“Sinner”, hayranları neredeyse edebi bir düzeyde söken bu nadir modern gişe rekorları kıranlardan biridir. Sembolizmine, kültürel konularında sosyal medya konularına ve çizgiler ve sahnelerde bulunan saatler süren podcast'lere adanmış paragraflar vardı. Wunmi Mosaku ayarları aramıyor.
Los Angeles'taki evinden bir görüntülü görüşmede Mosaku, “Bir şey aramıyorum çünkü internetten çok şüpheliyim ve görebildiğim şeyden korkuyorum,” dedi.
Mosakus, Hoodoo Şifacı Annie olarak performansa dokunuyor “günahkarların” ruhsal çekirdeğidir. Mosaku'nun (38) rolünde olması: film, keder ve müzikal üzerine romantizm ve meditasyona odaklanan bir korku dramasıdır. Oyunculuk müfredatınız her öğeyi yansıtır.
Mosaku, bir dönem ajanı (“Loki”), birkaç güçlü iradeli dedektif (“Luther”, “yolcu”) ve yas tutmasında göç arka planı olan bir anne (“Damilola, sevgili oğlumuz”, BAFTA Televizyon Ödülü'nü büyük İngiltere'de kazandı) oynadı. En büyük rollerinden birkaçı ve “Lovecraft Country” dizisindeki Jim Crow-dönümünün şikâyetleriyle savaşan bir şarkıcı ve 2020'den itibaren “House” filminde bir gece cadı ile savaşan Güney Sudanlı bir mülteci, popüler dehşetten, ırkçı korkular.
Bazen Mosaku, bir yıl içinde Manchester, İngiltere'ye göç eden ve ailesinin Yoruba varisinden uzak hisseden bir Nijeryalı olarak kendi deneyimini çekti. Annie'yi oynamak için, Mississippi Deltası'nda nasıl bir kadın olacağını ve hazırlık yapmayı inceledi, bu da nihayetinde ataları hakkında daha fazla şey öğrenmeye yol açtı çünkü Hoodoo'nun Yoruba dini IFA ile ilgili.
“Annie'ye bakarak kendimin bir kısmını, inişimin bir kısmını keşfettim” dedi.
Mosaku, Nijeryalı ve İngiliz köklerinin navigasyonu hakkında daha fazla konuştu, cenaze anneleri oynamak ve Michael B. Jordan'ın “Sünden” deki rolleri arasında ayrım yapmak. Bunlar konuşmadan işlenmiş alıntılardır.
Okuduğunuz senaryanın ilk parçası, Rauch'un Annie ile tekrar bir araya geldiği yedi sayfalık sahneydi. Bu, role nasıl yaklaşacağınız konusunda sizi bilgilendirdi mi?
Her şeyden önce, cevabım, nezaketim, Ryan Coogler insanlığı ve sevginin gücünü, bağlantının yanı sıra affetmenin yanı sıra kederin yanı sıra sevinç ve inancın yanı sıra inanılmaz bir yazar. Sadece çok mükemmel yazıldığını hissettim. Sonra Ryan bana “günahkarlar” hikayesiyle konuştu. Bu sahneyi okudum ve bunun bir şey olacağını düşündüm: anlatılan en büyük aşk hikayesi. “Günahkar”. İster Annie ve Smoke veya Annie ve Elijah olsun, çok güzel bir aşkı var. Mary ve Stack. Çok fazla aşk var.
Bana söylediği bu tür bükülme hikayesinden gerçekten şaşırdım. Heyecanlandım. Şu anda Ryan Coogler'ın bir film yaptığını duydum. Yedi sayfayı okumak zorunda değildim.
Cevaplarında Annie ve Elijah, Annie ve Rauch'u ayırt ettiklerini fark ettim.
Çünkü duman onun temsilcisidir. Rauch onun dumanı ve aynalarıdır. Onun dış insanı. Ve Elijah onu bilen ve seven kişidir ve her şeyi görebilir.
Filmin sonunda onu tekrar adına arar ve hiçbir şey istemediğimi söylüyor duman onlara gelmek. Benim için nedeni, duman ve ilik arasında bir farkın olması.
Nijeryalı ve Yoruba mirasınızla ilgili olarak bu rolde gezinme hakkında biraz konuştunuz. İngilizlerinizde gezinmek zorunda mıydın?
Kültürel olarak oynadıkları kişi hakkında bir şeyler öğrenmelisiniz. Louisiana, Bayou, Hoodoo – Bir kişi olarak oluşturduğu şey bu. Yemek yerken, nasıl konuştuğu, nasıl gittiği, dünyada nasıl gezintiği olacak. Bunu öğrenmek zorunda kaldım. Ama bunu öğrenmek zorunda olduğunuzu hissediyorum, değil mi? Bence Büyük Britanya'da büyüyen karanlık derili bir kadın olarak, duyguya benzerlikler olacak.
Kabilenin Afrikalı Amerikalıların sahip olacağı bir hücre hafızası var, ancak geleneksel kolonizasyon ve asimilasyon anısına sahibim. Bunlar aynı zamanda filmdeki şeyler. Ama asla nasıl hissettiğini tam olarak bilemeyeceğim çünkü aksanımın bazen insanlar beni duyabildiğinde bana bir tür ayrıcalık verdiğinin kesinlikle farkındayım. Ama her zaman kendileri için ayağa kalkma şansları yoktur.
BAFTA'yı kazandıktan sonra, bazen bunun kariyerlerinin uçurumu olabileceğini konuştular. O zamandan beri bir dizi projede. Bu duygu hiç ortadan kalkıyor mu?
Bu duygunun benim için kaybolacağını sanmıyorum ve ortadan kaybolmadığı kötü bir şey olup olmadığını bilmiyorum. Topraklanmış hissediyorum ve bunu kabul etmedim. Ödüllerle ilgili değil; Açıkçası işle ilgili. BAFTA, muhtemelen uzun zaman önce olduğu gibi hissetmiyor. Bir yolculukta bir kilometre taşı gibi geliyor.
Asimilasyon fikri birkaç kez çalışmalarında ortaya çıkar. “Günahkarlar” için nasıl çalıştınız?
Çok kişisel, değil mi? Nijerya'da doğdum ve Manchester'da büyüdüm. Sadece pek çok şey kaybolduğu için sadece yakın ailem ve Nijeryalı topluluğumla etkileşime giriyorum. Her şey bir şekilde sulanır.
Yoruba öğretmenim bana şöyle dedi: “Ah, artık piyasaya çıkmıyorum.” “Ne demek istiyorsun?” Dedim. “Şimdi evliyim” diyor. “Ne?” Gibiyim Diyor ki: “Ah hayır, hayır. Bu sadece kültürel bir şey.” Evlendikleri anda, piyasadaki tek adam ya satıcı, evli değiller ya da karısı mümkün değil. Bunun nasıl yapılmadığı. Tüm bu kurallar ve sosyal beklentiler ve bilmediğim yazılı olmayan kurallar. Yani asimilasyondan bahsettiğinde kalbim kırılır. Keşke kaybettiğim her şeyi bilseydim. Dilimi kaybettim. Haftada iki kez Yoruba yapıyorum. Beş yıldır yapıyorum. Hala zor.
Bu yüzden çok derin oynadığımı buldum çünkü Hoodoo ile IFA hakkında hiçbir şey bilmiyordum ve Hoodoo IFA'dan bir türev. Ona bakarak ve odasını doldurmaya çalışarak inişimin bir kısmını keşfettim. Aslında benim bir parçamı doldurdu çünkü geldiğim insanları daha derin bir anlayışım vardı.
“Damilola, Sevgili Oğlumuz” (2016) ve “günahkarlar” karakterleri bir çocuğun kaybıyla ilgileniyor. Bu roller arasında nasıl değiştiniz?
Ben şimdi bir anneyim. Şimdi daha fazlasını biliyorum, sadece genel olarak. Bilmediğimi biliyorum ve çok daha fazlasını bildiğimi biliyorum. Daha fazla yaşadım ve daha fazlasını yaşadım. Geri dönüp şu anda olduğum bu performansı görmek ilginç olurdu. Bunun ilginç bir şey olup olmayacağını bilmiyorum ya da zorlayıcı olurdu.
Bir süre önce, ailenin oyunculuğa gitmek için şüpheci konuştunuz. Geliyor musun?
Annem ve kız kardeşlerim asla şüpheci değildi. “Sen” dediler. Babam kesinlikle geldi. Ama evet, hepsi bu. Yapacağım. Sırt yok. Genişletildi ve dönüştürüldü, ancak geri dönmüyor.
Los Angeles'taki evinden bir görüntülü görüşmede Mosaku, “Bir şey aramıyorum çünkü internetten çok şüpheliyim ve görebildiğim şeyden korkuyorum,” dedi.
Mosakus, Hoodoo Şifacı Annie olarak performansa dokunuyor “günahkarların” ruhsal çekirdeğidir. Mosaku'nun (38) rolünde olması: film, keder ve müzikal üzerine romantizm ve meditasyona odaklanan bir korku dramasıdır. Oyunculuk müfredatınız her öğeyi yansıtır.
Mosaku, bir dönem ajanı (“Loki”), birkaç güçlü iradeli dedektif (“Luther”, “yolcu”) ve yas tutmasında göç arka planı olan bir anne (“Damilola, sevgili oğlumuz”, BAFTA Televizyon Ödülü'nü büyük İngiltere'de kazandı) oynadı. En büyük rollerinden birkaçı ve “Lovecraft Country” dizisindeki Jim Crow-dönümünün şikâyetleriyle savaşan bir şarkıcı ve 2020'den itibaren “House” filminde bir gece cadı ile savaşan Güney Sudanlı bir mülteci, popüler dehşetten, ırkçı korkular.
Bazen Mosaku, bir yıl içinde Manchester, İngiltere'ye göç eden ve ailesinin Yoruba varisinden uzak hisseden bir Nijeryalı olarak kendi deneyimini çekti. Annie'yi oynamak için, Mississippi Deltası'nda nasıl bir kadın olacağını ve hazırlık yapmayı inceledi, bu da nihayetinde ataları hakkında daha fazla şey öğrenmeye yol açtı çünkü Hoodoo'nun Yoruba dini IFA ile ilgili.
“Annie'ye bakarak kendimin bir kısmını, inişimin bir kısmını keşfettim” dedi.
Mosaku, Nijeryalı ve İngiliz köklerinin navigasyonu hakkında daha fazla konuştu, cenaze anneleri oynamak ve Michael B. Jordan'ın “Sünden” deki rolleri arasında ayrım yapmak. Bunlar konuşmadan işlenmiş alıntılardır.
Okuduğunuz senaryanın ilk parçası, Rauch'un Annie ile tekrar bir araya geldiği yedi sayfalık sahneydi. Bu, role nasıl yaklaşacağınız konusunda sizi bilgilendirdi mi?
Her şeyden önce, cevabım, nezaketim, Ryan Coogler insanlığı ve sevginin gücünü, bağlantının yanı sıra affetmenin yanı sıra kederin yanı sıra sevinç ve inancın yanı sıra inanılmaz bir yazar. Sadece çok mükemmel yazıldığını hissettim. Sonra Ryan bana “günahkarlar” hikayesiyle konuştu. Bu sahneyi okudum ve bunun bir şey olacağını düşündüm: anlatılan en büyük aşk hikayesi. “Günahkar”. İster Annie ve Smoke veya Annie ve Elijah olsun, çok güzel bir aşkı var. Mary ve Stack. Çok fazla aşk var.
Bana söylediği bu tür bükülme hikayesinden gerçekten şaşırdım. Heyecanlandım. Şu anda Ryan Coogler'ın bir film yaptığını duydum. Yedi sayfayı okumak zorunda değildim.
Cevaplarında Annie ve Elijah, Annie ve Rauch'u ayırt ettiklerini fark ettim.
Çünkü duman onun temsilcisidir. Rauch onun dumanı ve aynalarıdır. Onun dış insanı. Ve Elijah onu bilen ve seven kişidir ve her şeyi görebilir.
Filmin sonunda onu tekrar adına arar ve hiçbir şey istemediğimi söylüyor duman onlara gelmek. Benim için nedeni, duman ve ilik arasında bir farkın olması.
Nijeryalı ve Yoruba mirasınızla ilgili olarak bu rolde gezinme hakkında biraz konuştunuz. İngilizlerinizde gezinmek zorunda mıydın?
Kültürel olarak oynadıkları kişi hakkında bir şeyler öğrenmelisiniz. Louisiana, Bayou, Hoodoo – Bir kişi olarak oluşturduğu şey bu. Yemek yerken, nasıl konuştuğu, nasıl gittiği, dünyada nasıl gezintiği olacak. Bunu öğrenmek zorunda kaldım. Ama bunu öğrenmek zorunda olduğunuzu hissediyorum, değil mi? Bence Büyük Britanya'da büyüyen karanlık derili bir kadın olarak, duyguya benzerlikler olacak.
Kabilenin Afrikalı Amerikalıların sahip olacağı bir hücre hafızası var, ancak geleneksel kolonizasyon ve asimilasyon anısına sahibim. Bunlar aynı zamanda filmdeki şeyler. Ama asla nasıl hissettiğini tam olarak bilemeyeceğim çünkü aksanımın bazen insanlar beni duyabildiğinde bana bir tür ayrıcalık verdiğinin kesinlikle farkındayım. Ama her zaman kendileri için ayağa kalkma şansları yoktur.
BAFTA'yı kazandıktan sonra, bazen bunun kariyerlerinin uçurumu olabileceğini konuştular. O zamandan beri bir dizi projede. Bu duygu hiç ortadan kalkıyor mu?
Bu duygunun benim için kaybolacağını sanmıyorum ve ortadan kaybolmadığı kötü bir şey olup olmadığını bilmiyorum. Topraklanmış hissediyorum ve bunu kabul etmedim. Ödüllerle ilgili değil; Açıkçası işle ilgili. BAFTA, muhtemelen uzun zaman önce olduğu gibi hissetmiyor. Bir yolculukta bir kilometre taşı gibi geliyor.
Asimilasyon fikri birkaç kez çalışmalarında ortaya çıkar. “Günahkarlar” için nasıl çalıştınız?
Çok kişisel, değil mi? Nijerya'da doğdum ve Manchester'da büyüdüm. Sadece pek çok şey kaybolduğu için sadece yakın ailem ve Nijeryalı topluluğumla etkileşime giriyorum. Her şey bir şekilde sulanır.
Yoruba öğretmenim bana şöyle dedi: “Ah, artık piyasaya çıkmıyorum.” “Ne demek istiyorsun?” Dedim. “Şimdi evliyim” diyor. “Ne?” Gibiyim Diyor ki: “Ah hayır, hayır. Bu sadece kültürel bir şey.” Evlendikleri anda, piyasadaki tek adam ya satıcı, evli değiller ya da karısı mümkün değil. Bunun nasıl yapılmadığı. Tüm bu kurallar ve sosyal beklentiler ve bilmediğim yazılı olmayan kurallar. Yani asimilasyondan bahsettiğinde kalbim kırılır. Keşke kaybettiğim her şeyi bilseydim. Dilimi kaybettim. Haftada iki kez Yoruba yapıyorum. Beş yıldır yapıyorum. Hala zor.
Bu yüzden çok derin oynadığımı buldum çünkü Hoodoo ile IFA hakkında hiçbir şey bilmiyordum ve Hoodoo IFA'dan bir türev. Ona bakarak ve odasını doldurmaya çalışarak inişimin bir kısmını keşfettim. Aslında benim bir parçamı doldurdu çünkü geldiğim insanları daha derin bir anlayışım vardı.
“Damilola, Sevgili Oğlumuz” (2016) ve “günahkarlar” karakterleri bir çocuğun kaybıyla ilgileniyor. Bu roller arasında nasıl değiştiniz?
Ben şimdi bir anneyim. Şimdi daha fazlasını biliyorum, sadece genel olarak. Bilmediğimi biliyorum ve çok daha fazlasını bildiğimi biliyorum. Daha fazla yaşadım ve daha fazlasını yaşadım. Geri dönüp şu anda olduğum bu performansı görmek ilginç olurdu. Bunun ilginç bir şey olup olmayacağını bilmiyorum ya da zorlayıcı olurdu.
Bir süre önce, ailenin oyunculuğa gitmek için şüpheci konuştunuz. Geliyor musun?
Annem ve kız kardeşlerim asla şüpheci değildi. “Sen” dediler. Babam kesinlikle geldi. Ama evet, hepsi bu. Yapacağım. Sırt yok. Genişletildi ve dönüştürüldü, ancak geri dönmüyor.