“Tamamen ortadan kaybol”
Netflix'te yayınlayın.
Santiago Mendoza (Harold Torres) ile ilk tanıştığımızda, o günümüzün Weegee'siydi; Mexico City'de bir suç fotoğrafçısıydı ve bir magazin dergisinin ön sayfasını oluşturabilecek korkunç bir fotoğrafı yakalamaya çalışıyordu. Luis Javier Henaine'in resmi olarak cesur ve cüretkar nihilist doğaüstü gerilim filmi sona erdiğinde, Santiago bir boşluk haline gelir ve başlığın karanlık vaadini yerine getirir.
Santiago'nun inişi bir gece, bir cesedin gözlerini açıp “Öldürün beni, lütfen” diye bağırarak onu korkutmasıyla başlar. Santiago olay yerinden ayrılırken görünmeyen bir güç tarafından baygın bir şekilde yere serilir ve sonraki birkaç gün içinde. Bilincini kaybetmeye başladığında artık bir cesedin kokusunu alamaz, sabah kahvesinin tadını alamaz veya ayağındaki cam parçasını hissedemez hale gelir. Bir cadı doktoruna yapılan ziyaret, kendisi ve en trajik olanı da köpeği için işleri daha da kötüleştirir. Santiago'nun ormanda bir iblisle karşılaşmasının ardından -bu sahne şimdiye kadar bir korku filminde duyduğum en korkunç seslerden birinin olduğu sahne- film, vahşeti ile dikkat çeken deneysel bir dönemece giriyor. Vahşi gücünü nasıl yozlaştıracağını açıklayan vahşi bir notla bitiyor. İnan bana, görülecek ya da daha doğrusu duyulacak bir şey.
“Şeytanla Geç Gece”
Shudder'da yayınlayın.
Bu çılgınca buluntu filmin yıldızı David Dastmalchian, geçtiğimiz günlerde bir röportajcıya, filmin Johnny Carson'ın Jerry Springer ve The Exorcist ile tanışması gibi olduğunu düşündüğünü söyledi. Ben ebeveynleri Carson'ı hevesle izleyen, Chicago'da The Jerry Springer Show'un setinde turlar düzenleyen bir işi olan ve William Friedkin'in Obsession filmini seven insanlardan biriyim, bu yüzden şunu söyleyeyim: Daha fazla katılamayacağım.
Colin ve Cameron Cairnes kardeşler tarafından yazılan ve yönetilen film, 1977'nin Cadılar Bayramı gecesinde, Jack Delroy'un (Dastmalchian) ev sahipliği yaptığı bir gece talk şovunun canlı yayını sırasında geçiyor. Reyting zaferi için çaresiz kalan Jack ve ekibi, iyi niyetli bir parapsikolog (Laura Gordon) ve onun hastalarından biri olan, ele geçirildiğini iddia eden travma geçirmiş genç bir kızı (Ingrid Torelli) işe alır. Gösteri gerçek zamanlı olarak ilerledikçe konuklar tuhaf rahatsızlıklarla kuşatılır ve Lily, sonunda sahneyi bir ölüm tuzağına dönüştüren korkunç bir güç tarafından mağlup edilir. Halüsinasyonlu bir final, dikkat çekici dönem kostümleri ve yapım tasarımı, bu filmi yürek burkan olduğu kadar muzır da bir korku filmi haline getiriyor.
“Anormallik”
Büyük platformlarda kiralayın veya satın alın.
Erkhme (Erkhembayar Ganbat) ve Selenge (Selenge Chadraabal) kırsal kulübelerine taşınır taşınmaz, ne bu kişinin ne de meraklı komşularının (Sukhee Ariunbyamba) söyledikleri kişi olmadığı ve hiçbir şeyin göründüğü gibi olmadığı ortaya çıkar. İlk olarak Erkhme, Selenge'ye onu sakinleştirmek için haplar verir, çünkü Selenge, ancak filmin aldatıcı son bölümünde anlaşılan bir nedenden dolayı kendi isteği dışında orada tutuluyor gibi görünmektedir. Yazar, yönetmen ve görüntü yönetmeni Baatar Batsukh'un kaleme aldığı bu çarpık Moğol masalında korkunç, şakacı bir korku duygusu hakim.
Batsukh'un bir röportajcıya söylediği gibi, yalnızca 75 dakika süren film, Moğolistan'da “çok tabu” olmaya devam eden akıl hastalığını karanlık ama hassas bir şekilde ele alan, heyecan verici, heyecan verici bir yolculuk. Batsukh, baş döndürücü kamera çalışması, garip kurgu ve kapılardan ve pencerelerden sızan zengin renklerle kafamızı karıştırıyor; belki de filmin ithaf edildiği Darren Aronofsky'ye bir gönderme.
“Ay Bahçesi”
Shudder'da yayınlayın.
Korkunç bir korku istiyorsanız bu seçimi atlayın. Küçük bir kızın hayal ettiği distopik bir başka dünyada geçen korkunç bir masal havasındaysanız, kendinize bir iyilik yapın ve bu yaratıcı kabusa bir göz atın.
Ryan Stevens Harris'in yazıp yönettiği film, büyük ölçüde tartışan anne ve babasını (Augie Duke) kurtarmaya çalışırken merdivenlerden düştükten sonra komaya giren Emma'nın (Haven Lee Harris, yönetmenin kızı) zihninde geçiyor. ) kaçmak ve Brionne Davis). Emma'nın bilinçaltı, bir Dr. Tool videosundan fırlamış gibi, önsezili manzaralar ve tehditkar yaratıklarla doludur; bunlara trençkot giymiş, dişleri takırdayan bir yaratık da dahildir. Seuss'un bu konuda X kuşağı olduğunu düşünüyorum. Ancak Emma'nın arkadaş olduğu arkadaş canlısı ruh rehberi sayesinde her şey tehlikeden ibaret değil.
Harris ve görüntü yönetmeni Wolfgang Meyer, akıllıca hazırlanmış stop-motion animasyonunun ve sevgiyle elle dikilmiş kamera içi efektlerin bir milyon dolar gibi görünmesini sağlamak için birlikte çalışıyor. Harris, Emma olarak yaşının ötesinde kendinden emin ve korkusuzdur; Çarşaflardan oluşan bir tünelden geçerken çenenizi yerden uzak tutmaya çalışın.
Yazar-yönetmen Christopher Wesley Moore'un bu samimi katliamı yaparken pek fazla parası (ya da ışığı) varmış gibi görünmüyor. Ancak kalitesiz bir hikaye, sempatik bir eşcinsel kahraman ve VHS döneminin slasher filmlerini seven ama eşcinselliği nasıl görünmez kıldıklarından şikayet eden bizler için acımasız bir merkezi psikopat kedi nanesi ile bunu telafi ediyor.
Buradaki katilin adı Crispen'dir; iri yapılı, maskeli bir psikopattır; her Şükran Günü'nde elinde bir et satırıyla parçalayıp çöp torbalarına tıkacak kurbanları arar, dolayısıyla “Çöp Adam” lakabı da buradan gelir. (Onu, filmde sinematografi ve yiyecek-içecek hizmetlerinin de yer aldığı Derek Bond canlandırıyor.) Moore, çöpçü onu aramaya gelirse diye, agorafobik annesi evlerinin etrafına bıçaklar bırakan, ki tabii ki de öyle yapıyor, huysuz eşcinsel Justin'i canlandırıyor. yapmak.
Film, Justin'in hikayesinden çok fazla sapıyor ve Çöp Adam'a daha fazla kurban veren ancak yayın süresini kısaltan ikincil karakterleri tanıtıyor. Ancak film iyi olduğunda kanlıdır: Kaç tane parlak silahın gözbebeklerine, boğazlara ve karınlara girdiğini saymadım. Bu çiğ ve keyifsiz bir muamele.
Netflix'te yayınlayın.
Santiago Mendoza (Harold Torres) ile ilk tanıştığımızda, o günümüzün Weegee'siydi; Mexico City'de bir suç fotoğrafçısıydı ve bir magazin dergisinin ön sayfasını oluşturabilecek korkunç bir fotoğrafı yakalamaya çalışıyordu. Luis Javier Henaine'in resmi olarak cesur ve cüretkar nihilist doğaüstü gerilim filmi sona erdiğinde, Santiago bir boşluk haline gelir ve başlığın karanlık vaadini yerine getirir.
Santiago'nun inişi bir gece, bir cesedin gözlerini açıp “Öldürün beni, lütfen” diye bağırarak onu korkutmasıyla başlar. Santiago olay yerinden ayrılırken görünmeyen bir güç tarafından baygın bir şekilde yere serilir ve sonraki birkaç gün içinde. Bilincini kaybetmeye başladığında artık bir cesedin kokusunu alamaz, sabah kahvesinin tadını alamaz veya ayağındaki cam parçasını hissedemez hale gelir. Bir cadı doktoruna yapılan ziyaret, kendisi ve en trajik olanı da köpeği için işleri daha da kötüleştirir. Santiago'nun ormanda bir iblisle karşılaşmasının ardından -bu sahne şimdiye kadar bir korku filminde duyduğum en korkunç seslerden birinin olduğu sahne- film, vahşeti ile dikkat çeken deneysel bir dönemece giriyor. Vahşi gücünü nasıl yozlaştıracağını açıklayan vahşi bir notla bitiyor. İnan bana, görülecek ya da daha doğrusu duyulacak bir şey.
“Şeytanla Geç Gece”
Shudder'da yayınlayın.
Bu çılgınca buluntu filmin yıldızı David Dastmalchian, geçtiğimiz günlerde bir röportajcıya, filmin Johnny Carson'ın Jerry Springer ve The Exorcist ile tanışması gibi olduğunu düşündüğünü söyledi. Ben ebeveynleri Carson'ı hevesle izleyen, Chicago'da The Jerry Springer Show'un setinde turlar düzenleyen bir işi olan ve William Friedkin'in Obsession filmini seven insanlardan biriyim, bu yüzden şunu söyleyeyim: Daha fazla katılamayacağım.
Colin ve Cameron Cairnes kardeşler tarafından yazılan ve yönetilen film, 1977'nin Cadılar Bayramı gecesinde, Jack Delroy'un (Dastmalchian) ev sahipliği yaptığı bir gece talk şovunun canlı yayını sırasında geçiyor. Reyting zaferi için çaresiz kalan Jack ve ekibi, iyi niyetli bir parapsikolog (Laura Gordon) ve onun hastalarından biri olan, ele geçirildiğini iddia eden travma geçirmiş genç bir kızı (Ingrid Torelli) işe alır. Gösteri gerçek zamanlı olarak ilerledikçe konuklar tuhaf rahatsızlıklarla kuşatılır ve Lily, sonunda sahneyi bir ölüm tuzağına dönüştüren korkunç bir güç tarafından mağlup edilir. Halüsinasyonlu bir final, dikkat çekici dönem kostümleri ve yapım tasarımı, bu filmi yürek burkan olduğu kadar muzır da bir korku filmi haline getiriyor.
“Anormallik”
Büyük platformlarda kiralayın veya satın alın.
Erkhme (Erkhembayar Ganbat) ve Selenge (Selenge Chadraabal) kırsal kulübelerine taşınır taşınmaz, ne bu kişinin ne de meraklı komşularının (Sukhee Ariunbyamba) söyledikleri kişi olmadığı ve hiçbir şeyin göründüğü gibi olmadığı ortaya çıkar. İlk olarak Erkhme, Selenge'ye onu sakinleştirmek için haplar verir, çünkü Selenge, ancak filmin aldatıcı son bölümünde anlaşılan bir nedenden dolayı kendi isteği dışında orada tutuluyor gibi görünmektedir. Yazar, yönetmen ve görüntü yönetmeni Baatar Batsukh'un kaleme aldığı bu çarpık Moğol masalında korkunç, şakacı bir korku duygusu hakim.
Batsukh'un bir röportajcıya söylediği gibi, yalnızca 75 dakika süren film, Moğolistan'da “çok tabu” olmaya devam eden akıl hastalığını karanlık ama hassas bir şekilde ele alan, heyecan verici, heyecan verici bir yolculuk. Batsukh, baş döndürücü kamera çalışması, garip kurgu ve kapılardan ve pencerelerden sızan zengin renklerle kafamızı karıştırıyor; belki de filmin ithaf edildiği Darren Aronofsky'ye bir gönderme.
“Ay Bahçesi”
Shudder'da yayınlayın.
Korkunç bir korku istiyorsanız bu seçimi atlayın. Küçük bir kızın hayal ettiği distopik bir başka dünyada geçen korkunç bir masal havasındaysanız, kendinize bir iyilik yapın ve bu yaratıcı kabusa bir göz atın.
Ryan Stevens Harris'in yazıp yönettiği film, büyük ölçüde tartışan anne ve babasını (Augie Duke) kurtarmaya çalışırken merdivenlerden düştükten sonra komaya giren Emma'nın (Haven Lee Harris, yönetmenin kızı) zihninde geçiyor. ) kaçmak ve Brionne Davis). Emma'nın bilinçaltı, bir Dr. Tool videosundan fırlamış gibi, önsezili manzaralar ve tehditkar yaratıklarla doludur; bunlara trençkot giymiş, dişleri takırdayan bir yaratık da dahildir. Seuss'un bu konuda X kuşağı olduğunu düşünüyorum. Ancak Emma'nın arkadaş olduğu arkadaş canlısı ruh rehberi sayesinde her şey tehlikeden ibaret değil.
Harris ve görüntü yönetmeni Wolfgang Meyer, akıllıca hazırlanmış stop-motion animasyonunun ve sevgiyle elle dikilmiş kamera içi efektlerin bir milyon dolar gibi görünmesini sağlamak için birlikte çalışıyor. Harris, Emma olarak yaşının ötesinde kendinden emin ve korkusuzdur; Çarşaflardan oluşan bir tünelden geçerken çenenizi yerden uzak tutmaya çalışın.
Yazar-yönetmen Christopher Wesley Moore'un bu samimi katliamı yaparken pek fazla parası (ya da ışığı) varmış gibi görünmüyor. Ancak kalitesiz bir hikaye, sempatik bir eşcinsel kahraman ve VHS döneminin slasher filmlerini seven ama eşcinselliği nasıl görünmez kıldıklarından şikayet eden bizler için acımasız bir merkezi psikopat kedi nanesi ile bunu telafi ediyor.
Buradaki katilin adı Crispen'dir; iri yapılı, maskeli bir psikopattır; her Şükran Günü'nde elinde bir et satırıyla parçalayıp çöp torbalarına tıkacak kurbanları arar, dolayısıyla “Çöp Adam” lakabı da buradan gelir. (Onu, filmde sinematografi ve yiyecek-içecek hizmetlerinin de yer aldığı Derek Bond canlandırıyor.) Moore, çöpçü onu aramaya gelirse diye, agorafobik annesi evlerinin etrafına bıçaklar bırakan, ki tabii ki de öyle yapıyor, huysuz eşcinsel Justin'i canlandırıyor. yapmak.
Film, Justin'in hikayesinden çok fazla sapıyor ve Çöp Adam'a daha fazla kurban veren ancak yayın süresini kısaltan ikincil karakterleri tanıtıyor. Ancak film iyi olduğunda kanlıdır: Kaç tane parlak silahın gözbebeklerine, boğazlara ve karınlara girdiğini saymadım. Bu çiğ ve keyifsiz bir muamele.