık olduğunu ve ofis ve ev hayatı arasında sıkı bir ayrım yarattığını söyledi. “Şimdi iş buluyorum” sahte “iş yerleri evde.”
Açılış dizisi, her kabinde aynı işçiye sahip bir masa ızgarası ile şovun kıymık kimliklerini yansıtacak şekilde çeşitli ofis kaydını değiştirir: Adam Scott tarafından oynanan Innie Mark S:
Diğer açılardan, Levinson “Kıdem” Bucks ofis filmi kongresini söyledi. Çiftliklere güvenmek yerine, çoğunlukla işçilerini inanılmaz derecede büyük odalarda izole eder.
Kısıtlama kavramı “kıdem tazminatı” için merkezi öneme sahiptir. Birçok karakter hayattaki rollerinin sınırlarını bozarken, samimi tam anlamıyla: Ayrılmış toprağa etkili bir şekilde yakalanırlar ve sadece işyerinde hayatı algılarlar.
Levinson, kısıtlama hissi, koridorlar ve ofislerin kendisi de dahil olmak üzere “kıdem tazminatı” daki düşük tavanlar tarafından güçlendirildi. Düşük tavanlar karakterleri yakalar ve özellikle “Alien” (1979) klostrofobik kurumsal uzay gemisinde veya “The Shining” (1980) Overlook Hotel'in yakın mimarisinde olduğu gibi korku filmlerinde yararlı araçlardır.
“Kıdemli Pay” daki koridorlar, düşük bir ofisli tavanların aşırı bir örneğini hatırlayın: “Beinijen John Malkovich” deki 7½ kat, çalışanların asansörden ayrılırken fiziksel olarak bükülmesi gereken:
İşin kendisi de kafes olabilir. “Kıdemli” nin ilk sezonundaki bir sahnede, Dylan G.'s (Zach Cherry) 1996'dan itibaren “Amerikan Güzelliği” filmine benziyor, her iki karakter de ekranlarındaki çalışmanın arkasında sıkışmış yansımalarına bakıyor:
Odalar veya kendileri ofis hayatının hapishanelerini oluşturursa, gardiyanlar saatlerdir. Onlardan gelen kayıtlar, eski Alman dışavurumcu filmlerindeki sembolik saatlere geri dönen işyeri filminde başka bir görsel kapsamdır: çalışanlar o zaman tekrar ararlar ve özgür olmayı beklerler. (Levinson, öğrencilerinin onlarca yıl boyunca benzer çekimler düzenlediğini gösteriyor.)
2002'den itibaren “Schmidt Hakkında” filminde emekli bir sigorta adamı olarak Jack Nicholson olarak oluyor ve son çalışma gününün sona ermesini bekliyor …
… Ve 1997'den itibaren “Clockwatchers” ın uygun komedisinde, bir ruh sarı ofisinde çalışan dört genç kadın:
Innies sadece ayrılmış toprakta var olduğundan, eve gitmeyi dört gözle beklemeniz için çok az neden var. İkinci sezonda, Mark S. saati çalışma gününün sonu olarak gördüğü zaman, bu, riskli bir yeniden entegrasyon operasyonunun ayrı yarımlarını birleştirmeye başladığının bir işaretidir.
“Kıdemli Pay” da, özel ofislerindeki ayrı kattaki yöneticiler masaların arkasında sakin bir kurumsal güç uygularlar. Ayrılmış işçiler oturmuş amirin önünde duruyor ve bir kraliyet mahkemesinde konuşmayı bekliyorlar.
Film yapımcıları Joel ve Ethan Coen, filmlerinde “Big Lebowski”, “Hudsucker Proxy”, “Fargo” ve “Barton Fink” de dahil olmak üzere filmlerinde “masanın arkasındaki adam” ın bu resmini kullanıyorlar. Patronun masası, kahraman ve gerçek güç arasında bir engeldir:
Öte yandan çalışanların masaları duyarlıdır. Kabinleriniz, 1999 “Ofis Alanı” ndan “Ofis Alanı” nda “Ofis Alanı” nda olduğu gibi, “sadece sallanan” patronlar için hafif destinasyonlar yapar …
… ya da 1985'ten itibaren bilim kurgu komedisi “Brezilya” nda olduğu gibi konaklama saçma olabilir. Bir masa bir duvar tarafından paylaşılır ve iş için bir römorkör oynamak zorunda olan iki çalışan arasında paylaşılır:
Patronun masası ve performansı, arkasındaki kişi böyle olmasa bile tutarlıdır. İki mevsim “kıdem tazminatı” arasında, Üstün Harmony Cobel (Patricia Arquette) yerine alt Seth Milchick (Tramell Tillman); Hem masada hem de işgal ettiği aynı çekimlerde yerini alıyor.
“Kıdem Teşkası Pay” da, ofis asansörü, ayrı bir çalışanın iki kimliği arasında bir dönüşüm yeridir. Ayrılmış zemine yaklaştıkça asansör, Inie ve Outie'nin kimliği arasında bir mola olarak hareket eder, böylece Innies dış dünyadan kilitlenen ofis boşluğunda uyanır.
1957'den itibaren “Kalabalıkta Bir Yüz” dramasında, Grace'in ana karakterinin düşüşü, ağ televizyon şirketinin asansörünü kullandığında ve anahtarları alt katlara işaret ettiğinde tam anlamıyla olur:
Buna karşılık, “Hudsucker Proxy” de Tim Robbins tarafından oynanan mucit, operatör önemli olduğunu ve en üst kata gidene kadar bir asansörün arkasında oynanır. Tırmanışıyla huzursuz göründüğünde kapılar arkadan kapanıyor:
“Kıdemli Pay” daki diğer merkezi asansör, bir saha koridorunun sonundadır. Gizemli test tabanına girer ve bir karakteri o kadar çok takip eder ki, ne olduğunu bilmeden tekrar tekrar siyah yağlı boyaya boyar. Bu asansör her şeydir.
Zorla eğlence
Avantajları bebek haline getirmek
Lumon Industries, ofisin aksi takdirde kasvetli bölgesinde kısa renk noktaları yaratan Innies için işyerinde avantajlarını vurgular. “Kıdem tazminatı” da, çalışanlar kavun çubukları, parmaklıklar ve müzik tankı deneyimleri için sıkı çalışmaları için ödül olarak çalışıyorlar, bebekleşen ve nihayetinde – ve saçma – etkisiz olan ahlaki artış iddia ediliyorlar.
“Silikon Vadisi” ve “Broad City” gibi diğer şovlar da ofisin hoş olmayan sterilitesini vurgulamak için zorla eğlenceyle anlar kullandı:
“Ofis” de üzücü bir kutlama iç karartıcı bir meyve kasesi gösteriyor …
… “Kıdemli Ödeme” nde çeşitli kavun temel işlevlerinin bir atası.
“Ofis Alanı”, ezilen çalışan Milton'ın bir partiye bir disk için en popüler olmayan çocuğun bir partide nasıl olduğunu teslim ettiği daha da üzücü bir doğum günü sahnesi içerir:
Milton için çok hoş olmayan bir an, ama diğer küçük işlerden daha rahatsız edici mi? Çoğu işçinin unutmak istediği başka bir ofis bozukluğudur, görsel olarak internet için aşağılayıcı cehennemini inşa etmek ve Outies'i kurtarmak için görsel olarak toplanır.
Her şey hayatın bu kadar kötü görünmesini sağlamayabilir.
Fotoğraf kredileri: Apple TV+; Birleşik Sanatçılar; Disney/Pixar; Annapurna resimleri; Warner Bros.; Metro-Goldwyn-Mayer; Kriterlerin toplanması; Evrensel resimler; Dreamworks resimleri; Yeni hat sineması; Goldcrest Films International; Gramency resimleri; 20. yüzyıl tilkisi; HBO; Komedi merkezi
Tarafından üretildi Rebecca Lieberman Ve Tala Safie
“Kıdemli” de, bazı çalışanların bilincinin iki parçaya ayrıldığı gölgeli bir şirket hakkındaki Apple TV+ serisi, “yatırımcı” tüm işi ve “yabancı” yaparak ofis seyrek ve cansızdır.
Gösteri bu konuyu kinematografi ve üretim tasarımı ile güçlendiriyor. İşte “Kıdemli Ödeme” klasik film hileleri ve kurumsal cehennemini yaratmak için dönüyor.
yalıtım
Tekrarlama bireyselliği ortadan kaldırır
Hareketli resimlerin ilk günlerinden itibaren, film yapımcıları masaların ve kabinlerin katı geometrisini ve kurumsal patronlar tarafından kimlik tarafından izole edilmiş, sıkışmış ve geri çekilen insanların resimlerini oluşturmak için yoğun tekrarları kullandılar.
“Daire”, 1960'tan (aşağıda, sol üst) ve hatta Pixar animasyon filmi “The Incredibles” (sağ üst) gibi filmler, “şirket erkekleri” oluşturmak için bireysel kimlikleri yaratmak için bireysel kimlikleri ortadan kaldıran bir şirket kitlesini ve “Babson College'da bir profesör olan ve Amerikan başarı myth” yazarı olan Jill Levinson'u tekrarlamak için tekrarladıklarını kullanıyor.
Izgaralar, hiciv 2018'in baskıcı çağrı merkezinin kayıtları, “Rahatsız etmek için özür dileme” (sol üst) ve 2023'ten “Barbie” de Mattel'in cansız şirket tabanı da dahil olmak üzere bu ve diğer filmlerde ekranı dolduruyor ve ödülün klostrofobik hissi yaratıyor.
Filmin bu resminin en eski örneklerinden biri King Vidor'un sessiz filmi “The Kalabalık” ı 1928'den geldi:
1967'den itibaren Jacques Tatis “Playtime” da, Tatis tekrar eden karakter Hulot, PARIS MIDERS'tan kişisel olmayan ortamlardan bulunabilir:
“Kıdemli Ödeme” aynı yaklaşımın bir kısmını kullanır. Şovun yapım tasarımcısı Jeremy Hindle, 1960'ların işyerinden ilham aldığını söyledi. O zamanlar ofislerin çoğunun çalışılacak yerlerde çok açık olduğunu ve ofis ve ev hayatı arasında sıkı bir ayrım yarattığını söyledi. “Şimdi iş buluyorum” sahte “iş yerleri evde.”
Açılış dizisi, her kabinde aynı işçiye sahip bir masa ızgarası ile şovun kıymık kimliklerini yansıtacak şekilde çeşitli ofis kaydını değiştirir: Adam Scott tarafından oynanan Innie Mark S:
Diğer açılardan, Levinson “Kıdem” Bucks ofis filmi kongresini söyledi. Çiftliklere güvenmek yerine, çoğunlukla işçilerini inanılmaz derecede büyük odalarda izole eder.
Kısıtlama kavramı “kıdem tazminatı” için merkezi öneme sahiptir. Birçok karakter hayattaki rollerinin sınırlarını bozarken, samimi tam anlamıyla: Ayrılmış toprağa etkili bir şekilde yakalanırlar ve sadece işyerinde hayatı algılarlar.
Levinson, kısıtlama hissi, koridorlar ve ofislerin kendisi de dahil olmak üzere “kıdem tazminatı” daki düşük tavanlar tarafından güçlendirildi. Düşük tavanlar karakterleri yakalar ve özellikle “Alien” (1979) klostrofobik kurumsal uzay gemisinde veya “The Shining” (1980) Overlook Hotel'in yakın mimarisinde olduğu gibi korku filmlerinde yararlı araçlardır.
“Kıdemli Pay” daki koridorlar, düşük bir ofisli tavanların aşırı bir örneğini hatırlayın: “Beinijen John Malkovich” deki 7½ kat, çalışanların asansörden ayrılırken fiziksel olarak bükülmesi gereken:
İşin kendisi de kafes olabilir. “Kıdemli” nin ilk sezonundaki bir sahnede, Dylan G.'s (Zach Cherry) 1996'dan itibaren “Amerikan Güzelliği” filmine benziyor, her iki karakter de ekranlarındaki çalışmanın arkasında sıkışmış yansımalarına bakıyor:
Odalar veya kendileri ofis hayatının hapishanelerini oluşturursa, gardiyanlar saatlerdir. Onlardan gelen kayıtlar, eski Alman dışavurumcu filmlerindeki sembolik saatlere geri dönen işyeri filminde başka bir görsel kapsamdır: çalışanlar o zaman tekrar ararlar ve özgür olmayı beklerler. (Levinson, öğrencilerinin onlarca yıl boyunca benzer çekimler düzenlediğini gösteriyor.)
2002'den itibaren “Schmidt Hakkında” filminde emekli bir sigorta adamı olarak Jack Nicholson olarak oluyor ve son çalışma gününün sona ermesini bekliyor …
… Ve 1997'den itibaren “Clockwatchers” ın uygun komedisinde, bir ruh sarı ofisinde çalışan dört genç kadın:
Innies sadece ayrılmış toprakta var olduğundan, eve gitmeyi dört gözle beklemeniz için çok az neden var. İkinci sezonda, Mark S. saati çalışma gününün sonu olarak gördüğü zaman, bu, riskli bir yeniden entegrasyon operasyonunun ayrı yarımlarını birleştirmeye başladığının bir işaretidir.
“Kıdemli Pay” da, özel ofislerindeki ayrı kattaki yöneticiler masaların arkasında sakin bir kurumsal güç uygularlar. Ayrılmış işçiler oturmuş amirin önünde duruyor ve bir kraliyet mahkemesinde konuşmayı bekliyorlar.
Film yapımcıları Joel ve Ethan Coen, filmlerinde “Big Lebowski”, “Hudsucker Proxy”, “Fargo” ve “Barton Fink” de dahil olmak üzere filmlerinde “masanın arkasındaki adam” ın bu resmini kullanıyorlar. Patronun masası, kahraman ve gerçek güç arasında bir engeldir:
Öte yandan çalışanların masaları duyarlıdır. Kabinleriniz, 1999 “Ofis Alanı” ndan “Ofis Alanı” nda “Ofis Alanı” nda olduğu gibi, “sadece sallanan” patronlar için hafif destinasyonlar yapar …
… ya da 1985'ten itibaren bilim kurgu komedisi “Brezilya” nda olduğu gibi konaklama saçma olabilir. Bir masa bir duvar tarafından paylaşılır ve iş için bir römorkör oynamak zorunda olan iki çalışan arasında paylaşılır:
Patronun masası ve performansı, arkasındaki kişi böyle olmasa bile tutarlıdır. İki mevsim “kıdem tazminatı” arasında, Üstün Harmony Cobel (Patricia Arquette) yerine alt Seth Milchick (Tramell Tillman); Hem masada hem de işgal ettiği aynı çekimlerde yerini alıyor.
“Kıdem Teşkası Pay” da, ofis asansörü, ayrı bir çalışanın iki kimliği arasında bir dönüşüm yeridir. Ayrılmış zemine yaklaştıkça asansör, Inie ve Outie'nin kimliği arasında bir mola olarak hareket eder, böylece Innies dış dünyadan kilitlenen ofis boşluğunda uyanır.
1957'den itibaren “Kalabalıkta Bir Yüz” dramasında, Grace'in ana karakterinin düşüşü, ağ televizyon şirketinin asansörünü kullandığında ve anahtarları alt katlara işaret ettiğinde tam anlamıyla olur:
Buna karşılık, “Hudsucker Proxy” de Tim Robbins tarafından oynanan mucit, operatör önemli olduğunu ve en üst kata gidene kadar bir asansörün arkasında oynanır. Tırmanışıyla huzursuz göründüğünde kapılar arkadan kapanıyor:
“Kıdemli Pay” daki diğer merkezi asansör, bir saha koridorunun sonundadır. Gizemli test tabanına girer ve bir karakteri o kadar çok takip eder ki, ne olduğunu bilmeden tekrar tekrar siyah yağlı boyaya boyar. Bu asansör her şeydir.
Zorla eğlence
Avantajları bebek haline getirmek
Lumon Industries, ofisin aksi takdirde kasvetli bölgesinde kısa renk noktaları yaratan Innies için işyerinde avantajlarını vurgular. “Kıdem tazminatı” da, çalışanlar kavun çubukları, parmaklıklar ve müzik tankı deneyimleri için sıkı çalışmaları için ödül olarak çalışıyorlar, bebekleşen ve nihayetinde – ve saçma – etkisiz olan ahlaki artış iddia ediliyorlar.
“Silikon Vadisi” ve “Broad City” gibi diğer şovlar da ofisin hoş olmayan sterilitesini vurgulamak için zorla eğlenceyle anlar kullandı:
“Ofis” de üzücü bir kutlama iç karartıcı bir meyve kasesi gösteriyor …
… “Kıdemli Ödeme” nde çeşitli kavun temel işlevlerinin bir atası.
“Ofis Alanı”, ezilen çalışan Milton'ın bir partiye bir disk için en popüler olmayan çocuğun bir partide nasıl olduğunu teslim ettiği daha da üzücü bir doğum günü sahnesi içerir:
Milton için çok hoş olmayan bir an, ama diğer küçük işlerden daha rahatsız edici mi? Çoğu işçinin unutmak istediği başka bir ofis bozukluğudur, görsel olarak internet için aşağılayıcı cehennemini inşa etmek ve Outies'i kurtarmak için görsel olarak toplanır.
Her şey hayatın bu kadar kötü görünmesini sağlamayabilir.
Fotoğraf kredileri: Apple TV+; Birleşik Sanatçılar; Disney/Pixar; Annapurna resimleri; Warner Bros.; Metro-Goldwyn-Mayer; Kriterlerin toplanması; Evrensel resimler; Dreamworks resimleri; Yeni hat sineması; Goldcrest Films International; Gramency resimleri; 20. yüzyıl tilkisi; HBO; Komedi merkezi
Tarafından üretildi Rebecca Lieberman Ve Tala Safie