Ancak bu şarkı albümün en iyilerinden biri; pop sihirbazı Florence Welch'le yapılan, temiz hava gibi esen ve Swift'in daha teatral ve dinamik bir estetik kullanmasına olanak tanıyan müthiş bir işbirliği. Bir başka güzel giriş olan “Guilty as Sin?”, Swift'in sesini katı elektroniklere değil, 90'ların soft rock atmosferine yerleştiren nadir Antonoff prodüksiyonu. Bu parçalarda özellikle keskin Swift görüntüleri beliriyor: hayali bir sevgilinin “üst dudağından dağınık öpücüğü”, “hepsi ot veya küçük bebek gibi kokan” 30'lu yaşlarındaki arkadaşlar.
Aşırı ısınmış ve orantısız derecede büyük bir intikam şarkısı olmasaydı bu bir Swift albümü olmazdı ve işte büyük, gürleyen bir palet üzerinde öfkeyle dolu “Küçük Yaşlı Benden Kim Korkar?” Swift'in sahip olduğu muazzam kültürel güç ve kataloğunun başka yerlerinde mizah ve ironiyle ustaca oynadığı gerçeği göz önüne alındığında, bunu (gerekli) göz kırpmayla sunmaması şaşırtıcı.
Pek çok büyük sanatçı, küçümsendikleri duygusuyla hareket ediyor ve ikna edici bir şekilde zayıf statüsünü iddia edemeyecek kadar başarılı olduklarında öfkeleri için yeni hedefler bulmak zorunda kalıyorlar. Kariyerinde de benzer bir noktaya ulaşan Beyoncé, artık dışarıya bakma kararı aldı. Yakın zamanda yayımlanan çalışması Cowboy Carter'da müzik endüstrisinde yaygın olan ırkçı gelenekçiliği ve türün bir sınırlama veya sınırlama aracı olduğu fikrini hedef alıyor.
Swift'in yeni projesi onun iç dünyasına odaklanmaya devam ediyor. “İşkence Gören Şairler Departmanı”ndaki kötü adamlar, birkaç daha az ünlü eski sevgili ve beklenmedik derecede zehirli “Ama Baba Onu Seviyorum”daki “şarap anneleri” ve “Pazar günlerinin en iyilerinde Sarah ve Hannah'lar” flört konusunda dilimizi şaklatıyor. Anlatıcının kararları. (Bazıları bunların aslında kendi hayranlarına yönelik çekimler olduğunu düşünebilir.) “The Smallest Man Who Ever Lived” muhtemelen Swift'in “All Too Site”den bu yana yazdığı en tatmin edici ve acımasız ayrılık şarkısıdır ancak güç dengesizliğinin dayanağı devam etmektedir. tartışmasız. Dünyanın en küçük erkeği ile en uzun kadını arasındaki çatışma adil bir mücadele midir?
Bu, Swift'in cinsiyet, güç ve yetişkin kadınlığı hakkında burada yaptığından daha derin ve daha zorlu sorular sorduğu dengesiz bir LP olan Midnights'ta çözmeyi tercih edebileceği zor bir soru. “İşkence Gören Şairler Departmanı”nın aleyhine olsa da, Swift'in şiirine peri masallarına duyulan keskin bir ilgi yeniden sızdı. Neredeyse tamamen romantik aşkın kurtarılmasına odaklanıyor; Kaç şarkının alyanslara hüzünlü göndermeler yaptığını kaydetmeye çalıştım ve bitti. Sonuçta bu bakış açısı, albümün biraz kapalı görünmesine neden oluyor, en iyi çalışmalarının derinliğinden ve sıkı yapısından yoksun.
Swift, bu şiir temalı albümü el yazısıyla yazılmış şarkı sözleriyle, sponsorlu kütüphane kurulumlarıyla ve hatta şiirle yazılmış bir sonsözle tanıttı. Swift'in yazılarında, dile karşı gözle görülür bir sevgi ve kelimelerin tekerlemeler oluşturacak şekilde bir araya getirilme şekline duyulan hayranlık şüphesiz var. Ancak şiir bir pazarlama stratejisi veya hatta bir estetik değildir; dünyaya ve onun diline bütünsel bir bakış açısıdır ve yeni anlamlar ve olasılıklar arayışında her ikisini de tersine çevirir. Aynı zamanda Swift'in mevcut imparatorluğunun yol gösterici ilkesine aykırı olarak, azın çok olduğu bir sanat biçimidir.
Aşırı ısınmış ve orantısız derecede büyük bir intikam şarkısı olmasaydı bu bir Swift albümü olmazdı ve işte büyük, gürleyen bir palet üzerinde öfkeyle dolu “Küçük Yaşlı Benden Kim Korkar?” Swift'in sahip olduğu muazzam kültürel güç ve kataloğunun başka yerlerinde mizah ve ironiyle ustaca oynadığı gerçeği göz önüne alındığında, bunu (gerekli) göz kırpmayla sunmaması şaşırtıcı.
Pek çok büyük sanatçı, küçümsendikleri duygusuyla hareket ediyor ve ikna edici bir şekilde zayıf statüsünü iddia edemeyecek kadar başarılı olduklarında öfkeleri için yeni hedefler bulmak zorunda kalıyorlar. Kariyerinde de benzer bir noktaya ulaşan Beyoncé, artık dışarıya bakma kararı aldı. Yakın zamanda yayımlanan çalışması Cowboy Carter'da müzik endüstrisinde yaygın olan ırkçı gelenekçiliği ve türün bir sınırlama veya sınırlama aracı olduğu fikrini hedef alıyor.
Swift'in yeni projesi onun iç dünyasına odaklanmaya devam ediyor. “İşkence Gören Şairler Departmanı”ndaki kötü adamlar, birkaç daha az ünlü eski sevgili ve beklenmedik derecede zehirli “Ama Baba Onu Seviyorum”daki “şarap anneleri” ve “Pazar günlerinin en iyilerinde Sarah ve Hannah'lar” flört konusunda dilimizi şaklatıyor. Anlatıcının kararları. (Bazıları bunların aslında kendi hayranlarına yönelik çekimler olduğunu düşünebilir.) “The Smallest Man Who Ever Lived” muhtemelen Swift'in “All Too Site”den bu yana yazdığı en tatmin edici ve acımasız ayrılık şarkısıdır ancak güç dengesizliğinin dayanağı devam etmektedir. tartışmasız. Dünyanın en küçük erkeği ile en uzun kadını arasındaki çatışma adil bir mücadele midir?
Bu, Swift'in cinsiyet, güç ve yetişkin kadınlığı hakkında burada yaptığından daha derin ve daha zorlu sorular sorduğu dengesiz bir LP olan Midnights'ta çözmeyi tercih edebileceği zor bir soru. “İşkence Gören Şairler Departmanı”nın aleyhine olsa da, Swift'in şiirine peri masallarına duyulan keskin bir ilgi yeniden sızdı. Neredeyse tamamen romantik aşkın kurtarılmasına odaklanıyor; Kaç şarkının alyanslara hüzünlü göndermeler yaptığını kaydetmeye çalıştım ve bitti. Sonuçta bu bakış açısı, albümün biraz kapalı görünmesine neden oluyor, en iyi çalışmalarının derinliğinden ve sıkı yapısından yoksun.
Swift, bu şiir temalı albümü el yazısıyla yazılmış şarkı sözleriyle, sponsorlu kütüphane kurulumlarıyla ve hatta şiirle yazılmış bir sonsözle tanıttı. Swift'in yazılarında, dile karşı gözle görülür bir sevgi ve kelimelerin tekerlemeler oluşturacak şekilde bir araya getirilme şekline duyulan hayranlık şüphesiz var. Ancak şiir bir pazarlama stratejisi veya hatta bir estetik değildir; dünyaya ve onun diline bütünsel bir bakış açısıdır ve yeni anlamlar ve olasılıklar arayışında her ikisini de tersine çevirir. Aynı zamanda Swift'in mevcut imparatorluğunun yol gösterici ilkesine aykırı olarak, azın çok olduğu bir sanat biçimidir.