Hip-hop internetinin son günlerdeki meşguliyeti, 36 yaşındaki ve hâlâ dünyada İngilizce konuşan en popüler rapçi olan Drake’in ne hakkında rap yapması gerektiğiyle ilgiliydi.
Bu tuhaf bir meşguliyet ama yeni değil: Kariyeri on beş yıl önce başladığından beri Drake, rap başarısına dair geleneksel beklentileri yerle bir ediyor. Şimdi farklı olan şey, onun türün dışında değil, tam olarak merkezinde konumlanmış olması ve modları hakkındaki kolektif umutsuzluğun, kimsenin koltuğundan nasıl indirileceğini tam olarak bilmediği seçilmiş bir lidere yönelik bir referandum gibi hissettirmesi.
Drake, sekizinci solo stüdyo albümü “For All the Dogs”da bazı yönlerden zirvedeki hayattan geriye ne kaldığını merak ettiğini gösteriyor. Öyle ki en eski ve en ünlü taktiklerinden bazılarını yeniden gözden geçiriyor. For All the Dogs, Drake’in dünyaca ünlü bir pop yıldızı olması nedeniyle daha fazla gerilim katan, kalp kırıklığını konu alan acı şarkılarla dolu bir albüm; üzüntü, şüphesizliği ortadan kaldırıyor. Bu 23 şarkı genel olarak onu hip-hop imzası haline getiren ilk şarkılara göre daha az yaralı, abartılı oldukları kadar savunmasızlar da ama yine de yaralılar.
Bu yaklaşımın öne çıkan özelliği, “Elimizden Gelenin En İyisini Yaptık”, şaşırtıcı derecede yumuşak ve rahatlatıcı bir hayal kırıklığı kataloğudur: “Yemin ederim, seninle birlikte gittiğim ve sensiz gitmek istediğim yerlerin bir listesi var/Biliyorum, ne olacak?” .” Sanki tartışmanıza gerek kalmadan oradasınız.” Drake bu albümde tekrar tekrar nasıl güven sunduğunu, ancak onu kırmak için anlattığını (“Bahamalar Vaatler”, “7969 Noel Baba”) – bu şekilde bu bir klasik forma geri dönelim.
Ara sıra beklenmedik hecelerle dolu bir cümle söylüyor – “Chinchilla ushanka, Courchevel’de kayak yapıyoruz” – bu onun istediği zaman şeytani derecede çevik bir rapçi olduğu gerçeğinin altını çiziyor. Ancak bu albümde bunu pek sık seçmiyor. For All the Dogs onun en az iddialı rap tarzını içeriyor ve önceki albümlerinde bazen karmaşıklığını melodiyle telafi etse de, burada durum nadiren böyle.
Bazı yerlerde bu kararların bilincindedir; çoğu rapçi nefesini kesmek isterken, Drake bazen inlemeye başlar: “Biseksüelmişim gibi hisset çünkü sen erkeklerden birisin kızım” (“Üyelere Özel”) ;”Seni kırbaçladım ve Amerikan köleleri gibi zincirledim” (“Slime You Out”).
Ve Drake’te her zaman olduğu gibi, son derece modern, yenilikçi ve beklenmedik prodüksiyon seçenekleri de mevcut; ses açısından bu kadar esnek olan çok az rapçi var. Sexyy Red ve SZA’nın yer aldığı “Rich Baby Daddy”, DJ’ler INOJ ve Ghost Town’un Atlanta bas müziğini anımsatıyor. Lil Yachty ile ortaklaşa hazırlanan “Another Late Night”, riskli hissettiren sıra dışı bip sesleriyle doluyken, “8 am in Charlotte” onu Boom’la yaptığı çalışmalarla tanınan orkestra şefi Williams’ın dumanlı, ruh dolu minimalizmi üzerine rap yaparken buluyor. -bap canlanmacı kolektif Griselda.
Bu aynı zamanda Drake’in standart tekniğidir; tuhaflardan gelenekçilere kadar tüm hip-hop’u özümsemek ve kendini bu teknikte duymak. Geçen yıl iki albüm çıkardı: dans müziği yarı deneyi “Honestly, Nevermind” ve 21 Savage ortak albümü “Her Loss”. Bu çok farklı sürümlerde üstü kapalı olarak bir öneri vardı: Belki de artık hiçbir Drake albümünün bir antoloji olmasına gerek yoktu; Bunun yerine, tür veya stil deneylerini yaratıcı sonuçlarına kadar takip edebilir, birkaç ay sonra devam edebilir ve aynı şeyi tekrar yapabilirdi.
“For All the Dogs” bu iki albüme göre daha az odaklanmış durumda. Bu önemli bir Drake albümü değil ama aynı zamanda Drake’in temel kültürel katkılarının artık albümler ya da en azından bu uzunluk ve çeşitlilikteki albümler olmaması da mümkün.
Ya da belki de Drake’in imza niteliğindeki yenilikleri artık müzikal değil; bir müzisyenin, bir rapçinin, bir pop yıldızının başarı ölçüsüyle ne yaptığını tanımlayabilirler.
Drake’in bu yaz yaptığı şeylerin çoğu, müzikal olsun ya da olmasın can sıkıntısına işaret ediyor. Kenza Samir ile birlikte yazdığı bir şiir kitabı ya da belki “şiir” – “Başlıklar Her Şeyi Mahveder” – aslında sadece Instagram başlıklarından oluşan bir liste yayınladı ve bunların bazıları komikti. Çok daha tuhaf olsa da çok daha komik olanı, konuları hakkındaki (sahte veya başka türlü) bilgisizliğini silah olarak kullanan bir tür metodik aktris/komedyen olan Bobbi Althoff’la yaptığı röportajdı. Drake röportajı bir satranç oyunu gibi ele aldı ve yeni bir tür şakalaşma fırsatından keyif alıyor gibi görünüyordu.
Bu coşkunun bir kısmı, yakın zamanda sosyal medya kişiliği Joe Budden’a yönelik saldırısına da yansıdı. Budden, oldukça popüler ve çoğu zaman yakıcı bir yorumcu haline gelmiş eski bir rapçidir. Yeni albümle ilgili birkaç kaba yorumun ardından Drake, internette oldukça uzun ve dikkat çekici derecede kötü bir yanıt yazdı. Bu yanıtta öncelikle Budden’ın bir rapçi olarak ne kadar başarısız olduğunu belirtti. Ancak Drake’in onu alt etmek için gösterdiği çabalar dikkate değerdi; belki de değerli düşmanlarının tükendiğinin işaretiydi.
Bu albümde de düşmanlar var; genç bir yıldızı hedef aldığı ender durumlarda YoungBoy Never Broke Again ile alay ediyor gibi görünüyor. Ama aynı zamanda özellikle kadınları da hedef alıyor: Eski karısı olduğu iddia edilen Rihanna’ya gönderme yapan bir şarkı olan “Fear of Heights”; ve 2011 En İyi Yeni Sanatçı Grammy Ödülü’nde Drake’i yenen caz yıldızı Esperanza Spalding’e yönelik sıradan ve saçma çekimler. (Evet, 2011.)
Drake için zirve her zamanki gibi gergin bir yer. Ama aynı zamanda büyük bir mutluluk da var. Bu, Drake’in bu yaz, pandemiden bu yana ilk kez düzenlediği It’s All a Blur Turu sırasında netleşti. Temmuz ayında Brooklyn durağında arenaya girip şampiyonluk mücadelesine hazırlanan bir boksör gibi kalabalığın arasından geçerek hayranlık koridoru yarattı.
İster kariyerinin ilk yıllarından kalma lo-fi klasiklerini icra ediyor, ister popun zirvedeki şarkılarını çalıyor olsun, sahnede kariyerinin herhangi bir noktasında olduğundan daha enerjikti. O, mallarını satan bir satıcı değil, bir orkestra şefiydi; gösteri, oldu bittiye benziyordu.
Şarkıların arasında, kariyerinin ilk günlerine ait New York’a özgü bazı hikayeleri hatırladı: artık kapalı olan bir gastro pub olan Spotted Pig’de yaşanan hareketli bir gece ve 2010’da South Street Seaport’ta, daha önce bir isyana dönüşen gösteri. her zaman sahnedeydi. O zaman bile, 13 yıl önce, sadıklar şüphecileri susturdu.
Bu tuhaf bir meşguliyet ama yeni değil: Kariyeri on beş yıl önce başladığından beri Drake, rap başarısına dair geleneksel beklentileri yerle bir ediyor. Şimdi farklı olan şey, onun türün dışında değil, tam olarak merkezinde konumlanmış olması ve modları hakkındaki kolektif umutsuzluğun, kimsenin koltuğundan nasıl indirileceğini tam olarak bilmediği seçilmiş bir lidere yönelik bir referandum gibi hissettirmesi.
Drake, sekizinci solo stüdyo albümü “For All the Dogs”da bazı yönlerden zirvedeki hayattan geriye ne kaldığını merak ettiğini gösteriyor. Öyle ki en eski ve en ünlü taktiklerinden bazılarını yeniden gözden geçiriyor. For All the Dogs, Drake’in dünyaca ünlü bir pop yıldızı olması nedeniyle daha fazla gerilim katan, kalp kırıklığını konu alan acı şarkılarla dolu bir albüm; üzüntü, şüphesizliği ortadan kaldırıyor. Bu 23 şarkı genel olarak onu hip-hop imzası haline getiren ilk şarkılara göre daha az yaralı, abartılı oldukları kadar savunmasızlar da ama yine de yaralılar.
Bu yaklaşımın öne çıkan özelliği, “Elimizden Gelenin En İyisini Yaptık”, şaşırtıcı derecede yumuşak ve rahatlatıcı bir hayal kırıklığı kataloğudur: “Yemin ederim, seninle birlikte gittiğim ve sensiz gitmek istediğim yerlerin bir listesi var/Biliyorum, ne olacak?” .” Sanki tartışmanıza gerek kalmadan oradasınız.” Drake bu albümde tekrar tekrar nasıl güven sunduğunu, ancak onu kırmak için anlattığını (“Bahamalar Vaatler”, “7969 Noel Baba”) – bu şekilde bu bir klasik forma geri dönelim.
Ara sıra beklenmedik hecelerle dolu bir cümle söylüyor – “Chinchilla ushanka, Courchevel’de kayak yapıyoruz” – bu onun istediği zaman şeytani derecede çevik bir rapçi olduğu gerçeğinin altını çiziyor. Ancak bu albümde bunu pek sık seçmiyor. For All the Dogs onun en az iddialı rap tarzını içeriyor ve önceki albümlerinde bazen karmaşıklığını melodiyle telafi etse de, burada durum nadiren böyle.
Bazı yerlerde bu kararların bilincindedir; çoğu rapçi nefesini kesmek isterken, Drake bazen inlemeye başlar: “Biseksüelmişim gibi hisset çünkü sen erkeklerden birisin kızım” (“Üyelere Özel”) ;”Seni kırbaçladım ve Amerikan köleleri gibi zincirledim” (“Slime You Out”).
Ve Drake’te her zaman olduğu gibi, son derece modern, yenilikçi ve beklenmedik prodüksiyon seçenekleri de mevcut; ses açısından bu kadar esnek olan çok az rapçi var. Sexyy Red ve SZA’nın yer aldığı “Rich Baby Daddy”, DJ’ler INOJ ve Ghost Town’un Atlanta bas müziğini anımsatıyor. Lil Yachty ile ortaklaşa hazırlanan “Another Late Night”, riskli hissettiren sıra dışı bip sesleriyle doluyken, “8 am in Charlotte” onu Boom’la yaptığı çalışmalarla tanınan orkestra şefi Williams’ın dumanlı, ruh dolu minimalizmi üzerine rap yaparken buluyor. -bap canlanmacı kolektif Griselda.
Bu aynı zamanda Drake’in standart tekniğidir; tuhaflardan gelenekçilere kadar tüm hip-hop’u özümsemek ve kendini bu teknikte duymak. Geçen yıl iki albüm çıkardı: dans müziği yarı deneyi “Honestly, Nevermind” ve 21 Savage ortak albümü “Her Loss”. Bu çok farklı sürümlerde üstü kapalı olarak bir öneri vardı: Belki de artık hiçbir Drake albümünün bir antoloji olmasına gerek yoktu; Bunun yerine, tür veya stil deneylerini yaratıcı sonuçlarına kadar takip edebilir, birkaç ay sonra devam edebilir ve aynı şeyi tekrar yapabilirdi.
“For All the Dogs” bu iki albüme göre daha az odaklanmış durumda. Bu önemli bir Drake albümü değil ama aynı zamanda Drake’in temel kültürel katkılarının artık albümler ya da en azından bu uzunluk ve çeşitlilikteki albümler olmaması da mümkün.
Ya da belki de Drake’in imza niteliğindeki yenilikleri artık müzikal değil; bir müzisyenin, bir rapçinin, bir pop yıldızının başarı ölçüsüyle ne yaptığını tanımlayabilirler.
Drake’in bu yaz yaptığı şeylerin çoğu, müzikal olsun ya da olmasın can sıkıntısına işaret ediyor. Kenza Samir ile birlikte yazdığı bir şiir kitabı ya da belki “şiir” – “Başlıklar Her Şeyi Mahveder” – aslında sadece Instagram başlıklarından oluşan bir liste yayınladı ve bunların bazıları komikti. Çok daha tuhaf olsa da çok daha komik olanı, konuları hakkındaki (sahte veya başka türlü) bilgisizliğini silah olarak kullanan bir tür metodik aktris/komedyen olan Bobbi Althoff’la yaptığı röportajdı. Drake röportajı bir satranç oyunu gibi ele aldı ve yeni bir tür şakalaşma fırsatından keyif alıyor gibi görünüyordu.
Bu coşkunun bir kısmı, yakın zamanda sosyal medya kişiliği Joe Budden’a yönelik saldırısına da yansıdı. Budden, oldukça popüler ve çoğu zaman yakıcı bir yorumcu haline gelmiş eski bir rapçidir. Yeni albümle ilgili birkaç kaba yorumun ardından Drake, internette oldukça uzun ve dikkat çekici derecede kötü bir yanıt yazdı. Bu yanıtta öncelikle Budden’ın bir rapçi olarak ne kadar başarısız olduğunu belirtti. Ancak Drake’in onu alt etmek için gösterdiği çabalar dikkate değerdi; belki de değerli düşmanlarının tükendiğinin işaretiydi.
Bu albümde de düşmanlar var; genç bir yıldızı hedef aldığı ender durumlarda YoungBoy Never Broke Again ile alay ediyor gibi görünüyor. Ama aynı zamanda özellikle kadınları da hedef alıyor: Eski karısı olduğu iddia edilen Rihanna’ya gönderme yapan bir şarkı olan “Fear of Heights”; ve 2011 En İyi Yeni Sanatçı Grammy Ödülü’nde Drake’i yenen caz yıldızı Esperanza Spalding’e yönelik sıradan ve saçma çekimler. (Evet, 2011.)
Drake için zirve her zamanki gibi gergin bir yer. Ama aynı zamanda büyük bir mutluluk da var. Bu, Drake’in bu yaz, pandemiden bu yana ilk kez düzenlediği It’s All a Blur Turu sırasında netleşti. Temmuz ayında Brooklyn durağında arenaya girip şampiyonluk mücadelesine hazırlanan bir boksör gibi kalabalığın arasından geçerek hayranlık koridoru yarattı.
İster kariyerinin ilk yıllarından kalma lo-fi klasiklerini icra ediyor, ister popun zirvedeki şarkılarını çalıyor olsun, sahnede kariyerinin herhangi bir noktasında olduğundan daha enerjikti. O, mallarını satan bir satıcı değil, bir orkestra şefiydi; gösteri, oldu bittiye benziyordu.
Şarkıların arasında, kariyerinin ilk günlerine ait New York’a özgü bazı hikayeleri hatırladı: artık kapalı olan bir gastro pub olan Spotted Pig’de yaşanan hareketli bir gece ve 2010’da South Street Seaport’ta, daha önce bir isyana dönüşen gösteri. her zaman sahnedeydi. O zaman bile, 13 yıl önce, sadıklar şüphecileri susturdu.