Portekizli isyancı João Pedro Rodrigues’in dengesiz bir provokasyonu olan “Will-o’-the-Wisp”, kılık değiştirmiş bir şaka, akü asidi fışkırtan plastik bir yaka çiçeği. Şaka herkes içindir, özellikle de güçlüler ve güçlünün gezegeni kurtaracağını ümit edenler.
Portekiz 1910’da monarşisinden vazgeçti, ancak bu alternatif zaman çizelgesinde hâlâ krallar hüküm sürüyor. İyi niyetli Prens Alfredo (Mauro Costa) bir itfaiyeci olarak ailesini şaşırtınca, Rodrigues onu bir et pastası ziyafeti için erotik bir itfaiyeye gönderir ve savaşçılara müstehcen pozlar vermek için bir takvim çekimi planlar. Daha sonra yönetmen, titreyen sarışın prens ile işçi sınıfından zenci sevgilisi Afonso’yu (André Cabral) farklı iklimlerle karşılaştıran cinsel organlardan oluşan bir slayt gösterisi hazırlar. (Taşlaşmış orman, çorak otlak – benzerliği görmek için hayal gücünüzü kullanmanıza gerek yok.)
Rodrigues, João Rui Guerra da Mata ve Paulo Lopes Graça’nın birlikte yazdığı film, Alfredo’nun 2069’da ölüm döşeğindeyken açılıyor – filmin en incelikli cinsel imaları. Sonra, prensin gençliğine geri dönülür ve burada kral (Miguel Loureiro) tarafından yaşlı çam ağaçlarının arasından ona eşlik edilir. Bazı izleyiciler ormanı, ahşabı ve özü Portekiz İmparatorluğunu kuran gemilerin yapımında kullanılan Leiria çam ormanı olarak tanıyabilir. Leiria, 2017’de orman yangınları tarafından yok edildi ve altyazılar – “Slash and Burn”, “Charred” vb. – bir yangının herkes için geldiğini açıkça gösteriyor. Muhafazakar Kraliçe (Margarida Vila-Nova) endişeyle mumları söndürürken saraydan dumanlar yükseliyor.
Sembolizm künt ve filmin tarzı cesur ve sert. Sahneler, güzel gölgeler ve gereksiz tılsımlarla, tam olarak boyanmış bir tablo gibi sahnelenir. Prens bir noktada yemek masasında duruyor ve Greta Thunberg’in BM iklim zirvesindeki konuşmasını doğrudan kameraya aktarıyor: “Gelecek nesillerin tümünün gözleri üzerinizde”, sanki seyirciyi ikna etmeye çalışıyormuş gibi. kazanmak, tabiri caizse, ailesiyle yapmak bir şey. Annesi yılmadan, bunun yerine ailenin 18. yüzyıl yağlı boya portresi için politik olarak daha doğru bir isim üzerinde tartışıyor; Portekiz Kraliçesi I. Maria (ve ona Maria olarak anıldığı Brezilya) tarafından boyanmış sekiz siyah ve yerli cücenin alaycı bir tasviri. toplanan Çılgın).
Prensin büyüyüp pek bir şeyi düzeltmeyeceğini zaten biliyoruz. (Kameraman Rui Poças ve ses editörü Nuno Carvalho, yalnızca bir gölge ve bir hoparlör kullanarak hava gemileri tarafından korunan ıssız bir geleceği dahiyane bir şekilde canlandırıyorlar.) Ancak Afonso ile ilişkisi hakkında düşünmeye teşvik eden bu portreyi elinde tutuyor. Çalışma süresinin çoğunu onun kısacık sevinç anları oluşturuyor. Rodrigues’in aklı sosyal kargaşada ama kalbi Afonso’nun cömertçe aydınlatılmış karnında ve hemen altındaki parçalarda.
Rodrigues, gözüpekliğinin birbirinin yeraltı dünyasına ırkçı hakaretler yağdırdığı yanmış ormanda açık bir baş başa görüşmeyle zevki aşar. Bu ham bir manzara, ancak Rodrigues bu şoku şok edici güzellikteki bir sahneyle dengeliyor: çiftin hafif katılığının duygusal ifadelerini hassas ve samimi yaptığı bir dans numarası.
irade-o’-the-wisp
Oylanmamış. Portekizce, altyazılı. Süre: 1 saat 7 dakika. Tiyatrolarda.
Portekiz 1910’da monarşisinden vazgeçti, ancak bu alternatif zaman çizelgesinde hâlâ krallar hüküm sürüyor. İyi niyetli Prens Alfredo (Mauro Costa) bir itfaiyeci olarak ailesini şaşırtınca, Rodrigues onu bir et pastası ziyafeti için erotik bir itfaiyeye gönderir ve savaşçılara müstehcen pozlar vermek için bir takvim çekimi planlar. Daha sonra yönetmen, titreyen sarışın prens ile işçi sınıfından zenci sevgilisi Afonso’yu (André Cabral) farklı iklimlerle karşılaştıran cinsel organlardan oluşan bir slayt gösterisi hazırlar. (Taşlaşmış orman, çorak otlak – benzerliği görmek için hayal gücünüzü kullanmanıza gerek yok.)
Rodrigues, João Rui Guerra da Mata ve Paulo Lopes Graça’nın birlikte yazdığı film, Alfredo’nun 2069’da ölüm döşeğindeyken açılıyor – filmin en incelikli cinsel imaları. Sonra, prensin gençliğine geri dönülür ve burada kral (Miguel Loureiro) tarafından yaşlı çam ağaçlarının arasından ona eşlik edilir. Bazı izleyiciler ormanı, ahşabı ve özü Portekiz İmparatorluğunu kuran gemilerin yapımında kullanılan Leiria çam ormanı olarak tanıyabilir. Leiria, 2017’de orman yangınları tarafından yok edildi ve altyazılar – “Slash and Burn”, “Charred” vb. – bir yangının herkes için geldiğini açıkça gösteriyor. Muhafazakar Kraliçe (Margarida Vila-Nova) endişeyle mumları söndürürken saraydan dumanlar yükseliyor.
Sembolizm künt ve filmin tarzı cesur ve sert. Sahneler, güzel gölgeler ve gereksiz tılsımlarla, tam olarak boyanmış bir tablo gibi sahnelenir. Prens bir noktada yemek masasında duruyor ve Greta Thunberg’in BM iklim zirvesindeki konuşmasını doğrudan kameraya aktarıyor: “Gelecek nesillerin tümünün gözleri üzerinizde”, sanki seyirciyi ikna etmeye çalışıyormuş gibi. kazanmak, tabiri caizse, ailesiyle yapmak bir şey. Annesi yılmadan, bunun yerine ailenin 18. yüzyıl yağlı boya portresi için politik olarak daha doğru bir isim üzerinde tartışıyor; Portekiz Kraliçesi I. Maria (ve ona Maria olarak anıldığı Brezilya) tarafından boyanmış sekiz siyah ve yerli cücenin alaycı bir tasviri. toplanan Çılgın).
Prensin büyüyüp pek bir şeyi düzeltmeyeceğini zaten biliyoruz. (Kameraman Rui Poças ve ses editörü Nuno Carvalho, yalnızca bir gölge ve bir hoparlör kullanarak hava gemileri tarafından korunan ıssız bir geleceği dahiyane bir şekilde canlandırıyorlar.) Ancak Afonso ile ilişkisi hakkında düşünmeye teşvik eden bu portreyi elinde tutuyor. Çalışma süresinin çoğunu onun kısacık sevinç anları oluşturuyor. Rodrigues’in aklı sosyal kargaşada ama kalbi Afonso’nun cömertçe aydınlatılmış karnında ve hemen altındaki parçalarda.
Rodrigues, gözüpekliğinin birbirinin yeraltı dünyasına ırkçı hakaretler yağdırdığı yanmış ormanda açık bir baş başa görüşmeyle zevki aşar. Bu ham bir manzara, ancak Rodrigues bu şoku şok edici güzellikteki bir sahneyle dengeliyor: çiftin hafif katılığının duygusal ifadelerini hassas ve samimi yaptığı bir dans numarası.
irade-o’-the-wisp
Oylanmamış. Portekizce, altyazılı. Süre: 1 saat 7 dakika. Tiyatrolarda.