Yüzeyde, kaynakları mütevazı, hatta sade. Kadınlar siyah külot, savaş botları ve uyuz kürk mantolar giyerler; erkekler, gri takım elbise ve muhafazakar gevşek kravatlar. Ana sahne elemanı, köşelerine bağlanan kablolarla çeşitli açılarda asılabilen büyük, dikdörtgen bir platformdur.
Bu sade zeminin her iki tarafında, hoparlörlerin ve canlı video projeksiyonlarının kullanımıyla etkisi artan bir sanatçı duruyor. Sağ sahnede, görsel sanatçı Blake Habermann, öncelikle bir karatahta ile, gerçek zamanlı olarak kumaşa yansıtılan çizimlerle seyirciyi büyüledi. Bir yığın deri ciltli kitapla Sarastro’nun Bilgelik Tapınağı’nın korkunçluğunu ima etti. Foley sanatçısı Ruth Sullivan, sahnedeki aksiyona ses efektleri eklemek için zekice kullandığı bir merak dolabıyla birlikte sahnenin soluna park etmişti.
Sihirli Flüt, en azından kısmen, insanın neler yapabileceğinin, kendi içine baktığında neler başarabileceğinin bir meselidir. McBurney’nin şovun genişleyen sanatçı, şarkıcı ve aktör kadrosunun (Papageno’nun dalgalanan kağıt kuşlarını takip eden) günlük performanslarından duyduğu bariz zevk, oyunun kendisinde zaten var olan bir fikri genişletiyor. Gösterinin ruhuna olan sadakati, Papageno’nun açılış aryasına bazı diyaloglar eklemesi gibi, ara sıra ayrılmalarının şokunu yumuşattı.
McBurney de bir şeyleri yeniden düşündü – özellikle de aydınlanmış erkeklerin kadınların budalalıklarına ve havailiklerine başlarını salladıkları operadaki cinsiyetler arasındaki savaşla ilgili olarak. Mozart ve Schikaneder’in yazdığı Singspiel’de kadınlar, Sarastro’nun aydınlık, düzenli sığınağının kapılarının ötesinde, karanlık, vahşi varoşlarda pusuda bekliyor. Prodüksiyonlar genellikle bu ikiliği oyunun bir gerçeği olarak kabul eder; Seyirci, kadınlar pahasına yazılan fıkralara güler.
McBurney’nin prodüksiyonunun başarılarından biri, erkeklerin kayıtsızlığını hicvederek bu ikiliği etkisiz hale getirmesidir – kitabın kadın düşmanı şakalarına fark edilebilir bir kahkaha duymadım -. Üç hanım (Alexandria Shiner, Olivia Vote, Tamara Mumford) tatlı ahenkleri ve yaramaz küstahlıklarıyla çok eğlenceliydiler – Tamino’nun eşofmanını çıkarıp derinden ve azgın bir şekilde kokluyorlar. Sarhoş tavan ışıklarıyla Sarastro’nun tapınağı kansız iş adamlarıyla doluydu. Operanın Masonik karakter testlerinde Tamino’nun rehberi olan anlatıcı, kendini beğenmiş, eğlenceli bir şekilde sert bir factotum’a (Harold Wilson) dönüştü.
Bu sade zeminin her iki tarafında, hoparlörlerin ve canlı video projeksiyonlarının kullanımıyla etkisi artan bir sanatçı duruyor. Sağ sahnede, görsel sanatçı Blake Habermann, öncelikle bir karatahta ile, gerçek zamanlı olarak kumaşa yansıtılan çizimlerle seyirciyi büyüledi. Bir yığın deri ciltli kitapla Sarastro’nun Bilgelik Tapınağı’nın korkunçluğunu ima etti. Foley sanatçısı Ruth Sullivan, sahnedeki aksiyona ses efektleri eklemek için zekice kullandığı bir merak dolabıyla birlikte sahnenin soluna park etmişti.
Sihirli Flüt, en azından kısmen, insanın neler yapabileceğinin, kendi içine baktığında neler başarabileceğinin bir meselidir. McBurney’nin şovun genişleyen sanatçı, şarkıcı ve aktör kadrosunun (Papageno’nun dalgalanan kağıt kuşlarını takip eden) günlük performanslarından duyduğu bariz zevk, oyunun kendisinde zaten var olan bir fikri genişletiyor. Gösterinin ruhuna olan sadakati, Papageno’nun açılış aryasına bazı diyaloglar eklemesi gibi, ara sıra ayrılmalarının şokunu yumuşattı.
McBurney de bir şeyleri yeniden düşündü – özellikle de aydınlanmış erkeklerin kadınların budalalıklarına ve havailiklerine başlarını salladıkları operadaki cinsiyetler arasındaki savaşla ilgili olarak. Mozart ve Schikaneder’in yazdığı Singspiel’de kadınlar, Sarastro’nun aydınlık, düzenli sığınağının kapılarının ötesinde, karanlık, vahşi varoşlarda pusuda bekliyor. Prodüksiyonlar genellikle bu ikiliği oyunun bir gerçeği olarak kabul eder; Seyirci, kadınlar pahasına yazılan fıkralara güler.
McBurney’nin prodüksiyonunun başarılarından biri, erkeklerin kayıtsızlığını hicvederek bu ikiliği etkisiz hale getirmesidir – kitabın kadın düşmanı şakalarına fark edilebilir bir kahkaha duymadım -. Üç hanım (Alexandria Shiner, Olivia Vote, Tamara Mumford) tatlı ahenkleri ve yaramaz küstahlıklarıyla çok eğlenceliydiler – Tamino’nun eşofmanını çıkarıp derinden ve azgın bir şekilde kokluyorlar. Sarhoş tavan ışıklarıyla Sarastro’nun tapınağı kansız iş adamlarıyla doluydu. Operanın Masonik karakter testlerinde Tamino’nun rehberi olan anlatıcı, kendini beğenmiş, eğlenceli bir şekilde sert bir factotum’a (Harold Wilson) dönüştü.